十三 仓加野

本幅作品的主人公自来也，凡是看过《火影忍者》的人应该都很熟悉。自来也的原型是日本文化三年（1806）发行的读本《自来也传说》的主人公，书中自来也是从越后妙香山仙人那里习得蛤蟆仙术的侠盗。1839年发行的合卷《儿雷也豪杰物语》面世后人气爆棚，之后被改编为歌舞伎，传唱至今，还衍生出了不少与之相关的漫画、游戏和影视作品。

《自来也传说》中的自来也是以三好家的浪人尾形周马宽行为原型的，而歌川国芳在1830—1836年间创作系列武士绘《本朝水浒传豪杰八百人》的时候，就曾将尾形周马宽行囊括在内。

国芳在《仓加野》中描绘的是自来也一行三人捡到了掉下山谷的婴儿勇侣吉郎的场面，画面的右下角隐约可以看到自来也的家臣怀中抱着的婴儿。他们正在抬头向山上眺望，寻找婴儿的来源。这个婴儿长大后成为武士，与自来也一起向自己的杀父仇人——依靠“西天草”获得不死身的鹿野苑军太夫复仇。

从画面中的篝火可以看出自来也一行人正在夜晚的原野中。日语中仓加野的“仓”与“暗”的发音一样，国芳因此由仓加野联想到“暗野”，而盗贼一般又都是在夜晚活动，进而和自来也进行了关联。

标题框一如既往地装饰着与主人公有关系的物品，有风灯、夜行衣、锤子、锯等盗贼用具。风景画框是一个蛤蟆形状，代表着自来也最著名的蛤蟆仙术。画框中的风景是从新町前往仓加野途中的景色，画中右侧就是形如富士的赤城山。

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仓贺野位于日光街道和木曾街道的交叉口，乌川从这里汇入利根川，因此航运发达，是运输本地特产丝绸、烟草、大米的交通枢纽。由于在《本庄》已经描绘了神流川渡口的风景，因此溪斋英泉在这幅画中避开了重复的主题，转而以乌川的支流为着力点，选择了从这里的茶馆眺望乌川的构图。

前景中茶屋的女主人正在小河边洗刷锅底，在茶屋中休息的客人正兴致勃勃地注视着玩耍的孩童。英泉在画中重点刻画了女性，令人不禁联想这位旅行中的女人是要去日光，还是要去女性参拜者甚众的善光寺呢？中景的乌川上穿梭着运送木材的货船和竹筏，仓贺野就在乌川左岸。背景中高耸的山脉还是上野国的“上毛三山”。这种三段构图法是英泉在这个系列中常用的手法，稳重但不免丧失了些意趣。