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关于“古典”，我们在上一章简要介绍了古希腊与古罗马的文明。从狭义的角度来看，确实可以将古典建筑理解为古希腊和古罗马的建筑，那么我们不妨思考一下：在建筑领域，新古典主义的“新”表现在哪里呢？它和古希腊、古罗马又有什么关系呢？它是单纯地复制之前的建筑吗？
想搞懂这些问题，我们要思考一下当时的建筑师到底在想些什么。这些建筑既然拥有了一个新的分类——新古典主义，那么必然有一些共同点。我们先回看一下曾经动荡变化的发展背景，现在有很多关于艺术流派的纪录片，我们看一集“古典风格”，再打开下一集“洛可可风格”继续观看。纪录片梳理了每个风格流派的发展脉络，不过在18世纪真实的艺术圈中，整体的艺术思潮是一个交汇融合的状态，并且每个国家的进展均有所不同，并非“你方唱罢我登场”的状况。我觉得我们想要研究西方建筑史，不一定采用线性历史观去看待建筑的发展。 文化艺术的运动会受到社会各种因素的影响，是复杂的、非线性的。
新古典主义诞生于时代的发展变化之中，对之前的艺术思潮有应答，也有传承。当时整个时代最大的变化就是从封建社会逐渐过渡到了资本主义社会，社会的经济也有了翻天覆地的变化，英国出现了工业革命，工业革命带来的机器、交通的巨大变化使建筑构造也有了很大的发展。工业革命所带来的人口聚集以及城市化，也影响了城市整体的发展。巨大的变化扩展到了法国、德国、美国等西方国家，我们在上一章已对此进行了详细的说明。
图2.1 洛可可风格1
图2.2 洛可可风格2
我们看到，当时的古典主义建筑依旧为封建贵族阶级服务，他们奢侈享受，大肆挥霍人民的财富，像巴洛克的建筑风格、洛可可的室内装饰风格，就深受贵族阶级的喜爱。洛可可风格的室内装饰繁复而豪华，似乎处处充满了金钱与王权的味道（图2.1、图2.2）。
法国大革命后，新生的资产阶级推翻了封建阶级的统治。封建阶级所喜欢的建筑风格当然也被厌弃了，这里的每一块砖瓦、每一种繁复的装饰都让新生的阶级回想起他们曾经受到的压迫，人们不约而同地反对巴洛克风格，使得这种建筑风格随着统治阶级的变更无法再延续下去。在这种情况下，考古挖掘工作的开展，如庞贝城等古罗马遗迹的出土，让当时的欧洲重新认识了曾经的古代艺术。温克尔曼的《古代艺术史》等考古研究书籍的出版，也激励了当时的建筑师，让他们觉得既然迎来了新的时代，那么建筑设计也要更新。在挣脱封建君主专制的压迫后，他们回忆往昔，感慨古希腊、古罗马的民主政治是多么美妙，他们高呼着“自由！平等！博爱！”仿佛回到了当时那个文明璀璨的时代。
图2. 3 新古典主义的新变化
不过新古典主义之所以“新”，恰恰就是因为其有别于古希腊、古罗马建筑，毕竟已经是18世纪了，人们不可能真的完全照搬古希腊、古罗马的建筑设计。那么新古典主义建筑的主要特点是什么呢？其实建筑的古典潮流在文艺复兴的时候已经经历了第一次复兴，第二次的复兴主要是建筑面貌的复古。由于技术的发展，材料和结构已经发生了变化，混凝土等各种建筑材料的发展，使人们不再仅仅采用砖石结构等古代建筑结构。另外，复古建筑的使用范围也发生了变化，文艺复兴时的建筑复古还依然是主要用于建设教堂，而到了新古典主义时期，这种建筑被运用到了银行、火车站和市政厅等各种公共建筑上（图2.3）。
同时，建筑的内核也在悄然发生着变化……
在启蒙思想的影响下，有识之士均在追求理性，建筑风格自然也会受到理性思想的影响。一栋栋建筑回归到了最本质的用途，注重功能，讲求科学，扔掉了过分的装饰，宏大雄伟、典雅庄重。建筑仿佛也变成了一个个追求实用、理性的资产阶级斗争者。不过虽然人们都在追求复古，但是各地的情况并不相同：法国主要复古古罗马的古典，有折中的表现，也有一些巴洛克的装饰在其中；英国、德国借鉴的是古希腊的古典，并且由于英国更加偏好哥特式，所以也有很多哥特式的复兴；美国的建筑则两者都有借鉴，并没有自己的一个比较统一的思想。新古典主义风格在世界范围内产生了很大的影响，这和英国的殖民扩张是分不开的。不过这种风格的建筑由于追求复古，建造成本较高，需要大量资金支持，所以当时的公共建筑受到复古思潮的影响最大，私人建筑所受影响较小。