第二章
雀替

一、雀替简介

（一）雀替的作用

雀替，属大木作，多用于外檐柱子上，清代称“雀替”，又称“插角”或“托木”，宋代称“角替”“绰幕”“绰幕枋”。“雀”字由“绰”字演变而来，“替”意指与“替木”的演变关系。雀替，位于中国古建筑的梁枋与立柱交接处，自柱顶紧贴梁枋底面向左右两侧伸出，雀替的产生与演变有其力学原理与技术逻辑，又有着物尽其美的客观需要与美学发展脉络。雀替既可以增强梁枋的荷载力，又可以辅助梁柱抗剪，防止梁枋拔榫，增强梁枋端部抗剪、承受水平荷载的冲击，防止建筑倾斜，提高建筑的抗倾覆能力。雀替的存在可以有效缩短梁枋的净跨距离，在一定程度上起到节约大木的作用。经过雕饰彩绘的雀替，形似双翼附于柱头两侧，宛如云雀栖居梁下，展翅欲飞，风采独具，成为中国古建筑中具有特色的标志性构件。

（二）雀替的发展历程

在中国古建筑中，雀替的产生和制式成熟较晚，北魏期间初具雏形，明代构图发展并广泛适用，清代时成为风格独特的构件。伴随着结构功能的不断弱化，最早期的雀替材质大、横向跨度大，之后随着朝代更替有逐渐缩短的趋势。南北朝时期，长度为面阔的三分之一；清代时，雀替长度仅占面阔的四分之一；唐代建筑不用雀替，宋、辽、金、元的一些高级建筑也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替由上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱。从明代开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式。鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案。宋代《营造法式》大木作制度图样中展示了雀替的三种制式，即“大角梁三瓣头”“梢头绰幕”和“蝉肚绰幕”，其中梢头最简单，三瓣头次之，蝉肚较复杂。清代，标准替木为一块略呈三角形的替木块，后期三角形的替木斜边做成蝉肚形连续曲线，下部柱身出挑斗拱相托，为了丰富造型，在斗拱的小斗内插入纵向花板，上雕云纹，俗称“三伏（福）云”，有的雀替逐渐增高，由一层加至两层，斗拱外侧附件雕刻人物。雀替造型也由扁平而变得竖立，轮廓由笔挺转至婉转柔曲，由四方有楞变为自由多边，生动谐趣。装饰上，雀替纹样以植物卷草纹为主，高等级殿堂建筑饰以龙凤纹；雕刻上，深浮雕、圆雕、透雕等手法综合交叠；色彩上，木底染朱，卷草青绿，边框刷金，龙凤贴金；材料上，有木雀替、砖雀替和石雀替等不一而足。

（三）雀替的类型

在形制类别上，雀替主要可以分为大雀替、雀替、通雀替、小雀替、骑马雀替、龙门雀替和花牙子雀替七种。

1.大雀替

大雀替是上宽下窄逐步收分的柱顶横木，以大块整木制成，主要起承台作用，与柱子相互不穿过，外观造型左右通长连为一体，雕镂繁缛、彩画浓艳是其特色。这种雀替在汉式传统古建筑中不常用，多见于我国西藏和内蒙古、青海、甘肃等地区的喇嘛庙。

2.雀替

雀替就是人们习惯上所称的雀替，是明清建筑中常用的雀替，体积上明显小于大雀替，在制式与出挑方向上，它不似大雀替横向一体，而是左右两片，各自独立出挑。按照清《工程做法则例》的规定，它的长度是明间面阔的四分之一，高度与檐枋相同，厚度则为柱径的十分之三。在明清建筑物中，除塔楼外，雀替几乎无处不见，大都雕刻精美。

3.通雀替

通雀替是左右雀替相互连通，合二为一，以榫卯与柱顶插接，这种插接在一定程度上影响到柱端的整体强度，用作雀替的木材厚度也受到限制，属于早期雀替样式，主要用于室内，明清两朝少有出现。

4.小雀替

小雀替主要应用于室内，在梁柱直角间形成小斜角的雀替。

5.骑马雀替

骑马雀替多用于垂花门、檐柱与金柱间的联系枋下，以及建筑的梢间、尽间或廊子等处，这些地方的空间相对较窄，柱子之间的距离小，整个跨接在两根柱子之间，所以被称为“骑马雀替”。无论是官式宫殿建筑，还是寺庙以及园林中的厅轩，都不乏这种雀替。

6.龙门雀替

龙门雀替多用于牌坊，其构造相对复杂，除了通常的雀替本身，还增加了云墩、梓框、麻叶头、三福云等装饰性组件。造型由水平方向转变为垂直方向，是龙门雀替的特色。雀替斗拱下加云墩，表面刻满云纹，外形呈三角形；云墩下方有一道紧贴着立柱的边框，上顶云墩，下落在夹石杆石座上，称“梓框”。

7.花牙子雀替

花牙子雀替是把相对的两个雀替做水平延伸，连接起来成为一体的雀替。因为它是纯粹的装饰部分，因而也被称作花楣子和花罩。花牙子雀替用较小的棂条拼成，卷草纹等纹样的雕刻使得其形式不仅简单、轻盈，更显得灵巧透明。我国木装修考究的古建筑经常运用这种手法，其纤巧轻盈、玲珑剔透的雕刻，大大增强了建筑物的观赏性。