下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
梁王旧馆枕潮沟，
共引垂藤系小舟。
树倚荒台风淅淅，
草埋欹石雨修修。
门前不见邹枚醉，
池上时闻雁鹜愁。
节士逢秋多感激，
不须频向此中游。
汉代的梁孝王刘武雅好文学，他网罗了当时的一些名士，如枚乘、邹阳、司马相如等，常到他的园囿梁园（或称梁苑、兔园）游赏作赋，传为佳话。其地即在今河南开封东南，后世文人游其故址，常会追怀当年的盛事，油然而生今昔之慨，如李白《梁园吟》云：“梁王宫阙今安在？枚马先归不相待！舞影歌声散渌池，空余汴水东流海。”徐铉为南唐旧臣，随后主李煜降宋，在归附新朝之后来游梁王旧苑，又别有一番滋味在心头。此诗即抒发了他哀悼故国的黍离麦秀之悲。
此诗章法，“以两联为主，起结辅之，浑然一气”（《四溟诗话》）。首联从交代梁园的地理形势写到乘舟来游，导入中二联的写景，尾联以感慨此行作结。重在中间二联，首尾辅之。颔联的写景只是选取了梁王旧园中的树与草加以描绘，却能因小见大，表现出故园的荒芜衰败，萧条冷落，极具概括力。荒台、欹石已给人以破败之感，再加上树倚、草埋，则更可令人想象出长年废置、人迹罕至的景象，再以“风淅淅”“雨修修”加以点染，悲凉的氛围就愈加浓重了。此处的点染全得力于叠字的运用。淅淅、修修均为象声词，状风声与雨声，视觉的形象外又有听觉的感染，更丰富了诗的意境。颈联写门前与池上之景，但用笔较颔联为虚，由“不见”引出悬想之词，既追念昔日之盛，又见出今日之衰，“雁鹜愁”则在这种今昔之慨上更蒙上了一层愁云哀雾。
前人论诗，区分所谓虚实、情景，有景联、意联之说，主唐音者，注重组织景联，以实景构成对偶，从景中见情，晚唐体就是走的这一路子。徐铉为宋初之承袭唐音的诗人，此诗正体现出这样的特点。诗人着力于中二联上熔铸锻炼，虽以实景相对，但又并非堆垛窒塞，颈联虽也写景，但情显而景虚，与颔联之实景相映，不致过于质实。晚唐诗多写小巧之景，本诗虽也从小处落笔，却能小中见大，寄慨深沉。本诗的对偶严整匀净，平稳妥帖，严整中又不落平板。仔细揣摩，可以发现二联还运用了“互文”的手法，如颔联之“风淅淅”与“雨修修”、颈联之“门前”与“池上”均上下兼容，以见出风雨之中台荒草蔓，园池之间寂寥冷落的景象。这样，平整之中又显出灵动变化，同时也增加了诗的容量，丰富了诗的意境。
诗人通过这种意境所传达出的今昔之感，曲折地表现出他的亡国之思，令人自然地联想起黍离麦秀之悲，但诗人所悲又非南唐的宗庙宫室，而是历史上的梁王旧馆。这种借他人之酒杯浇自己之块垒的方式，就使抒情显得曲折含蓄，但又处处联系着家国之思。荒台、乱石、风雨、草树岂不是故宫颓败之象？宾主雅集，文士沉醉，岂不就是诗人在故都生活的写照？“不须频向此中游”，也就是李后主“故国不堪回首月明中”的意思。这种托物寄兴、以景传情的手法，再加上平稳工切的对偶句法，使全诗显得情感深挚却又意态雍容，这和诗人归宋后的地位处境有关。他是南唐故国的旧臣，又是新朝的显要，和李煜之死于非命不同。他的亡国之思既不便明言，也不至于刻骨铭心，愁肠欲断，故形成这首诗深沉含蓄的风格。
（张家英）