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地近得频到，相携向野亭。
河分冈势断，春入烧痕青。
望久人收钓，吟余鹤振翎。
不愁归路晚，明月上前汀。
惠崇是宋初诗画兼善的僧人，为晚唐诗派“九僧”中之最负盛名者，清人贺裳称其诗“不惟语工，兼多画意”（《载酒园诗话》）。此诗据题目所示，是写他造访友人杨云卿在淮水附近的别墅的情景。
全诗的笔致悠闲自然，开头从造访写起，一切似乎都在不经意中道来。由于住得近，所以能时常到友人那里走走，那么这一次的造访也和往常一样，全凭兴之所至，接着他与友人相携步上了野亭。纵目四望，但见淮水奔流而至，切断了绵延的山冈；野火烧过的草地泛出了青色，令人感到春天已经来临。时光在不知不觉中流逝而去，连渔人都收起钓具回家了，显然时辰已经不早；吟罢诗句，那水边的白鹤也振翅高飞而去。日之夕矣，人归鸟飞，那么诗人是否要急切地回去呢？且慢，他还兴犹未尽，再晚一点回去也不妨，月光洒在前汀之上，无须担心归途昏暗，而且这一幅寒汀月色图正可供归时的欣赏。
晚唐诗派擅长作五律，尤重写景的一联，称为“景联”。此诗之出名全在颔联，诗人也颇以此联自负，但时人有讥其袭用古人成句者，嘲曰：“‘河分冈势’司空曙，‘春入烧痕’刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。”（司马光《温公续诗话》）刘攽《中山诗话》也载此事，但字句上略有出入，后二句作：“不是师偷古人句，古人诗句似师兄。”尽管如此，惠崇的创造之功仍不可没，两句诗经他的配置展现出一种全新的意境。“河分”句境界阔大，笔势豪健，虽未点春景，此景却与春水之涨有关，惟水势之大方有此断山分冈的气势。“春入”句则从细微处落笔，由烧痕之泛青见出节候的变化，“入”字炼得精彩，它将无形的春天具象化，后来辛弃疾词云：“春入平原荠菜花”（《鹧鸪天·游鹅湖，醉书酒家壁》）；“春在溪头荠菜花”（《鹧鸪天·代人赋》），也是用的这种修辞法。此联从巨细、远近、虚实等不同方面加以搭配，遂成全诗之警策。
批评家一般不满晚唐诗派之有句无篇，而此诗却能浑然一体。它写了一次访友的全过程，而笔墨却极简省。首联交代游踪，颔联描写景色，颈联在叙述中带出“望久”和“吟余”，就顺势交代了此前的活动内容，构成了一个时间的流程，扩大了诗的容量，“久”和“余”又通过时光的流逝展现其游兴的浓厚。尾联写归去却以“不愁”带出，其流连不舍之意自在不言之中；以写景作结，又转出月夜的新境，令人感到清景无限，并不因夜幕的降临而消失，游兴也并不因此而稍减，使此行更具悠悠不尽之意。全诗的情致虽是一派悠闲，却无一不经过诗人的匠心安排。
（柳丽玉）