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亭亭画舸系春潭，
直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，
载将离恨过江南。
郑文宝，字仲贤，是宋初颇负声名的诗人，其诗追步唐人，深细委婉，情味隽永，风格轻盈柔软，胡仔《苕溪渔隐丛话》称“大抵仲贤情致深婉，比当时流辈，能不专使事，而尤长于绝句”。这首《柳枝词》可称其诗的代表。
抒写离情别绪是诗中常见的题材。此诗则能脱出前人窠臼，别开新境。首句写景，点明时地。春天的河潭边，停泊着一条小船。着一“系”字，使人自然联想到题中之“柳”，暗示船系于岸柳，因折柳惜别乃古人习俗，未言情而情自出，烦乱的离愁别绪深埋于平静的画面之中，为下文离恨的抒发作了铺垫。第二句则由远及近，由外入内，由景及人，写出船内为行人饯别的情景。酒仅“半酣”，酒未足而意未尽，却兰舟催发，促人远行，此情此境，人何以堪！
怨的对象不指向人，而是指向那不解人意的小船：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”无情画舸不管行人离别的伤感，只顾载人远行，作者将无知的小船拟人化，以无情作有情，愈见其怨情之深。“人自离别，却怨画舸”（吴乔《围炉诗话》），诗意侧出，曲折精妙。最后一句变无形作有形，化抽象为具体，使无形的离恨变为有形的可载之物，使人觉得离愁别恨像磐石一般沉重，以致负载它的小船也显得吃力难行。千里烟波风雨与行人缭乱无边的愁绪交织互映，构成一种混茫迷离的意境，预示着这难以排遣的离恨将伴随行人而去。末句因想象奇巧生动而深受后人的喜爱与赞赏，周邦彦将此诗意化入一首《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管，烟波隔前浦。等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》词云：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”王实甫则改船为车，变愁为恼，其《西厢记》第四本第三折云：“遍人间烦恼满胸臆，量这些大小车儿如何载得起！”足见此诗影响之深远。
此诗构思巧妙，意境新颖，形式短小而章法多变。首句以写景领起，以下三句，一波三折，情感跌宕，至末句一扫而空，使全诗在感伤凄怨的情绪中结束，低徊婉转，韵味隽永。
（魏崇新）