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在远古时代的出土文物中，有着为数不少的女子裸体像。这些女子裸体像以其超乎寻常的大胆、开放、明朗，展示了那个时代特有的一道风景线。
那个时代的女性似乎完全不懂得什么叫羞涩。人们见到的西方文艺复兴时代的女性裸体画是大胆和开放的，但常常会利用披拂的长发将女阴部位遮盖起来，有的还会用手臂遮掩丰满的双乳。可母系时代留存下来的女性裸体像，不只是彻彻底底的全裸，还有意地强化了女子的性征呢！
红山文化女裸体像
这些女子裸体像的显著特点是强调了女性的健壮美。画像或塑像的人物皮肤光滑，体态圆润，这是女性所特有的天生丽质，而远古女性裸体像一律制作成丰乳、肥臀、粗腿、强臂、圆身，其意图十分明显，是在通过画面赞誉女性的健与美。有的裸体像为了强化女性的力度，还有意让其手臂摆动起来。当时的人们突出了健即美的意念。劳动、生育、日常生活，哪一样离得了一个“健”字？失去了“健”，还谈什么“美”？在这点上，祖先比后代子孙要聪明。
这些女子裸体像的另一个特点，是对女性的性征作了夸大的描述。这些女性裸体像一尊尊都大腹便便，有的专家释为孕妇，其实，那是不确切的。这里的“大腹便便”不是一种写实，而是对女性所特有的成熟、饱满、丰盈的生命之美的写意。最为重要的是，女性裸体像对女阴部位作了强化处理。在原始人看来，那是真正的“生命之门”，是最值得强调和强化的。为此，有少数原始先民的作品还将女阴作特写式的处理，专门将它画出供人们欣赏呢！女性生殖器的崇拜是女性权威的一个侧影。
女性躯体的全方位裸露，女性的强健，女性性征的大胆而张扬的袒露，本身都说明着女性地位的崇高。