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危桥当古寺，闲倚喜同僧。
极浦霁秋雨，扁舟明夜灯。
风沉人语远，湖涨月华升。
万事空凝念，其如总不能。
首联叙述秋夜在寺前下临深涧的石桥上，与同寺僧人倚桥闲聊。“危”指高，“喜”则写出了作者闲适的心情。
“极浦霁秋雨，扁舟明夜灯”，连绵秋雨已止，天气放晴，诗人沉闷的心绪为之一扫。从桥上极目远望，停泊在渡口的小舟已是灯火点点，闪烁在水面上。这两句诗，以倒装语序来写，显得活泼、轻松，语气中洋溢着欢愉的情绪。
颈联承上联而来。“风沉人语远”，诗人并没有写人，却能让读者想象出那暮色苍茫中行色匆匆的行人的说话声，随着瑟瑟晚风渐渐远去。一个“沉”字，用得十分贴切，让人似乎感觉到久雨初晴后风中仍带着沉沉水气。“湖涨月华升”，因为久雨，湖面的水位上涨了许多，水面上映照出一轮清澈的明月，更增添了几分秋夜的宁静。这句和李商隐《夜雨寄北》中的“巴山夜雨涨秋池”相比，可说别有一番情趣。
诗的前三联写了寺前石桥上闲聊的僧人、远处渡口小舟的灯火、路上的行人、水上的明月，造成了极富韵味的动感。然而，动中有静。清朗的秋夜，一轮明月映照水面，水天一色，又造成了宁静、幽远的氛围，使人觉得犹如置身其中。
但尾联作者掉转笔锋写道：“万事空凝念，其如总不能。”不管你对世事百般思虑，但却不能事事如愿。这两句诗，写得淡泊、超脱，在前三联的映衬下，表达了作者久绝尘念的襟怀。
这首诗，写得清空、灵秀，语言平实、自然，表现出诗人闲适、超脱的心绪，其中也含有佛家的“出世”思想。
（姜汉椿）