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很多人都想成为编剧，很多人都在写剧本，但成功的人毕竟只是少数，国内写剧本的人很多，真正成熟的编剧却极少，好的编剧其实也是稀缺资源，每个影视公司都要争先抢夺的。很多人认为成为编剧很难，甚至遥不可及。编剧无非就是编故事，编故事人人都会，但编出有价值的故事却很难。做编剧需要天赋，也需要后天艰苦的修炼。
影视剧是用镜头来讲故事的，编剧作为影视产品的设计师就是设计好故事供导演和剧组把它拍摄成影视产品。同样的故事在好的编剧那里可以讲得妙趣横生，在不好的编剧那里则变得枯燥乏味，这里面就有讲故事的技巧问题，所以说，编剧其实也是一门手艺。
与小说、戏剧相比较，电影和电视剧叙事更具技巧性，也更套路化。电影和电视剧都是按照类型来讲故事的，类型就是套路，各种类型都有各自的套路。战争剧讲故事的方式不同于谍战剧，社会伦理剧的故事也不同于偶像剧。战争剧一般写的是敌我双方在战场上的短兵相接，而谍战剧写的是地下谍报人员深入敌方与敌人斗智斗勇，社会伦理剧着重于对社会伦理现象的剖析，偶像剧更多的是表现青春少年的浪漫爱情。作为编剧，应该对各种类型的影视剧都有所了解，并掌握基本的创作技巧。
编剧既然是一门手艺，自然也是可以学的。编剧的确有很多技术层面上的东西，譬如从怎样对题材进行分析和判断，怎样策划好一个故事，怎样设置人物和人物关系，怎样写故事大纲和故事梗概，到剧本怎样开头和结尾，怎样处理好主场戏和过场戏的关系，怎样对故事进行铺垫，怎样把情节推向高潮，怎样制造戏剧冲突，怎样设置情境，等等，这样的技巧其实都是可以学习的。
编剧作为一门技艺是可以学的，但作为一门艺术，它代表的是一种境界，不是所有的人都可以达到的。
艺术本质上是一种境界，讲故事谁都会，但不是会讲故事的人都是艺术家，如同谁都会唱歌，但不是所有会唱歌的人都是歌唱家。唱歌唱到一定境界才能成为歌唱家，故事讲到一定的境界也才能成为艺术家。
艺术的功能是创造美，而美是理念的感性显现，也就是说，讲故事的目的其实是为了表现理念，故事不过是外在形式，而理念才是本质内容。我们讲故事的目的也不过是要把我们对人生的理解以及在人生中所感受到的美表达出来，我们对人性及对外部世界的理解越深刻，越接近事物的本质，就越具有美的属性。
对于编剧来说，相比掌握所谓的创作技巧，更重要的则是对人性理解的深度。所谓故事无非是通过想象把特定性格的人物放在特定的情境下所表现出来的思想和行为，为人物设定特定的情境并不难，难的是把握人物在特定情境下的具体思想和行为，这需要对人性有深刻的理解和把握。一个男人向一个女人表白爱情的情节很多影视剧里都会有，但像《贫嘴张大民的幸福生活》中张大民向李云芳表白那样精彩的情节则是平庸编剧设计不出来的。
古人说功夫在诗外，对于编剧来说也是如此，想要成优秀的编剧，最重要的不是学习所谓的创作技巧，而是要学会把握人性。作为编剧，倘若没有对人性的深刻理解和把握，没有对客观世界的正确认知，没有正确的人生观、世界观和价值观，就不可能真正懂得艺术，也不可能创作出真正优秀的艺术作品。
艺术的最高技巧是无技巧，编剧在创作的时候还在想着采取什么技巧，说明这个编剧并没有真正成熟。真正成熟的艺术家是没有技巧概念的，当进入创作状态时，他的内心、他身上的每个细胞，都饱含着艺术的因子，他只需让它自然流露出来就是了。
很多编剧都是在以往的电影和电视剧中学习故事的技巧，他们看了很多电影和电视剧，拉了很多片子，研究了很多故事套路，甚至把每个细节都研究透了，自己也沉溺于这些模式和套路中难以自拔，整个思维也被套路化了，这样写出来的故事自然也是老套的，没有生命力的。
讲故事需要的是创造力，一个编剧失去了创造力，也就失去了生命力。编剧固然应该研究技巧，研究套路，但更重要的是要从中感悟到创作规律，从而把握规律。编剧更应该研究的是人性和人生，因为电影和电视剧总归是研究人性和人生的，我们讲故事也是为了揭示人性和人生。
编剧应该对社会、对人生有高度的敏感和细腻的观察。不了解社会，不了解民众的痛苦和需求，对社会、对民众不怀有悲悯之心，没有强烈的社会责任感和道德感的人，还有那些只为金钱而写作的人，都不可能成为真正优秀的编剧。
看电影《肖申克的救赎》，写一份完整的故事大纲。
【基本要求】
1.1500—3000字；
2.包括故事的发展线索、主要人物关系及故事梗概；
3.表现出故事的风格和特点。
【作业目的】
学习写作电影故事大纲。