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动作片（剧）又称为惊险动作片（剧），是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影视类型，其情节多涉及追逐（徒步和交通工具）、营救、战斗、毁灭性灾难（爆炸、洪水、大火等）、搏斗、逃亡场面等，主人公通常代表正义一方对抗邪恶一方，解决的方法往往是诉诸武力。
美国的西部片（剧）、侠盗片（剧），我国香港的黑帮片（剧）、武侠片（剧）都具有动作片（剧）的故事特征。
动作片（剧）的主人公一般是英雄，他们或为武林侠客，或为维护正义的警察或军人，或为身负血海深仇的普通人，他们代表社会正义，富有正义感，一般具有很强的武功或强大的能力。当人类或国家遭遇危难之时，他们挺身而出，成为拯救人类的英雄。他们具有侠肝义胆，在他人遭遇不公之时拔刀相助，不惜牺牲自己，或者在家人遭受邪恶势力迫害和侮辱后卧薪尝胆，奋发图强，报仇雪恨。
动作片（剧）以动作取胜，以快节奏的故事和强烈的动作场面吸引观众，所以这种类型的电影或电视剧最重要的是为主人公设计出足以让他们表现动作的情节和场面，在题材上往往偏重于那些具有强烈动作性的事件，如战争、追杀、复仇、逃亡、犯罪等等。
在美国，动作片（剧）的故事剧情往往与战争、谍战、犯罪、灾难以及外星人入侵等相关，主人公也都是如《007》系列电影主人公邦德那样的英雄，智勇双全，身怀绝技，有着压倒一切的英雄气概，虽然身陷困境，最终总是能战胜更为强大的敌人，取得胜利。
（1）武侠片（剧）
武侠片（剧）与我国的传统武术相关联，与西方的动作片有很大的不同，动作设计以冷兵器为主。“侠”字象征着某种伦理观念，武侠片（剧）中的侠客们个个武艺高强，行走江湖，仗义行侠，锄强扶弱，打抱不平。他们往往超脱世俗社会，不受法律的约束，“侠”和“义”是他们所遵循的道德准则。应该说，这些人在一定程度上代表了下层人民的道德理想。在此类故事中，“侠”也总是和“情”联系在一起，在古龙的小说里侠客们总是为情所困、为情所苦，金庸笔下的主人公总能找到感情的归宿。
武侠片（剧）往往表现代表侠义道的集团与代表旁门左道的邪派之间的斗争，容易组织尖锐复杂的矛盾冲突，情节跌宕起伏，甚至充满血腥屠杀的凶险场面。武术动作经过影视手段的处理，令人眼花缭乱、目不暇接。然而，对于武侠剧，应该从更高层面上来理解。无论如何，故事总是要写人、写人性的。以金庸、梁羽生、古龙的作品为代表的新派武侠小说最成功的地方就在于对人性的深刻揭露，他们把险恶丛生的江湖作为展示人性的舞台，侠客也好，恶人也罢，一个个都在这里脱下自己的外衣，展露着自己的本性。在金庸那里，人的善恶并不是以所谓“正”和“邪”来划分的，在他看来，正派人物中间有恶人，邪派人物中间也会有好人，看上去道貌岸然的正人君子可能包藏祸心，邪派人物有时也很有人性，这些思想在小说《笑傲江湖》里表现得最为充分。
在武侠片（剧）当中，最有市场影响力的当数根据金庸和古龙等武侠小说名家的作品改编的电影和电视剧，在拍摄武侠片（剧）方面，香港和台湾积累了丰富的经验，也取得了令世界瞩目的成果，武侠剧也因此成为在国际上很有影响的类型剧。
我国武侠片（剧）的主人公是侠客，古代最有影响的武侠故事是荆轲刺秦王的故事，荆轲也算得上是我国文学作品中侠客的人物原型了。关于战争，最经典的是楚汉争霸，最悲情的战争英雄则是项羽，他可算是此类人物的原型。
武侠片（剧）主要采取以下几种故事模式：
①仗义行侠，除暴安良。此类故事常见于我国的武侠电影和电视剧中，主人公多为侠义之士，他们个个武艺高强，侠肝义胆，勇猛无敌，代表正义力量，抱打不平，为了救助他人，为了所谓的道义，不畏强暴，不怕牺牲，敢于向强大的邪恶势力开战并最终战胜敌人，救民于水火，他们是民众心目中的大英雄。电影《佐罗》以及我国武侠电影中的主人公都属于此类型。
②逆袭成长，报仇雪恨。此类故事最经典的故事原型乃是《荷马史诗》中的《奥德赛》，我国很多武侠小说和玄幻小说及相关影视剧都经常采取这种故事模式。主人公原本为平常人，过着平静的生活，在金庸的小说里，主人公如郭靖、杨过、张无忌等都有着高贵的出身，因个人或家庭突遭变故，身怀深仇大恨，生活悲惨，却不甘沉沦，在苦难中磨砺自己，其间有着不平凡的际遇，学得一身盖世武功，终于杀死仇人，报仇雪恨。我国武侠电影《少林寺》、美国的很多西部片都采用此类故事模式。
（2）枪战动作片（剧）
武侠片（剧）的动作设计主要基于冷兵器时代，现代题材的动作片（剧）虽然也有近身武打场面，但更多的还是以枪战为主，甚至还要借助许多现代或未来的高科技武器，场面更加宏大，更血腥，剧情也更加惊险刺激。
在许多类型影视剧中，动作设计如同爱情一样，是不可或缺的戏剧元素，如警匪片（剧）、犯罪片（剧）、战争片（剧）、历史片（剧）、科幻片（剧）等等，都少不了激烈的打斗场面。