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摘 要： 被誉为吴梅“第一高足”的卢前，为著名诗人、散曲家、剧作家、学问家，在二十世纪三四十年代的文坛和学术界都极为活跃。他以新文学创作崭露头角，后在吴梅影响下转向传统词曲学，较为全面地继承了吴梅作家与学者兼顾、创作与研究俱擅、文辞与曲律兼美的特点，同时亦有自己的思考和创新，对二十世纪前期中国戏曲发展贡献颇多。在戏曲创作方面，所作传奇杂剧十一种，是严格按照古典戏曲格律进行创作的最后一位剧作家；在戏曲研究方面，续王国维《宋元戏曲史》后撰写《明清戏曲史》，并著有中国第一部名副其实的戏剧史——《中国戏剧概论》；在戏曲文献方面，刊刻大型文献《元人杂剧全集》和《饮虹簃所刻曲》等。惜英年早逝等原因，卢前长期少被学界关注。本文通过梳理卢前对中国戏曲的贡献，不仅以见一代学人的治学路径，亦可管窥二十世纪初期中国戏曲发展演进的内在脉络，对当下的戏曲学科建设也有一定的借鉴。
关键词： 吴梅 卢前 二十世纪前期 中国戏曲
1922年，吴梅应国立东南大学之聘，怀揣着“此行但饮建业水，观棋莫再留长安”的决心，回到阔别十年的南京。此时，距他首次将传统戏曲带入高等学府已有五年。吴梅此行，不仅改变了中国戏曲学科的研究格局，也深刻影响了一代学人的前途命运。同年秋，年仅17岁的卢前第二次投考东南大学，最终以“特别生”身份录取，师徒二人自此相遇。吴梅终身以授徒教学为业，门下弟子众多，出类拔萃者亦不在少数，他在日记中无不得意地写道：“余及门中，唐生圭璋之词，卢生冀野之曲，王生驾吾之文，皆可传世行后，得此亦足自豪矣。”
其中卢前尤为吴师喜爱,1926年毕业之际，卢前完成《饮虹五种》杂剧，吴梅评价：“近世工词者或不工曲，至北词则绝响久矣。君五折皆俊语，不拾南人余唾，高者几与元贤抗行，即论文章，亦足寿世矣。”
卢前与任中敏并称“吴门二妙”，与唐圭璋、任中敏并称为“吴门三杰”，本人亦被誉为吴门“第一高足”
。吴梅更是在临终之际，将整理遗稿的重任托与卢前，在抗战时期极为困难的情况下，卢前完成刊印吴梅遗作，于右任曾说“冀野可以报霜厓于地下矣”，可见师生二人情谊及卢前才学之高，然由于卢前英年早逝、门生稀少之故，近年来始为外界所识。
卢前（1905—1951），江苏南京人，原名卢正绅，字冀野，字号小疏，别号饮虹，别署饮虹簃主人、中兴鼓吹者。作为吴梅弟子中的翘楚，卢前以过人的才华和不辍的笔力，在传统诗词文章、散曲戏曲、新诗新剧、文献古籍、小说翻译、书法艺术乃至方志编纂等方面均有贡献，毕业后受聘四川大学、河南大学、金陵大学、暨南大学、中央大学等，曾任国民政府参议员。卢前为人率性豁达、风流俊爽，为文词曲并重、有稼轩遗风，除受吴梅亲炙，亦颇得于右任赏识，与易君左、梁实秋、宗白华、郭沫若、杨宪益、郑振铎、徐志摩、张恨水、田汉、吴宓、张充和等人交往广泛，人称“江南才子”。其曲学成就尤为突出，叶恭绰评价“冀野曲学专家，驰名海内外”
。作为吴梅弟子中的佼佼者，卢前在戏曲方面同样继承了乃师作家与学者兼顾、创作与研究俱擅、文辞与曲律兼美的特点，同时有自己的思考和创新。本文通过考察卢前的戏曲创作、戏曲研究、戏曲文献搜藏刊刻等状况，梳理一代学人的治学路径，亦管窥二十世纪初中国戏曲传承与发展脉络。