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杜审言（645？—708），字必简，巩县（今属河南）人，为杜甫祖父。早年与李峤、崔融、苏味道并称“文章四友”。唐高宗咸亨元年（670）举进士，历任丞、尉一类小官，以恃才傲世，时遭蹭蹬。武后朝，迁膳部员外郎。中宗复位，贬流峰州（今越南北部），复起为国子监主簿、修文馆直学士，而后病卒。杜审言是律诗诗体的奠定者之一，尤擅五律，在气度、章法、造语上都对后人有相当影响。杜甫曾有“吾祖诗冠古”的高度评价，并在创作中有所承袭和借鉴。有《杜审言集》。
（史良昭）
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿
。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
永昌元年（689）前后，杜审言在江阴（今属江苏）任职，本诗唱和晋陵（今江苏常州）陆姓县丞的《早春游望》，疑即作于这一时期。
起首两句，以“独有”“偏惊”的字眼，强烈地表现出身处异乡的游宦者临春而惊心的独特感受，发人之所未发，故为后人多所称道。纪昀《瀛奎律髓评》谓：“起句警拔。入手即撇过一层，擒题乃紧。”可以说，此“起句”擒紧了整个题面：“独有”云云，既是对“早春”物候的感想，又是对陆丞《早春游望》原唱的定评；所以才能“撇过一层”，跳脱舒放地展开了下文。颔、颈二联，从作者自己的眼光中写“早春游望”，“出”“渡”“催”“转”四字分别为各句之眼。云霞在宽阔的江面上涌腾而破晓，梅柳枝头的春意渐由江南向江北扩延；温暖的气候促发黄莺欢啭，春光中
草的嫩绿变得越来越浓：这四句中的“曙”“春”“淑气”“晴光”均是从大处即整体的物象着笔，但由于与“云霞”“梅柳”“黄鸟”“绿
”的具体景物互相配搭，更加上上述四处诗眼运斡其中，便构筑成有姿有彩且富动感的明媚春景，淋漓尽致地表现了“物候新”的特征。尾联以“古调”誉美陆丞原唱，再申“和”意；然而，闻古调而起“归思”、而欲“沾巾”，恰恰说明陆丞也在“宦游人”之列，两人对早春有着共同的感受。结尾与起首遥相呼应，不止是寻常的应酬语而已。
本诗除体局浑融、志感新警外，体物细微也是一大特色。如《礼记·月令》仲春（二月）条谓“仓庚鸣”，江淹《咏美人春游》谓“江南二月春，东风转绿
”，可见诗中“催黄鸟”“转绿
”，皆切二月早春的时令；“出”“渡”“催”“转”诸句眼，又无不含有从无向有、由初而渐的意味，状写出物候之“新”，也就是扣住了题中“早春”之“早”。字斟句炼，而不见斧凿著意之痕。明胡应麟《诗薮》称“初唐五言律，‘独有宦游人’第一”，并不是溢美的评价。
（史良昭）
旅客三秋至，层城四望开。
楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。
习池风景异，归路满尘埃。
襄阳，即今湖北襄阳，唐时为山南东道采访使治所。本篇为襄阳城楼上眺景之作，全诗围绕着“登览”这一中心展开。
首联揭明登览的时地、背景：时序是农历九月，身份是“旅客”；“层城四望开”，襄阳城楼的雄敞态势如在读者目前。起笔采用整饬的对仗，应和了诗人肃穆苍茫的心绪，为下文拓出了开阔的地步。中二联写登眺所见：城西南群山在襄樊平原上突兀拔起，是谓“横地出”；汉水在襄阳城下东折而南流，是谓“接天回”。“横地”“接天”，字面上是见视野的广远，实质上是见诗人心宇的浩渺。“冠盖里”在今湖北宜城，以汉代有多名达官贵士会集该地得名；“章华台”在今湖北潜江境内，为春秋时楚灵王飨宴宾客的著名建筑。两者均为山南东道治境内的古迹，去襄阳郡界不远，诗中言及，是张大形势的写法。这四句虽皆似写景，但颈联的观察已由空间领域而进入时间范畴，“非新里”“即旧台”，隐寓着今昔更改、胜迹空存的历史感慨，故在文意上更向纵深跃进了一层。尾联转回本地风光，习池是东汉习郁在襄阳岘山辟筑的私家园池，西晋山简常在此乐而忘返，饮醉方归，诗中的“归路”即暗影这段掌故。“满尘埃”与其说是实景的写照，毋宁说是“风景异”，即人事全非的象征，感慨的意味就更加明显了。
这首作品意境雄闳，兴象浑融。“旅客”“楚山”诸联，峻整遒劲，其气局格调对日后杜甫的诗作有一定影响。尤其是全诗四联破题——写景——怀古——言慨的章法，后人尤其是江西派诗人多有借鉴，成为五律登览诗最常见的结构。
（史良昭）
今年游寓独游秦，
愁思看春不当春。
上林苑里花徒发，
细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，
将军西第几留宾。
寄语洛城风日道，
明年春色倍还人。
武周大足元年（701）冬，武则天幸长安，并改元为“长安”，杜审言扈从。此诗为次年春日在长安作，对长期居住的东都洛阳表示了殷切的怀念。
首联破题，一个“独”字已点出了在京中的境况与心情，而次句两用“春”字切“春日”的题面，妙在“看春不当春”，明媚的春景在满腹愁思的诗人面前形同虚设。这一句写出了古今愁人共同的感受，语似寻常，实则警拔隽永，耐人涵泳。颔联即承此句铺陈。“上林苑”为长安著名的汉代宫苑，“细柳营”此指细柳聚，在今西安市西南，司马相如《上林赋》有“登龙台，掩细柳”语，诗中以此两处代表了长安的风景胜地。“花徒发”“叶漫新”，互文见义，不消说便是“不当春”的最好说明。花发叶新，天下皆然，何处才真正关情？颈联便写出了“有怀”的内容。“南桥”指洛阳城南的天津桥，日后张籍《寄洛阳孙明府》“遥爱南桥秋日晚，雨边杨柳映天津”句可证。“西第”为东汉大将军梁冀在洛阳城西的第宅，马融曾为之作《梁大将军西第颂》。这一联悬想洛阳旧友春日游宴的盛况，与“独游秦”遥相对比。尾联寄望于洛阳城明年的赏春，赖以作为此际“看春不当春”的加倍补偿。“明年”与“今年”首尾前后呼应，显示了诗人归思如箭的心绪。
这首七律感情真实而深挚，八句无不贯串和体现了对故所的浓重的怀念。尤其是尾联，既有从异地游思中努力振起之意，又仍漾动着无可如何的客愁，余情可味，故被昔人视为妙结的范例。全诗虽有失粘之处，但结构谨严、体格高华，是最早成熟的七律作品之一。
（史良昭）
知君书记本翩翩，
为许从戎赴朔边？
红粉楼中应计日，
燕支山下莫经年。
唐代元帅府及节度使设属官主撰文书，称掌书记或书记，唐代文人常以入军幕服务进身。苏绾，与杜审言同时，官至工部郎中荆南府司马。本诗是他从军赴边时，杜审言所作的赠行诗。
首句从曹丕《与吴质书》“元瑜（阮瑀字）书记翩翩”句化出，“翩翩”为文采风流之意。将苏绾与曹操的文学记室、“建安七子”之一的阮瑀相比，一个才情华赡、骏发有为的文人形象便跃然于纸上，颂扬至为得体。次句的“为许”犹言“为何”，突设一问，却是明知故诘。在当时的风气下，“书记翩翩”与“从戎赴边”并无抵牾，用上疑问的口气，不过是表示离别的难舍罢了。
三、四两句，出于同样的构思。诗人不直言此时的惜别依依，却巧妙地借用苏绾妻子的境地为自己申意。人去朔边，年轻的妻子不得不坐守空闺，“计日”二字，形象地写出了她度日如年的相思心情。既然如此，远在燕支山下的夫君，就应当常常考虑不要在外耽搁得太久了。言下之意，大丈夫建功立业固然必要，但亲人故友的拳拳情义也不能释然于怀。这两句既表现出诗人对苏绾从戎进取行为本身的理解和信任，又婉转地表达了盼望早日回还相见的强烈心情。这种写法，反映出两人间不同寻常的亲密友谊。
本诗常为人所称道的是三、四两句的对仗。“红粉楼中”固然是楼中红粉的倒装，而“燕支山”却是专门地名，在今甘肃山丹县东南，为匈奴妇女化妆饰品的产地。“燕支”与“胭脂”通，同“红粉”互有映带，使对仗更为工巧。这种结构相错而文字俪正的借对手法，也为后代的诗人所常采用。
（史良昭）