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淡泊自在，平和以待，以平视的眼光看待周围的人与事，世界就不再是二元对立。
恭敬万物者，也使得自己庄严，亦能自得其美。
安徽璞门美家住宅科技有限公司&安徽璞门室内设计有限公司创始人，中科院量子信息与量子科技创新研究院设计顾问马楚。文内图片均为“田居艺术公社”实景。
大家都很辛苦，每个人都时刻扮演着各种社会责任所赋予你的角色，被各种这样那样的欲望拉扯和裹挟，我的初衷是大家来到这里，可以卸下这些角色，释放情绪的负担，在居住空间里体验到深层次的接纳和尊重。
——马楚
关于房子、空间、居住的探索，设计师马楚溯源到了人类底层的需求，除了满足基本的生存与安全，一个理想的居所还应该能够容纳人的心灵，其实很多人都看到了这一点，而马楚提出了逻辑关系的倒置：“我们应当是首先在环境中感到放松、舒适与平和，安顿好了心灵，身体的舒适与美好感受是随之而来的自然结果。”
马楚认为人应该在满足自己和承担责任之间找到那个和谐的平衡点，这一清晰的人生观在他的每个设计作品中都有不同程度的探索和体现。
对待每一个拿到手上的项目，马楚都会先用敏锐的洞察力去发掘大众表层欲望之下被潜藏和掩埋已久的深层欲望，再用温润的圆融智慧巧妙无声地给与超额的满足。体验他的设计作品，会有一种生命从内到外被理解了的舒适与畅通感，可能身处其中许久才回过神来，不禁赞叹设计师惊人的才华与质朴。
“目前社会普遍的居住现状是一种不知从何时起的墨守成规，快节奏的生活模式让大多数人来不及思索它的存在合理性，又或者我们尝试去打破它，却又受限于被压抑了许久的想象力。我们应该一起努力去寻找一份抽离的勇气，这份抽离不需要多么惊心动魄、打破常规，仅仅是在一个转念之间而已。”马楚说道。
说到对自然主义的看法，马楚这样解说自己的观点：“我们尽量让花成花、树成树，居所与周围环境和谐相融。所谓空境，其实就是创造出能够把人的感官送回自然平和状态的可能性，为各种体验的发生创造条件。”在马楚身上能够体验到一种厚重却不沉重、轻松却不轻慢、睿智却不尖锐的设计理念，看似没有存在感的存在感已经形成了他独特的个人风格。
物质生活的富足，让人们对居住有了更高的期待，随着这几年乡村振兴的发展，大众把目光投向田园，在乡下置办一套逃离城市喧嚣的休闲居所成了许多人的追求。理想中这样的居所应当能够承载度假、休闲、养老等功能，还可以满足家中孩子们的自然教育需求。
设计师马楚共情到了大众的一种无奈与压抑，表面丰富的幻象下是越来越没的选的残酷真相。在他的作品中，总能有力地释放出柔和又坚定的信号：送你一把温润的利器，给沉闷的岁月划一道口子，向大众善意地提醒——生活还有很多可能和想象的空间。
我们尽量让花成花、树成树，居所与周围环境和谐相融。所谓空境，其实就是创造出能够把人的感官送回平和宁静状态的可能性，为各种体验的发生创造条件。
——马楚
我们应当保留其线条轮廓与意境，在尊重历史与文化的基础上，以一种更加开放的心态参与到徽派建筑的演变中。
——马楚
每一次的设计在马楚看来都像是一道实际思考应用题：追根溯源，对项目全方位梳理，并进行多层面的背景研究，从环境、功能、文化、人性、商业等维度综合考量，反复推敲，多元整合出适宜的执行方案，确保各项设计体系始终围绕核心定位。
设计具有一定规模的居住聚落需要从两个维度去找准定位的坐标：一是联结，如何与当地的人文历史、周边环境、现有的自然风貌以及居住人群发生关联；二是接纳，作为居住空间，应该具备哪些功能去平实地接纳人们的身心灵，接纳人的不同需求。如何在宏观上铺陈一个画卷，又如何在微观上填充每一处细节，这些都体现在设计师落实项目的过程中。
对于社区类型项目，马楚将宏观布局和微观的细节都做到一种适当的平衡。其作品“田居艺术公社”就是将徽派建筑风格与自然主义巧妙融合的典型：项目位于黄山市休宁县渭桥乡，其原址是闲置的渭桥中学，周边有山水间、田野里的自然优势，马楚在尊重当地人文风土的基础上，对项目进行了全方位周密的设计与考量。
与马楚的作品“田居艺术公社”的相遇是一种欣喜，一排错落的新式徽派建筑干净利落，久处不厌，映入眼帘的一抹纯净、极简的写意线条与徽派建筑的经典色调造就了独特的碰撞与平衡。马楚说起了自己对徽州文化的欣赏与敬畏，作为一个潮汕人，虽然从小耳濡目染各种商业思维，早年接触绘画的经历又让他对艺术萌生了无限的向往。
这一作品是马楚向徽派建筑的致敬，同时也能感知到他的大胆探索：经典黑白色调和鳞次栉比的立面层次，有着返璞归真的平静美感；极简的屋檐线条契合大面的白墙和落地观景窗，为黄山脚下的田园山水注入现代生活的生机。
徽派建筑是徽州文化的重要象征。“传统徽州的建筑表达中，有小窗户、内天井、外立面、院落围合这些经典元素，我们应当保留其线条轮廓与印象，在尊重历史与文化的基础上，以一种更加开放的心态参与到徽派建筑的演变中。”马楚说，“过去由于房屋紧密相连，基于对防盗与防火的考量，房屋结构总体来说更趋于一种防御的姿态。如今时代变迁，人类的居所也应当协同并进，在平和中演变形态，在安定中静静绽放，自然主义的手法可以得到更大占比的优势发挥。”
在作品“田居”中，我们能寻觅到许多保留的地域文化印记，同时又有大胆的创新与尝试。小小的窗户全部替换成了大尺度的景观落地窗，将原生态的田园风光尽收眼底，视觉在很大程度上得到了满足，带来更多采光的同时主动伸出友好的双手，引领传统文化中保守的部分进行突破，笃定有力地参与到传统与现代的起承转合中。
致敬、平和、开放、突破、和谐、共生、定静，这是马楚田居艺术公社与周边发生关联的方式。为了竭尽所能地保护文化脉络的传承，马楚保留了大量的遗留物件：带有直尺和量角器的房间钥匙牌、各种化学实验器皿、一桌一椅等，在马楚的设计中，这些旧物得以重获新生，为到访的都市旅人们备好了一份新奇又妥帖的归属感。
田野里的水系也力求原生态，全部采用河里的卵石、河沙进行铺设，拒绝死板的水泥，不做硬化。在景观打造上，有效利用田居周边依山傍水的优渥条件，引水成溪，打造“浣汲未妨溪路连，家家门前有清泉”的优美空间与自然环境。利用框景、镜面、枯山水、多进院落等手法，构建出大到与周边村落、山水田园融为一体，小到细节处耐人寻味的景观空间。看似简单的外表，内里却暗藏“心机”，绿篱用的是徽州乡村常见的红花木槿，墙角栽的是七十多年树龄的朴树，高大的桂花树、徽州骨里红梅花，无一不体现设计师的匠心独运。
马楚在功能规划和内部设施的安排上也下足了功夫。空间与城市的生活经验保有一定的延续感，硬件设施尽享品质与格调，现代化的冷暖系统、门窗系统给予旅人们细致呵护的居住体验，体现出居住空间对人的接纳，让偶尔才有的度假感变为稀松平凡的日常。
对于极简材料和自然主义手法的轻松驾驭是马楚设计的一大特色。用他的话来说就是竭尽全力去建构一个“空境”，他不是为某一类人去设计，而是依循道法自然下“万物并作”平和的涵容哲学观，无论老人、孩子还是中年人都能在居住环境中找到自己舒适的位置和空间。他善用敏感力体察到不同人群对居住空间的需求及矛盾点，巧妙地用设计去化解冲突，找到需求背后的共通之处，既求同尊异，也达到了和谐共生的平衡。
一个空间只能由它的居住者转变为一个场所，设计师能做的，其实是把工具交到用户手中，给予用户可能性去创造属于自己的生活方式。在马楚的眼中，他设计的居所更像是邀请大家一起来共创的空间，借作品与用户交流，碰撞出多元的设计灵感，去欣赏更多鲜活美好的真实人生。
读懂马楚作品的人，往往会赞叹于他在天赋下运化而生的美妙空间，正是因为体验不到作品中复杂的设计，美是如此的自然不着痕迹，才更显得如璞玉般珍贵。平和而后有力，定静而后生动，上善若水，利万物而不争，看似没有作为，其实为各种体验的发生创造了可能和条件，为万物在其中生长提供条件与可能性：不定义，不设限，允许一切自然而然地发生，如实如是地接纳，与万物和谐共生，寂静欢喜，别有一番美好在心头。
