第四章
关于第三幕

我是一名坚定的三幕式结构支持者，绝不后悔。

即使是那些认为三幕式结构并不存在的人，他们在创作或教学中，最终也都会采用三幕式结构。

他们只是不用“开头—中间—结尾”的说法，而是为它编了另外一套术语，比如：起始、上升与和解。

甚至出现过一位著名的银幕剧作大师攻讦另一位的情况，只因后者坚持认为电影存在三幕式的创作范式，而前者在完成所有的节奏划分之后，最终也不得不承认三幕式的存在。

因为 这就是人们接受故事的方式。

当然，你可以在结构上玩花样，也可以完全忽略结构，去写所谓的“实验小说”（也叫“卖不出去的小说”）。这是你的权利。

要知道，想要创造一个难忘的结局，需要打下正确的基础。我从没见过像三幕式这样强大的结构。

本书的重点不是详细拆解三幕式结构。相关内容在我的另一本书《超级结构》（ Super Structure ） 里。我实际要讲的是最基础的情节推进方法，即“LOCK”系统。

L（Lead）代表主角，即主人公。

O（Objective）代表目标，即主角必须得到（或摆脱）的东西。这一目标必须通过殊死搏斗才能实现。死亡有三种形式：生理层面、社会层面和心理层面。

C（Confrontation）代表对抗。主角必须与一股更强大的力量抗衡，这股力量通常表现为另一个角色或群体。

K（Knock-Out Ending）代表淘汰式结局，这也是本书的主题。出于这个原因，让我们仔细看看第三幕中发生了什么。

我们正走向戏剧高潮，通过一个与前几幕有机结合的结局，剧情矛盾将在此处得到解决。

我们在第一幕中了解主角。我们追随着这个角色，期待他／她表现出自己的意志力。第一幕结尾，主角被推上了一条不归路，直接切入了第二幕。

我用了“被推（上不归路）”的说法，事实的确如此，因为第二幕中出现了三种死亡形式之一。如果不把主角逼到墙角，这本书就不会那么扣人心弦。主角像我们每个人一样不愿面对死亡，更想温馨舒适地享受自己的平凡生活。

但那就不是小说了。

桃乐西（Dorothy Gale）是一个生活在堪萨斯州的农场女孩，她在农场过得不开心，想要逃离。玛威尔（Marvel）教授告诉她，爱姆婶婶（Aunt Em）因她的离开十分伤心，劝她回农场。但就在她返回农场时，她被一场龙卷风卷上了天，直接推进到了第二幕。（提示：当电影画面从黑白过渡到彩色时，通常已经进入第二幕。）

斯嘉丽·奥哈拉（Scarlett O'Hara）是一个卖弄风情的女人。她想留在美国南方，想嫁给艾希礼·威尔克斯（Ash-ley Wilkes），过上那种时常穿着蓬裙礼服参加派对的日子。但内战把她推上了一条不归路。

之所以称之为“不归路”，是因为身后的门“砰”的一声关上并锁住了。主角无法回头，只能往前走，随着情节推进不停抗争。

接下来，如何从第二幕转到第三幕呢？这是不归路上的又一道门。经历了线索、发现、挫折或危机，主角似乎看到了胜利的希望。没有这一道门，主角就不得不继续向前，并陷入无休止的挑战之中；当然，这期间主角是相对安全的，不会“挂掉”。

因此：

在《亡命天涯》中，医生金保成功地闯入了一个戴着假肢的男人的公寓。金保伪装成监护人潜入库克郡医院，获得了假肢装配记录。他一直在追查名单上的人，而这个男人就是最后一个可疑目标。

他发现了什么？故事给出了一条重要的线索。他看到了一张照片，其中一个男人就是曾与他搏斗的那个人，也就是杀害他妻子的凶手，男人旁边是一位著名的医生，另有一些细节表明，这个独臂男人受雇于一家大型制药公司做保安。

有了这些信息，金保就能直接解开这个谜题了。

桃乐西被邪恶女巫的飞猴抓走的情节发生在《绿野仙踪》（ The Wizard of Oz ）故事的3／4处。这是一个重大挫折。她需要三个盟友——稻草人、铁皮人和狮子——闯入城堡救她。这就导致了她与邪恶女巫的终极对抗。

由此，我们穿过了不归路上的第二道门，同样无路可退。主角必须为了最终的胜利继续前进。

我希望在第三幕看到的场景是：

积蓄力量

对手在意识到战斗的号角已经打响、主角已经下定决心后，就调动更多人手去击败主角。

熄灯

主角似乎已经一败涂地，毫无胜算。

注意：最后五十页将由此展开，但是会根据你所写的这本书的类型和长度进行灵活调整。无论如何，终极对战即将到来。主角会经历一些恐惧或怀疑，在终极对决之前获得鼓励。所以，我们需要：

Q元素

Q元素是一种情感上的触动。主角通过回忆或再现曾在第一幕出场的情感标志物、聆听一个可靠角色的教诲，从而获得继续战斗的勇气或得到做出正确抉择的提示。卢克·天行者（Luke Skywalker）听到欧比旺·克诺比（Obi Wan Kenobi）的声音：“使用原力。”在《史密斯先生到华盛顿》（ Mr . Smith Goes to Washington ）中，史密斯先生已经决定打包行李离开华盛顿，那个对他心怀爱慕的女助手桑德斯（Saunders）找到了坐在林肯纪念堂前的他。她让史密斯回想起自己初到华盛顿参观纪念堂（第一幕）时说过的话。她向史密斯表明了心迹。当史密斯再次望向纪念堂时，他已经重新燃起了斗志。

终极对决

先看外部因素——主角能抗住压力吗？再看内部因素——主角能做出正确的抉择吗？在这个规模宏大的高潮片段，所有筹码都摆在桌子正中央。赢得比赛需要胆量——要么是血气之勇，就像卢克·天行者在死星上发出的一击；要么是道义之勇，就像《卡萨布兰卡》中的瑞克。在悲剧结局中，我们把悲剧的成因归咎于主角的勇气不足（我会在下一章详细展开）。例如在《教父》中，迈克尔·柯里昂缺乏道义之勇，最终让自己沉沦在犯罪世界之中。

转变

书中最后一章通常会展现出角色变得更强，甚至变成全新的自我，它承载着作者有意留给读者的情感共鸣。关于共鸣的问题非常重要，所以我要单独用一章的内容来说明。

在下一章中，我们将通过一些例证看到这些场景的实际应用。与此同时，建议做如下尝试：

看几部经典电影，从中找出前文所说的第三幕的情节。然后为你自己的第三幕展开头脑风暴，给每个情节片段设计2～4种可能的方案。跳出思维定式，选择最好的方案并且根据需要调整情节。

首先否决那些常规选项。你要做的是让读者眼前一亮，而非思来想去也跳脱不出窠臼。然后回到小说前文，在合适的地方埋下伏笔，使剧情推进更加合理。这不是个轻松的任务，结局难就难在这里。但这项复杂的工作会带来丰厚的回报，首当其冲的就是将读者转化为粉丝。 VKFyMR7CO4c4WKwbEXvXb1h0t/paLWZXlTgbh0Ta4bPwuM8sE2eBLJHs6S7elzuo