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河上似江边，寺临河掩关。
百年人自老，一阁意常闲。
野阔连天碧，苔多遍地斑。
数声离岸橹，几点别州山。
寒食花藏县，重阳菊绕湾。
悬崖分鸟道，隔水似尘寰。
雨急和僧语，云高共鹤攀。
磬声喧水槛，幡影落波澜。
雁去归汾曲，槎来犯斗间。
冷斋如有暇，到此屡开颜。
普济院又名普济寺，在当时的霍邑（今山西霍县），正处汾河边上。故此诗一作《题河上寺柱》。据《古今诗话》，魏野此诗中“数声离岸橹，几点别州山”两句，为时人激赏，赞其“怪得名称野，元来性不群”。
此诗以“散点透视”的方法写景，极尽腾挪变化之能事。全诗从普济院临河掩门的庄重姿态写起。随后以“一阁意常闲”表露意绪，且作衔接、过渡用，以下尽情描绘寺院所处之山色水光。碧野、悬崖，云天、汾水，诗笔随意点染，著处皆妙；高、低、远、近，纵横挥洒，境界交互迭出。视点的快速跳跃，景象的落差对比，角度的灵活多变，使全诗起伏跌宕，摇曳多姿。通篇写景线索大体呈低—高—低，近—远—近的变化，而变中又自有不变。
此诗用墨溥彩亦臻佳妙。或一联之中，或一篇之间，皆浓淡相宜，前后掩映。“野阔连天碧，苔多遍地斑”一联，一片碧丽中，草色浅浅，苔痕深深。“数声离岸橹，几点别州山”两句最为空灵淡雅，“既雕既琢，复归于朴”（《庄子》）。紧接“寒食花藏县，重阳菊绕湾”，则浓墨重彩，着意渲染。对比既强烈又得当。其他如闲云孤鹤同为洁白，佛家旗幡色彩斑斓，也都相映成趣。
此诗洋洋二十句的五言排律，刻意绘景，惟有两联抒写情兴，但却起到了画龙点睛的作用。末联“冷斋如有暇，到此屡开颜”，表面看似以情结景，其实却与第二联“百年人自老，一阁意常闲”接通一条情感流动的线索。从“意常闲”到“屡开颜”，诗人的情感意绪已从稍许感喟人生、排遣烦恼的意味，转为与大自然气息相通，融和一体。这一物我相融境界，无形中又与水外尘寰构成对照。如此前后呼应，不但使这幅绚丽壮观的山水画卷形散神不散，而且使人感到诗中的“一切景语皆情语”（王国维《人间词话删稿》）。
魏野当年有“苦吟”之名，此诗颇能代表之。大处如上述，构思、布景、设色，皆苦心孤诣；小处如锤字炼句，惨淡经营。如“花藏县”之“藏”，“菊绕湾”之“绕”，使人似见繁花满县、黄菊夹岸之景。
又如“雁去归汾曲，槎来犯斗间”，化用成语典故而不露痕迹。汉武帝行幸河东，泛舟汾水，作《秋风辞》云：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”又张华《博物志》载海边有人乘槎经天河而达于牛、斗之间。诗人用此二典描写汾水上鸣雁翱翔，舟楫来去的景色，十分贴切。
（虞卓娅）