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［南齐］谢赫
谢赫，生平不详，活动于南朝宋齐梁时期，约宋大明年间（457—464）生，从《画品》记录的情况看，梁有二人，可知《画品》成书于梁，谢赫于梁时仍在世。史称“南齐谢赫”，可能是因他活动的主要时代在南齐。谢赫可能是当时极有声名的谢氏家族成员，是当时一位著名人物画家。陈姚最《续画品》评谢赫云：“点刷精研，意存形似。写貌人物，不俟对看。所须一览，便工操笔。目想毫发，皆无遗失。丽服靓妆，随时变改。直眉曲鬓，与世事新。别体细微，多自赫始。遂使委巷逐末，皆类效颦。至于气韵精灵，未穷生动之致；笔路纤弱，不副雅庄之怀。然中兴以来，象人为最。在沈标下，毛惠秀上。”（《历代名画记》卷七引）所著《画品》，被认为是中国画学理论的奠基之作，其中提出的“六法”说，被视为中国画学理论的纲领。北宋郭若虚说：“六法精论，万古不移。”《四库全书总目提要》谓“六法”为“千载不易”之法。
此文据《王氏书画苑》本，并参《佩文斋书画谱》《津逮秘书》诸本，加以校改。
夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。
虽画有六法，罕能尽该，自古及今，各善一节。六法者何？一、气韵生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、传移模写
是也。唯陆探微、卫协备该之矣。
然迹有巧拙，艺无古今，谨依远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，
但传出自神仙，莫之闻见也。
陆探微 穷理尽性，事绝言象。包前孕后，古今独立，非复激扬所能称赞。
但价重之极乎上，上品之外，无他寄言，故屈标第一等。
曹不兴
不兴之迹，殆莫复传。唯秘阁之内，一龙而已。观其风骨，名岂虚成？
卫协 古画皆略，至协始精。六法之中，迨为兼善。虽不该备形似，颇得壮气。陵跨群雄，旷代绝笔。
张墨、荀勖 风范气候，极妙参神，但取精灵，遗其骨法。若拘以体物，则未见精粹；若取之象外，方厌膏腴，可谓微妙也。
顾骏之 神韵气力，不逮前贤，精微谨细，有过往哲。殆变古则今，赋彩制形，皆创新意。若包牺始更卦体，史籀初改书法。常结构层楼以为画所，风雨炎燠之时，故不操笔，天和气爽之日，方乃染毫。登楼去梯，妻子罕见。画蝉雀，骏之始也。宋大明中，天下莫敢竞矣。
陆绥
体韵遒举，风彩飘然，一点一拂，动笔皆奇。传世盖少，所谓希见卷轴故为宝也。
袁蒨 比方陆氏，最为高逸，象人之妙，亚美前贤。但志守师法，更无新意。然和璧微玷，岂贬十城之价也。
姚昙度 画有逸才，巧变锋出。魑魅神鬼，皆能绝妙，奇正咸宜，雅郑兼善，莫不俊拔，出人意表。天挺生知，非学所及。虽纤微长短，往往失之，而舆皂之中，莫与为匹。岂直栋梁萧艾，可搪突玙璠者哉！
顾恺之 格体精微，笔无妄下；但迹不逮意，声过其实。
毛惠远 画体周赡，无适弗该。出入穷奇，纵横逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦，其挥毫必也极妙。至于定质愧然，未尽其善。神鬼及马，泥滞于射，颇有拙也。
夏瞻
虽气力不足，而精彩有余，擅名远代，事非虚美。
戴逵 情韵连绵，风趣巧拔。善图贤圣，百工所范。荀、卫已后，实为领袖。及乎子颙，能继其美。
江僧宝 斟酌袁、陆，亲渐朱蓝。
用笔骨梗，甚有师法。像人之外，非其所长也。
吴暕 体法雅媚，制置才巧，擅美当年，有声京洛。
张则 意思横逸，动笔新奇。师心独见，鄙于综采，变巧不竭，若环之无端。景多触目，谢题徐落，云此二人，后不得预焉。
陆杲 体致不凡，跨迈流俗，时有合作，往往出人。点画之间，动流恢服。传于后者，殆不盈握。桂枝一芳，足懯本性；流液之素，难效其功。
蘧道愍、章继伯
并善寺壁，兼长画扇。人马分数，毫厘不失。别体之妙，亦为入神。
顾宝光
全法陆家，事事宗禀。方之袁蒨，可谓小巫。
王微、史道硕 并师荀、卫，各体善能。然王得其细，史传其真，细而论之，景玄为劣。
刘瑱
用意绵密，画体简细，而笔迹困弱，形制单省。其于所长，妇人为最。但纤细过度，翻更失真。然观察详审，甚得姿态。
晋明帝
虽略于形色，颇得神气。笔迹超越，亦有奇观。
刘绍祖
善于传写，不闲其思。至于雀鼠，笔迹历落，往往出群。时人为之语，号曰“移画”。然述而不作，非画所先。
宗炳 炳明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益。迹非准的，意足师放。
丁光
虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸，非不精谨，乏于生气。