梅兰芳为莫斯科巡演而作П.陈

著名中国演员梅兰芳在中国享有盛誉，今年四十岁。他在剧团工作十三年，十九岁的时候就开始在他的父亲和祖父曾经以剧艺闻名的北平成为著名演员，而且享誉上海和中国其他城市。

演员是中国戏剧的核心。梅兰芳是京剧的杰出演员之一。他精通歌唱、舞蹈、杂技和哑剧表演。梅兰芳因扮演女性角色而获得高人气，这是京剧最具代表性的特色。有一次梅耶荷德对作者说：“对男演员来说，扮演女性是戏剧假定性的最高形式……”其他的大戏剧学家则说：“演员应具备怎样的天赋才能饰演女性角色啊？”

梅兰芳是中国戏剧学院成员。该校不久前成立于北平，联合了对京剧进步感兴趣的学者和年轻演员的力量。梅兰芳在中国社会享有很高声望，他不仅是一名著名演员，同时也是戏剧学院著名活动家，致力于修复京剧在满清帝国统治时期丢失的一些传统。

戏剧在中国民众中很受欢迎。演员团队由歌手、杂技演员、舞蹈演员、杂耍演员组成，足迹遍布广大农村，总是能唤起民众的兴趣。在广大的农村，为流浪演员常设的剧场是公共建筑之一。戏剧亲近民众对保持京剧艺术独特性很有帮助。

1927年从汉口到西伯利亚途中，我见证了一桩奇怪的事，它表明了中国观众对演员要求的严苛。当时剧院里正进行表演，有个演员表演疯子的角色。他唱着，朗诵着，并很有天赋地演了哑剧。在动作过程中演员应该使用杂技技巧：用脚甩起鞋再用头顶着它。特技没有成功，鞋子掉落在了地上。剧场里立即出现风波。观众大声羞辱在没有经过充分练习的情况下就敢向公众展示的演员。

在中国戏剧界，成为“明星”绝不可能偶然的，培养一个演员要从很小的时候开始。想要当一个演员的年轻人要学习七到八年，并同时学习唱功、舞蹈、杂技、杂耍、朗诵和哑剧。梅兰芳剧目中的有些角色，他在表演中展示了舞蹈、歌唱、朗诵等高超的技艺（例如《尼姑寻爱记》）。

梅兰芳的各种艺术综合展示达到了最高技术水平。

梅兰芳的艺术可以同古典芭蕾的高超技术与虚拟性相比较。

梅兰芳的虚拟动作得体、准确，表演有分寸。他并不是机械地运动，而是努力理解动作的本质，因此最大限度地赋予虚拟戏剧代表性、典型性。梅兰芳的虚拟性表演可以由单一动作组成，也可以由不同动作的整体复合组成。梅兰芳掌握传统假定性的技术，但又不局限于此，他为中国舞台引进了假定性戏剧新的表演。他使歌舞走向统一。

京剧中，人们并不努力模仿自然。演员在舞台上的行为不像普通人的行为，谈话也不会照搬日常的谈话。戏剧的服饰不像日常服饰，并且也不复制特定历史时期的服装。在京剧舞台上重要的不是事物，而是演员对事物的态度。戏剧的假定性有利于表现演员对事物的不同观点。

有时候，有人使戏剧的虚拟性表演庸俗化，说在京剧舞台上鞭子代表马。这不对。我们看到，演员手里拿着鞭子并做出虚拟的动作，似乎是骑在马上，或者下马，我们不去想马的身高、颜色和尾巴。不！中国观众对这样的马并没有特别的兴趣。鞭子的意义在于通过演员的理解表达虚拟的行动，骑马、下马、在马上疾驰等等。

京剧有很多各种各样的关键点来诠释虚拟的表演。舞台上使用的所有物品（道具和布景）都服务于此，可以称之为“舞台象征”。当我们研究所有京剧表演的基础（活动、动作、道具、音乐）时，我们发现，它们取自于中国日常生活，但是被风格化了，目的是满足中国观众的审美要求。

为了说明这种情况，可以采用以上的例子——虚拟骑马。这里的关键是鞭子，它意味着演员在同马打交道。注意观察演员的行为，我们看到，他的一条腿放在马镫上，另一条腿在马鞍后半坐着。所有的行为都是虚拟的，在舞台上我们只看到鞭子。

梅兰芳是中国古典戏剧北平或北方学派的代表（京剧的另一些主要流派在汉口和广东）。梅兰芳打算在苏联展示的剧本，是出自他百来个保留剧目的选段。这些剧本多数他已演出过。他的剧目多数以历史和英雄为主题。多数剧本的作者并不著名，并且剧本本身没有文本——唱词和腔调是一辈辈口头传下来的。

剧本《汾河湾》在中国非常有名，一直上演。《费贞娥》中梅兰芳扮演17世纪的宫廷夫人。这是悲剧，它的音乐由笛子演奏。与其他中国剧本有别，这里没有喧闹的乐队。在梅兰芳排练的众多剧本里有很多舞蹈和演唱。

梅兰芳有一个剧本内容很短，只有他一个人参与其中。这是反宗教题材的音乐独角戏《尼姑寻爱记》。情节也不复杂。一位在尼姑庵生活的年轻尼姑想要享受爱情的喜悦和欢愉，她决定离开尼姑庵。尼姑穿过大厅，看到神像。在这里她开始跳舞，接着小步离开尼姑庵。演出以一个放弃尼姑名号的年轻快乐女性的舞蹈结束。

梅兰芳本年首次巡演的路线为：莫斯科、巴黎、柏林、罗马。与境外巡演相关，中国媒体展开了热烈的讨论。巡演的反对者认为，“梅兰芳的高级艺术和他的戏剧将被西方观众视为某些异域的杂耍……他们不会高度评价京剧为伟大的、民族的、几个世纪培养出来的艺术”。

我们认为，正是在苏联，观众毫无疑问地准备正确理解和评价京剧是国家文化的代表。莫斯科的戏剧爱好者不止一次地表现出他们非常关心接待各民族的艺术。莫斯科人对苏联国内各种民族戏剧热情不减以及这些戏剧的蓬勃发展就是最好的见证。

明天中国演员、导演梅兰芳和他的剧团将抵达莫斯科。苏联对外文化交流协会成立专门的接待委员会来接待梅兰芳中国剧团，组成如下：委员会主席——苏联对外文化交流协会主席A.Я.阿罗谢夫和中国驻苏联大使颜博士；委员为——人民演员斯坦尼斯拉夫斯基、聂米罗维奇-丹钦科、梅耶荷德、塔伊罗夫，国家音乐马戏企业协会总经理卡涅兹基，功勋艺术活动家爱森斯坦和作家特列季亚科夫。

1935年3月11日《苏联艺术报》