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冯至（1905—1993 年），河北省涿县（今涿州市）人，原名冯承植，字君培，现代著名诗人、翻译家、德国文学研究者，毕业于北京大学德文系。1921—1927 年在北京大学读书，其间成为浅草社、沉钟社的主要成员；1930年留学德国。他著有诗集《昨日之歌》《十四行集》《北游及其他》，因浪漫主义的创作风格被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人”，其诗风对九叶诗派有深远影响。
浪来了，你跳入海中，
浪平了，又从海中跳起，
跳在平板的船儿上，
唱着你故乡的歌曲。
浴衣衬着你的肌肤，
金发披在你的双肩，
岩石为着你含了愁容，
潮水为着你充满疯癫。
我可是在什么地方
好像是见过你的情郎？
他夜间在阴森的林里
望着树疏处的星星叹息！
在这松散的沙中，
却于一团温馨凝聚；
唇儿吻在沙里边，
深吻着脂汗的香气。
我的双臂懒懒地
向暖暖的空中前伸，
依然触着了（那昨天的）
柔腻的玉体横陈——
怎能从这海浪里，
涌出来魔术的少女，——
倩她攫去了我的灵魂，
只剩下唇在沙中狂吻！
风吹着发，又长了一分，
苦闷也增了一寸；
雄浑无边的大海。
它怎管人的困顿！
那边是悲切的军笳，
树林里蝉声像火焰；
波浪把一座太阳
闪化作星光万点。
远远的归帆
告我新闻一件：
“有只船儿葬在海心，
在一个凄清的夜半！”
1924 年
《浪来了》原题为《海滨》，载于 1924 年 7 月 29 日《文艺周刊》（第 44期），后改题为《浪来了》，收录于诗集《昨日之歌》，为组诗《在海水浴场》的第一首，并增加后二节内容。编入《冯至诗选》时组诗取消，《浪来了》直接改用原组诗的总题《在海水浴场》，曾编入《冯至选集》，列于《冯至全集》第一卷。
冯至是受到五四精神熏陶的一位少年诗人，早期的诗歌多创作于五四落潮期，当感伤、苦闷成为一种普遍的情绪充盈在青年知识分子中间时，孤独感应是一种典型的时代特征。冯至的作品同样难以摆脱时代氛围，但他又懂得感情节制，诗歌中没有郭沫若那种一览无余的澎湃激情，也没有冰心小诗体的短小唯美，更没有徐志摩的意境悠远，却以曲折幽婉的情感表达、冷峻的哲思取胜。《在海水浴场》以“海水浴场”为背景，通过“浪来了”“沙中”“海滨”等场景，抒写青年男子对爱情笃定追求而不得的悲剧命运，饱含生活的质感。诗人擅长选择具体的日常生活场景，寄托特殊的生存感受与生命体验，同时又有感情的节制，如丁香花前《春的歌》、郊原游荡《在效原》等，赋予寻常事物以新奇之感，体现了冯至诗歌创作的独特性。
《在海水浴场》的每首诗篇表面上独立成章，但又有内在关联，是作者哀愁与彷徨的感情记录。《浪来了》塑造了一个站在平板的船上唱歌的女郎形象，“浴衣衬着的肌肤”“披在双肩的金发”是她的形态，那富有魅力的肉体使“岩石含了愁容”“潮水充满疯癫”，具体可感的生命个体散发着力量之美，而情郎“夜间在阴森的林里/望着树疏处的星星叹息”则弥漫着阴森、神秘、凄凉的氛围，且富有暗示性。可以说，诗篇上下两节以“你”—“我”对话的形式传递作者对一种相互呼应的爱情的期待，而抒情主人公思慕爱恋的女郎难以寻觅，那苦闷孤寂的爱令他只能望着夜晚的星星叹息。
《沙中》中的“我”在松散的沙中“深吻着脂汗的香气”，向空中前伸的双臂虽依然可以接触到“柔腻的玉体横陈”，但那已“攫去了我的灵魂”的“魔术的少女”不会从海浪里涌出，“只剩下唇在沙中狂吻”，一个执着追求理想爱情的多情男子形象跃然纸上，在感性冲动中有真挚情感的流露。《海滨》中抒情主人公内心的忧郁已达到极点，在海风的吹拂下仿佛头发又“长了一分”，“苦闷也增了一寸”，连“雄浑无边的大海”都难以冲刷“人的困顿”，只好想象火焰一样的蝉声与太阳般的波浪“闪化作星光万点”来慰藉孤寂的心灵。但“远远的归帆”还是带来了“有只船儿葬在海心”的消息，仿佛是“眼前闪烁着天国的晴朗，心理蕴积着地狱的阴森”（《湖滨》），使诗歌笼罩着低沉的气氛，表达了一种无以言表的悲凉情绪。
整体上，《在海水浴场》结构完整、音节自然、感情含蓄。组诗主要讲述海边船上唱歌的妙龄女郎被默默爱慕她的男子推崇，男子最后等来的却是船儿葬于海心的噩耗，隐晦地书写着生命深处的欲望，而这一欲望正是抒情主人公追求理想爱情的写照。用“她”漠然的态度，与心上人距离的遥远衬托男子在无望中仍能执着坚守的信念，但“困顿”“悲切”“凄清”等词语又给组诗打上了凄婉伤感的气息，这是作者当时心灵迷茫与失落的写照，与五四运动落潮期知识分子苦闷彷徨的精神状态相吻合。