下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
设计美是一个新的词汇，反映着设计与美学的结合。
诚然，设计美如一般的研究者所认为的由功能美、形式美（或艺术美）和材料美构成。但是，正如我们说“诗情”“画意”，甚至“建筑意”，和诗歌、绘画、建筑等领域都有其与美学相关的核心术语一样，作为设计这一独特领域与美学相关的核心术语，设计美的含义应该也如同“诗情”“画意”和“建筑意”一样更为深邃，如图 1.10所示。
图 1.10杜甫诗意图
如梁思成、林徽因的建筑意即：“这些美的存在，在建筑审美者的眼里，都能引起特异的感觉，在‘诗意’和‘画意’之外，还使他感到一种建筑意的愉快。无论哪一个巍峨的古城楼，或一角倾颓的奠基的灵魂里，无形中都在诉说，乃至于歌唱，时间上漫不可信的变迁；由温雅的儿女佳话到流血成渠的杀戮。他们所给的意的确是诗与画的。但是建筑师要郑重地声明，那里面还有超出这诗、画以外的意的存在。”同理，设计美中，除了艺术美，亦即诗意、画意之外，还有超出诗意、画意之外的能够代表其自身领域特性的美。
创意无疑也是设计的核心术语，能够反映设计这一特殊领域的特性，如图 1.11所示。但创意并不一定与美学相关。有创意的产品并不一定具有设计美，但具有设计美的产品一定是有创意的产品。换言之，设计美>设计与美，是针对设计作品的一种综合性的价值判断。
图 1.11人体工程学沙发设计
从过程上来看，由于对设计作品的认知包括从知觉到使用的过程，因此，设计美首先表现为知觉过程中设计作品各种形式要素所呈现出的美，即一般研究者所提出的形式美、材料美；其次，表现为使用过程中设计作品功用之美，即功能美。但由于设计作品的功能与形式并不能够截然地分开，知觉的过程并不单纯就是对产品形式的感知，知觉本身就是一种综合性的判断。因此，知觉过程中的设计美不仅仅只是形式美、材料美，也带有对功能美的部分感知。从知觉的特性来看，整体大于部分之和，那么，知觉过程中的设计美也绝不是形式美、材料美与部分功能美的叠加，后者会影响对前者的判断，前者同样会影响对后者的判断。在互相牵制与互相促进的过程中，形成一种综合判断。
从性质上来看，设计美是一种“附庸美”而不是“自由美”。设计产品作为人造物，其目的非常明确，即为人服务，因而不是一种自在的存在，而是一种自为的存在。同时，设计产品是满足人的实用需要而产生的，不像艺术作品是满足人的审美需要而产生的，因而设计美是涉及利害关系的有条件的美。设计美的“附庸”条件因使用者而产生，表现为与使用者的利害关系。这自然就涉及使用者对产品所关系到的形式、材料、经济、安全、健康、创意、功能以及与此相伴随的社会效应、文化价值等各方面的综合判断。
显然，这个综合判断的过程，内容较为复杂，并不仅仅停留在对设计产品物性的考察，而且更多地牵涉对渗透其中的人为创造的考察，以及最终引发的与精神产生的关系的观照。无论是知觉还是使用，好的设计产品总能让人感受到一种精神体验与快乐。这正是设计美的魅力。
本章主要讲述美学基础的发展，以及美学的意义。影响美学的几个关键词。通过美学衍生出设计的相关理念，以及设计美的判定标准。
通过本章知识的学习，归纳总结美学是什么？