搧扇子这一段,我们原来在三搧、搧不动的时候,一转身,孙悟空就马上手里拉着一个扇子的头,因为这个把是在铁扇公主手里,他跪在地上:“嫂嫂,你要言而有信,把扇子借我”,(音乐)“好,借给你吧”。原来就是这样子的,后面没有戏了。那我们总觉得有点头重脚轻,特别这个双剑一加,这个剑
一加,就显得前面都很火爆了,就这么就算了?我们就觉得后面好像还缺点什么,大家都在动脑筋。
有一天,张铭荣他说“我昨天晚上去看《西游记》了,是绍剧的”,是一个长剧,中间有一点点《借扇》,用画外音:“啊嫂嫂,我已在你肚内了”,“呀!”她就是一个人在表演,用的画外音,不出人像的。后来,陈同申说我们能够出人像,在台上用点什么夸张的手法、抽象的手法在这里。那我们就天天在想用什么办法,最后想出来了,他不是变了一个小虫进去吗?你铁扇公主是言而无信嘛,他就没有办法,在她喝茶的时候,他就从这里冲过去,好像就是顺着这杯水吃进去了,而人就在后面了。待会儿你们看,这场戏是蛮有意思的,就是他已经钻到了铁扇公主的肚子里,他在肚子里一说“嫂嫂”,他到底在哪里呀?她问大门有没有关上呀?她说关上了。那在哪里?他说“我已在你腹内了”,“呀!”(音乐),完了。这个表演,他通过这个椅子,把那个脚这样“的”一下,人躲在里面,就看见一个脚,铁扇公主是坐在椅子上,他蹦一下,我也看不见他,大家就吃锣。(音乐)我听到“特”就开始疼了,他没有感觉嘛,他要在前面一点,“特”蹬一下,我就一跳,“嗳唷”,这个动作一做,观众就明白孙悟空已经到铁扇公主肚子里了,然后他说:“嫂嫂,你扇儿借是不借?”“我不借!”你这么坏,你怎么跑到我肚子里呀?他看她还吃得消,他就比刚才再重一点,再来一下,她又跳起来了,然后:“嫂嫂,你扇子借我一用”,“我不借”,他比刚才再重一点,她还吃得消,然后他这个翻,一排圆圈的串翻身,我们过去走这个串翻身呢,往往有一个男的对手,这么走的。现在你要一个人走,中间有他,后面还有桌子凳子,有时候走不好,就往中间撞,把他撞倒了,有时候走不好,就会撞倒那个桌子。所以这个桌子,孙悟空也会趁人家不知道的时候往后拉一点,待会这个你们都会看见了。她疼得要命了,有一圈圆圈的技巧,确实蛮难走的,更感觉到她已经很疼了,她疼得不得了,最后她:“孙叔叔饶命”,她叫他“叔叔”了:“孙叔叔饶命,快些出来呀”,孙悟空想有戏了,他说:“你把嘴张开让我看一看,这个扇子真的假的”,好,给他一看,他出来了,然后扇子借给他。虽然最后还是把扇子借给孙悟空了,但是铁扇公主也受点折磨吧,这样一演又有戏了。这场戏在舞台上也没有出现过,就用了一个夸大的手法,虚拟的,用锣鼓(音乐),待会你们一看就知道,哦,是钻到她肚子里了,有形象了。这样的话观众也容易接受,也觉得很好看,也觉得有很大的新意。最后她还是受了这样一个折磨,把那个扇子借给他了,孙悟空也是很客气的:“谢谢嫂子”,她说“不用谢了,你走吧,我疼也疼死了”,然后把她扶下去,这出戏基本上就这样结束,这第四场。
《借扇》我们能够排到这样子,应该说是挺好看,挺有内容的,唱、念、做、打全都有了,这是昆曲的特点,就要一开唱就要做动作,而且都在剧情里,既传承了传字辈老师宝贵的财富,又往前走了一步,有一些新的东西了。这样的话这出戏就有血有肉,这个戏就能够慢慢地保留下去。我想,今天这是我的几十年走过的道路,一点心得,希望同学们能够喜欢,谢谢华老师。