有故事的房间

除了讲故事，彭薇会借用敦煌壁画的图式和语言，从绘画性上汲取灵感。从小到大，她曾经数次前往敦煌。当亲眼看到洞窟里的壁画，让她震撼的不是占主要位置的佛像，而是有关于画匠个人生活的所见所闻。“一旦进入洞窟，看到那些壁画的时候，就明白这些故事和画不可分离，浑然一体，既相信了故事，又相信了这些画。”

古时的工匠想象力丰富，画得自由，他们把世俗生活中的所见所闻也画进去，送亲人、告别、剃度、遇强盗……这些夹杂于生活中的细碎事情，反而画得生动无比。宗教和传说故事中蕴含着崇高的神性，与画工们的细腻情感和丰富想象力相互融合，让这些壁画值得反复被看，而且似乎永远看不够。“一个故事连着一个故事，一个场景进入一个场景。窗棂、走廊、屋顶、大殿、院落、亭子、高塔……太多的故事在每个空间里发生。”

彭薇的画中，敦煌画中的建筑结构也为人物、空间、情节的变换带来机会，人物有了自己的经历和性格，体会着各自的喜乐悲欢。作品《大房间No.2》中，故事以女性为主体，从怀孕到生育、离别、生病……那些真实发生于不同时代女性身上的事用碎片式的叙述呈现，五扇分隔的窗户似乎将时间也拉长，将人的生老病死如同一幕幕戏剧呈现出来。

除了生活中碎片化的故事，彭薇着意探索心理感受的深入。进入悬挂《回廊》系列的展厅中，光线暗下来，作品在空间中前后交错悬挂，穿行其中，作品中不断重复的廊柱与现实的曲折空间形成对照，仿佛在探索着艺术家心里的回廊。“廊柱的复杂结构所建构的是作者迂回的心理空间，故事欲言又止。”

古与今，真实与虚构，过去与现在……不妨把这些画当作流传许久的故事来阅读，每一段局部经验交织，构成一段完整生命的历程，彭薇用现代人的视角讲述传统的故事，代入当下的情绪和感受，相互交织，故事就这样有了讲述的理由。

也许，唯有以生活中的痛苦、目无法纪和缺乏安全感作为代价，我们才玩得起揭开生活真相的迷人游戏。

——彭薇