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【醉花荫】披挂整齐凤翅飞，耀旌旗灿烂也那云霞碧。凭着俺这神威，百忙里炮似轰雷。猛冲入罗网重围，也顾不得临阵前万敌施威。急加鞭准备迎敌，管教他血染战袍回。
我现在下来就要讲解、分析一下第一段【醉花荫】的唱。这里边的身段动作，基本上都是我自己编的，我每编一个动作，都要给我的同学看：“你们都坐着，觉得好看不好看？”“这个不好看”，“哦。”我再做一做，我又去研究，研究后：“这个好不好？”几句下来，“这个好这个好”，我同学们都说好了，我就放心，因为没有人教我了，昆曲老师、京剧戏校的老师都不会，外面那位好的老师回去了。但是我就记住，因为我自己是学昆曲的，要记住昆曲对角色的理解，扈三娘她是“一丈青”，她很美的，武艺高超，娇骄二气，又骄傲，又娇气，这样的一个女英雄角色，要怎么把她演好？我感觉到在这段【醉花荫】中间，一定要用上昆曲的身段、眼神，我讲这一段就是【醉花荫】“披挂整齐”，怎么能够把它用得好一点。
（音乐）这种站，真的有的剧团里的就是这样的，现在我的学生出来，（邢）金沙就知道的，身体要朝那边，把头回过来，把这块打开，“披挂整齐”，然后这个云手柔柔的，要像文戏演员一样的。所以他们文戏组排戏总去看的，看就是偷他们玩意儿，他们做得怎么好的，我就把它拿过来，像这种就是从梁谷音、华文漪她们那里拿过来的。这么走，“凤”，身体是朝那边，把肩膀打开来，眼睛一定要这样做，“翅”，一直顶，眼睛不动，因为神韵不能断的，神韵一断，就达不到这个效果了，她一定要这么上去，还在看，把这块打开，那身上就非常好看了。回过来以后，眼睛在看这边了，因为这个身体要往右了。这个“子午式”，待会我会放这一段……然后“飞”，眼睛要过来，“飞”，再大的，“飞”，这个身体、屁股不能蹶的，这个脚过去了，上身要拧过来，眼睛要看过去的，然后下面一个要小巧一点……因为我学过花旦嘛，这种动作俏皮一点点，色彩就好看了，她这个人物就出来了。你看一、二、三，这么走了，又要打开了，往上走，眼睛往那边，这么打开，脚出去，打开了，我现在方向又往那边走，到时眼睛要留住的，神韵留住了，上步了，（音乐）这个云手来了。如果不是昆曲的话，就是这么走的，因为昆曲这个脚还有点点存，它就讲究了，过来，然后“灿”，过去的时候，这个脚要勾脚面，拧过去，身体慢慢地晃，在这里观众看到一个侧面，“也那”，上去，要存左腿，一定要这样，“云霞碧”（音乐），她又归了，“凭着俺”，又来了，“这”，她花旦的步子又来了，“凭着俺这神威（音乐），百忙里”，她看到了一个地方就不会乱看，身上拧过去、拧过来，都不能非常突然，中间要有一个韧劲，有了一个韧劲以后，这个神不能断的，“百忙里”过去了，（音乐）这个手在这里，脚起来，膝盖还存下去。在走这个时候，你看眼睛还看着的，眼睛看了过去，这手要大，身体侧过来，“啪”，转身，（音乐）“猛冲入”，扈三娘我的本事多好，我多美呀，你多少人来，我都可以把他们打败的，这样走，“猛冲入”，然后你要走的时候眼神不能断，这个大云手、小云手，大云手、小云手，“跶”，下来。这一段要突出扈三娘在夸耀自己，我怎么美、我都不怕的，关键是神韵，我这一段【醉花荫】像散板一样，但是都有小锣（音乐），也有（音乐），用锣鼓把它配合起来。所以这一段如果演好了，扈三娘的人物出来了，而且垫好整出戏的基础了，就是一看，好看，神不断，身上也好看，大的是大的、小的是小的。这一段东西当时设计好以后，我就在练功房叫他们看，我改了很多很多，因为《扈家庄》就是华华老师演过一点，后来就没人演了，我现在拿出来的是昆曲的《扈家庄》，就是要手、眼、身、法、步，身上要美，要有节奏、要有韧劲、要有弹性、要唱、要念，这是有难度的。因为我开过大刀的，所以不好大动，放一段录像，看看我讲的要求行不行。
王芝泉示范《扈家庄》【醉花荫】身段
这一段我觉得只有昆曲演员能演到这样的水平，因为我们有昆曲文戏的基础，神态、身上、节奏能演到这样，因为这句话不是我讲的，是那时候评梅花奖的时候，他们那些大师们说：王芝泉这出《扈家庄》是代表了昆曲，跟别的剧种都不一样的。美、媚、娇气、骄傲、帅，都有了。唱念、表演，我刚才也分析了这一段是很重要的，这里面还有很多翎子，我们的老师，我说：“方老师，翎子有没有办法好看一点的？”他说：“我们小时候都不学的。”他们小时候就这样的，他们旧社会的时候还踩
。后来我就自己想办法，听人家说川剧《别洞观景》，（音乐）她从出场开始不停地……我就从它里面摘了几个放在刚才那段。我给方老师看了，方老师说：“用得比较恰当，挺好的。”但是他说：不要太多，从昆曲来说，有很多舞蹈，你可以把这段称为翎子舞，以后你就不要再多掏了，最多亮相的时候掏一下，基本不掏了。这一段确实是唱、念、神韵、身段、翎子，最后他们觉得这一段确实比较成功，而且很多孩子学了以后也是长功的，哪怕不唱武旦的，学学这个，对她今后的文戏中间的节奏、力劲都有好处的。
下面我想讲一个这里面有的：骑马。也不是电影，也不是现代的，我们传统的骑马，就是一个马鞭，马鞭大概这么长，一点一点一点。她这手里除了马鞭，因为她听到王英要来攻打我们庄了，要出征了，她要有道具的。扈三娘的道具很特别的，是一杆戟，它这个头待会你们可以看到，我去打听了，有两种。一种是缠带子的，一种是金杆儿的，我什么东西都要问的，缠带子的就是比较手不涩的，耍起来好耍，金杆儿的难耍，因为它涩的，但是漂亮，内行一看，这金杆儿的多难。因为它容易手上这个时候出汗了，耍的时候会比较难耍一点。她要去打仗了，这个金杆儿的就拿出去了。一个手是马鞭，马鞭一来，这样就是骑在马上了。这出戏里面，我总是觉得光是一般的马趟子，人人都会的，我要人家没有的，就像刚才那段东西，有些剧种会用很多很多东西，反复反复，没有意思的，基本上不反复，要达到好看、达到美、达到帅，这个就是节奏上的处理。
下面一场就是，她不知道王英是什么样人，她没看见过。王英来讨战，她第一个上来把他抓回去。她在骑马了，后台她上的时候就是骑了马，我又加了一些，就骑骑骑骑，马头翘起来了，我要把那个马压下去，要想办法使马听话，加了一点浇头，就是有点东西了，不光是就这样走圆场了。我感觉到艺术就是这样，不断地修改，不断地加东西，不断地剪东西，这么调整，它慢慢就会成为一个比较优秀的作品了。这一段她就是自己骑在马上，突然觉得这个马有点惊的。看看戏曲骑马是怎样骑的。
我们在戏曲舞台上的骑马，除了动作，主要是神态，她蛮好的，走走走，欸，怎么会这样？这怎么了？这个神态是非常重要的，然后马好了，有戏了。虽然很简短的一个小马趟子，手里拿戟的，但是我感觉到我们在编排的时候还是有那种不同的，给人家感觉到有看头的。
下面是《扈家庄》中间比较精彩的，就是这两个角色要见面了。扈三娘是“一丈青”，她是人很高的，她不是喜欢穿清一色的，清一色就变顾大嫂、孙二娘了，她喜欢花里不啷，里面一定要有青的东西，这里也要有青的，所以她叫“一丈青”，很高的，她站在那儿就那样，要出来跟她打仗的是“矮脚虎”王英，名字就叫“矮脚虎”。我看过很多京剧团的，他们就找一个比较矮一点的武生演员来演，这个也不是不可以，他很矮嘛，但是我们昆曲有一个基本功，他要蹲着的，一直不能站起来的，蹲在那里，所以我刚才讲的那个，他的裙子在膝盖前面要盖上的，这是我们昆曲的特点，就有这样一个行当。
我从小搭档就是张铭荣，他大概下星期要来是吧？我跟他两个人还有一个笑话呢，小时候我们组里排《下山》，他们组里也排《下山》，然后要合课，我们老师说：“梁谷音”，那边老师说：“刘异龙”，他们就搭上了。碰到我，“王芝泉”，他的老师说“张铭荣”。他小时候很皮的，小时候我比他高一点，他觉得还要背呀，他说：“背不动。”那么我就急了，我从小就喜欢演戏，你背不动，没有了，我轮不上来。我说：“你背我呀。”爬上去了，他唱了一句就放，我摔下来了。后来老师说：“你们去练一练。”我们去练一练。我到下课了找他，他小时候一天到晚在草的里面不晓得在干什么，我去找他，他在里面抓什么虫，我说：“你来呀，你跟我练。”他说：“我不练，你太重了。”我说：“太重了也要背的呀。”我逼着他背，他总是不背，结果我们那天彩排还是“啪”就摔下来了，就是一个失误。那个时候比较小，我当然不高兴了，就去打他了，他很小也不动，我从那个时候就跟他对戏了。后来演《借扇》、《扈家庄》、《挡马》，我都是跟他一起合作的。他现在比我还要认真：“再来一遍、再来一遍”。我说：“你这不累呀？”他说：“累呀。”
这个我觉得非常有特色的，一个很高、一个很矮，一个就是：“你别看我矮，我功夫了不得，梁山上好算算的，你还不是了。”扈三娘不是梁山上的。这扈三娘：“哦呦，我以为是哪个大将，原来你是这样的一个人。”很有戏，很有特点，一个就是看他的基本功，这个基本功是一般的剧种、剧团很少，我们团张老师的学生好几个都能够走矮子步的，都在那里跑圆场。还有文丑，最近《潘金莲》要演了，《潘金莲》里面武大郎也是矮子。矮子功过去好像川剧也有的，现在矮子功也是昆曲的一个亮点。因为一般的演员现在觉得要流那么多的汗，脚也酸得要命，也许将来不会长高了，腿那么粗……这个确实是要有毅力的，就是对艺术的态度：认真、爱好。他们说我们像神经病一样的，戏痴，我们班里的同学都是戏痴，昆三班也有好几个戏痴，像吴双什么也是这样的，外号就叫戏痴了。其实这个很好，他热爱自己的事业，发疯一样地热爱，他就会出很多火花出来，会出很多新东西。所以这出戏的特点非常好，就是一高一矮的，两个人都在演感情的，很有意思，放一下录像。
《扈家庄》，王芝泉饰扈三娘，王英由张铭荣扮演
这个很有意思的、很有戏的，这两个人物在《扈家庄》里面一个大的亮点。刚才这个录像好像不是张老师。那个时候录得很早很早，录像的技术、机器、带子等等都是比较差的，不像现在非常好了，这样当资料留着也好，不然连资料都没有，我现在演不动怎么办？现在孩子们都是看好：“我都会了，您给我加工。”从教学的方面来说，有这个带子也是挺好的。
《扈家庄》最后一个亮点，本来就不是矮子，演到这里就结束了，再也没有了。后面这一点都是我们自己重新编的，陆兼之老师说最大的关就是林冲了。我说：“打什么？”大家说打快枪。快枪是人人都会打的，我想要有一点不同的，我想找一个人，我就跑到京剧院，有一位武戏老师，他排戏非常好的，叫张奎芳老师，我当时去，他说：“小外国人，你又来了。”我说：“张老师，我要求您帮我设计东西了。”他说：“你说，要什么东西？”我就把这个情况告诉他，我后面要打小快枪，既然要小快枪，就要像小快枪，但是要跟原来的小快枪不一样。因为扈三娘是败了的，但是打败了，我就这么输掉了。我说：“老师，我出个点子，打败要打得很惨、很败，我简直回不了了，然后要有点基本功，给人家感觉到后面的脚底下怎么好呀，不要说打败就糊里糊涂败仗了，因为这个戏要结束了。”他说：“这个小鬼老出这种点子，给我几天，我去想想看。要败得有功夫，败得不能惨，但是要败。”我就给他出题目了。后来，他过了几天叫我去了，他说：“你看看行不行？”前面改良的小快枪，到最后要转十几个身，我说：“怎么转？”他说：“刺你刺你，那你就是（音乐）老在用这种动作，一般没有基本功的人是来不了的，没有这个速度的。你不是腰好吗？最后再耍五个甩腰，你去试试看，你练好了叫我，我来排。”我听他一讲觉得挺好的，因为我就是说要打败得不能很惨，要有基本功，但是确实是败了，输掉了。我们就按照这样开始练，练到后来，我这个速度上不去，因为连续那么多转身。后来我自己突然有一下，一个脚，不是两个脚转的，一个脚速度就快了。我想出来了，我就来给同学看看，他们说：“你怎么样想得出来的？”我说“我就是睡觉做梦也在想”，“啊！你是梦游也在练功”，我很出名的，戏校出名的，我戏校出名到什么时候？他说：“校长叫你去一次。”我就跑到校长室来，俞（振飞）校长，还有周玑璋校长，他们说：“谁叫你晚上不睡觉去练功呀？”我说：“不是说要勤学苦练吗？”他说：“勤学苦练，你现在才几岁？晚上不睡觉就一个人在那里，你不怕吗？”我也怕的，所以我把灯全开，他说：你费电，后来我说：“我也不是半夜里呀，大概三四点钟左右起来。”因为没有人嘛，我一个人开得通通亮的，就不怕了呀，门全锁上，在里面扔刀扔枪，十次，一百下，自己想好，我都不掉，我今天就成功了，掉了，再来十下，要这样子，杂技就这么练的嘛，我听来的呀。我练功方法就是杂技团的，他们就是这么死练，我还不完全死练，我还喜欢动动脑筋，但是你不练是不行的。后来练成功了，我请张老师来看了。张老师说：“我没有想到最后的效果会这么好。小外国人还是不错的。”我也很开心，有那么多的老师帮助，我会去找人家，我感觉到你为了提高，你就要请很多老师们，跨剧种了，我跑到京剧院去请老师。这个小快枪，两个人打的，看看后面这十几个转身的效果，现在除了我的学生，没有人这样的，我的学生都能，不过杭州现在没有。
这个好吗？就是败得有技巧，不是很惨的。成功了，成功的是那位老师，张老师他帮我设计的，所以我说，一出好戏是不容易的，要花很多精力，一天到晚要动脑筋不算，还要练，这个他们算过了，一共二十一个转身，来回前后转。他是说：“你不是说要不惨吗？要有基本功嘛。”我们这个戏，上海一公演就比较轰动了，因为没有人这么演下来。很久没有看到扈三娘、《扈家庄》的戏，到现在还是后面没有人演的。我们昆剧团上北京演出，上海的领导就说：“这个戏带到北京去。”带去了，我们在人民剧场，上海昆剧团，那个时候华文漪还在的，一台折子戏、一台大戏，大戏是《墙头马上》，我们几个人都在了，计镇华也有戏的，我也有戏的。我们晚上演完了以后，通知“这台戏明天早上演早场”，他们说：“喔呦，早一点跟王芝泉讲，她今天就省力一点，明天还要演呀？”后来他们说：“她不会的，她总是卖力的。她肯定就是喜欢演戏的。”我说没问题，晚上就是早点睡觉，明天早一点起来化妆。第二天，一到剧场，上面就一个横幅贴出来了：“梅花奖选拔”，本来不紧张的，看了这几个字，喔呦，你们不要贴，演演就完了，得了就得了，没有怎样。演完了，上来很多领导，有几位艺术家，像高盛麟、李金鸿——李金鸿是北京最好的男武旦，他都在教张云溪，就张美娟的哥哥，都上来了。“唉呦今天戏演得很不错，上昆真是人才济济”，我们都在那个边上，当时自己觉得得奖不得奖是无所谓，你们觉得好我自己就成功了。因为我们好的演员太多了，华文漪我就很钦佩她的，两个小生、计镇华、梁谷音，都是个个好的，当然在他们心目中王芝泉也是好的。那天演完了，他们就到台上拍手了，我心里想，这个《扈家庄》到北京去见这些老艺术家，那些艺术家可厉害的。而且我改得特别多，动作已经不是很小的，动作都比较大，我想他们不晓得怎么看，会觉得这个武旦弄成这样不像了，因为过去的男旦确实动作很小的，我就觉得我人又矮，大一点就是好看嘛。结果高盛麟就说：“小王，不要躲在后面，出来。”我想完了，肯定认为我不灵了。他说：“我问你一句话，你这个是什么路子？”我马上看看团长，团长看看我，我说：“同学你们帮我讲讲，怎么没想过呢？”他肯定认为我是杂牌，乱七八糟的，观众都在，一台的演员，我没辙了，团长不说话，我几个师兄弟都没有想过我们什么路子——我以后就经常在想这个是什么路子。“你说呀，你现在这个《扈家庄》是什么路子呀？”我急了半天，实在想不出来，我就想出来几个字：“昆曲路子”。结果他就：“昆曲路子就是好！”领导一鼓掌、观众一鼓掌、演员台上一鼓掌，我倒哭了。我心里想，辛苦了半天，也总算得到了，真的哭了一下，他说：“你干嘛哭了？”我就想这个路走得是很辛苦、很艰难的，但是我好在在昆剧团，昆剧团这个集体氛围非常好的，师兄弟、师姊妹，我们都能够互相谅解、互相帮助的。大家在这样的前提下，我们一出出戏，比如《游园惊梦》我要演堆花的，都想要演得好一点，虽然是个小角色，都不分主次的，我们都要演，水袖要一块儿，花要一块儿，所以我感觉到上昆的氛围是很好的。结果一个月不到，华文漪说：“王芝泉你过来。我们五个梅花奖。”又哭了，因为我没想到呀，我想大概华文漪跟计镇华两个会有的，梁谷音老早就有了。我根本没有想过能够得到这个第四届的梅花奖。我们这五个人就化了妆拍剧照，拍了剧照拎了那么一大叠，到领导家里，他们说：“好好好，五个人都有了。”这一路走过来，我感觉到要有信心、要苦练、要动脑筋、要研究，那是会成功的。《扈家庄》我今天就讲到这里。