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卷首
太空电梯源于英国作家阿瑟·克拉克的作品，在《流浪地球 2》中予以惊艳展现
在杂志创刊的 2017 年，对于国际上连续发声的华语科幻文学创作而言，如何将合适的文本转化为受众更为广泛的影视语言表达，当是一条方兴未艾之路。就当年专访《老炮儿》编剧董润年老师的契机，编辑部得知有一个很“燃”的团队正在制作《流浪地球》的改编电影，于是便带着憧憬与疑问，期待了解这部宇宙尺度的鸿篇巨制究竟会如何成片。
来自台湾的作家黄海先生恰于当年携夫人抵京，邀请编辑部一聚。黄先生对科幻文学的造诣很深，早在 20世纪 80 年代就创作出讲述太阳燃烧殆尽，把地球改为飞船避免人类遭受灭顶之灾的长篇科幻小说《地球逃亡》。
无论是《地球逃亡》还是《流浪地球》，宏大的“上帝视角”表述均让阅读者为之“窒息”，可越是惊世骇俗的科幻文学越难于让影视行业从业者下手。席间共同邀请的一位电影圈的朋友轻松地解答了我们的疑问，他便是编辑部一直相见恨晚的制片人龚格尔，就是他一直带着那个很“燃”的团队在摸索中国科幻电影的开山之路。
十年前在与大刘（刘慈欣）的交谈中，我们曾问过这样一个问题，中国会出现彼得·杰克逊这样的奇才，像改编《魔戒》那样改编你的大作吗？当时的大刘稍显悲观，觉得通晓他作品精神又玩转影视制作的人可能会出现得很晚，到那时恐怕他的作品业已“死亡”。可自编辑部那次粗略了解龚格尔和他的搭档郭帆所做的事情后，曾经的问题或许有了对应的答案，我们由衷地为大刘和中国科幻感到一丝久违的欣慰。
两年后的春节档，《流浪地球》成为票房的一匹黑马，打破了公众对国产科幻电影的固有印象，取得了巨大的成功，票房位列当时中国院线电影票房历史第二位（46.86 亿人民币）。公众的偶然，从编辑部所经历的历史复盘来看应是一种必然。而刚刚公映的《流浪地球 2》被《满江红》在票房上的暂时逆袭，又折射出当下中国两个“世界”对科幻消费的差异：一种需要知识储备成本的科幻受众与合家欢式的科幻现实主义感同身受的差异。但正所谓无论高级或庸俗，一切不过是环境和场景带来的必然。
沈帅波在一篇《藏在县城的万亿生意》中说——如果一个人出生在北上广深的中产家庭，那他是幸运的，但他也是不幸的。幸运的是，大概率上他不会受很多苦，过平顺的生活。但他或许就屏蔽在占这个国家微不足道的面积的区块里，并以为这就是世界……
面对不同的世界，欣赏消费各有各的样貌。《流浪地球》用两部曲把房间的天花板打造好了，下面的生活百态也应有各行其是的归属，这才是属于“中国科幻”的全部家当。