隋建国：被禁锢的黑暗

在《运动的张力》（2009）中，隋建国沿四周墙壁布置了有循环管道的巨型钢架，循环管道中的钢球借助重力滚动，撞击钢管时发出的巨大声响充满了整个展厅。同时，在地面上滚动着的两个直径分别为230厘米和360厘米的钢球，也是一种对观众构成威胁的动力。整个展览过程中，所有观众都陷入四周传来的巨大声响，和两个巨大钢球的滚动夹攻和挤压之中，这种带有强迫和暴力性的现场参与感，是人们在日常生活中常有的感受：在社会机制中疲于奔命和被胁迫、被控制造成的压抑和焦虑。

《被限制的运动》（2011）同样表现了钢球的运动，只是它被放在了黑箱之中，观众看不见内部的构造，但是能够不时地听到震耳欲聋的轰响。观众并不能看见，只能通过声音来想象、推测黑箱子的内部有个“不可见”的庞然大物正在来回撞击。这种轰响象征着在权力运作中禁锢的挣扎，还是黑暗本身的蛮力？黑箱子给人的感觉如同是强大而又冷酷的铁幕政治，围绕着不可知的内幕，总是有无数的猜测和谎言。在人类历史上，有无数应该记录的事件并没有被记录；有无数事实被否认或歪曲，有无数不该忘却的记忆被抹杀；有许多“机密的”“内部的”消息渐渐被公开、被解密；还有各种隐藏的事实从原来的黑洞中凸显出来，令人惊心动魄。这样的事不仅仅发生在某个特殊的历史阶段，至今依然发生着，离我们如此之近。

《一立方米的绝对黑暗》（2012）暴露了一个绝对黑暗的不可见世界。隋建国用钢板制造了一个立方体的黑箱子。它夸张地横亘在那里，诱惑着你的视线，而当你好奇地从唯一的小小的圆孔望进去时，却发现什么也看不见，因为这个大铁箱里一片黑暗。不由自主地，我们的内心从好奇变成失望，对这个黑匣子产生了敬畏、恐惧，甚至憎恶。那个近在咫尺的黝黯之处显得如此之深远、厚重，它究竟隐藏着一个怎样的“现实”？

那个被禁锢的“现实”似乎永远不得而知，永远被6面钢板牢牢地封锁起来。即便我们的视线得以穿过钢板，进入它的内部空间，依然无法看到其中的内幕。诗人顾城曾说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”但是，现实里并没有这么浪漫，黑暗不仅可以封锁我们的视线，而且可以阻隔我们对于这个世界的感知。如果没有光进来，我们如何能看到“黑暗”本身呢？