和许多作家一样,我最早期的作品是一些回忆录,记录了我生活中的部分片段。有一次搭便车,接我的凯迪拉克司机绘声绘色地告诉我,如果我坐错车会发生什么。还有一次,为了让妹妹跑得更快,我把她的三轮车绑在我的自行车上,结果差点害死她。
如同将三轮车绑在自行车上一样,我将一些生活片段串联起来,以为这就是写作,还觉得自己的作品行文流畅、言简意赅,甚至还有些洋洋得意。但在读过不少优秀的文学作品后,我才明白什么是平庸和脱节的叙事、什么是做作的角色。至于我的故事,更不值一提,它都不成“形”。
原以为我已经阅书无数,自然也能写书。然而,我所做之事不过是开启一个话题,然后堆砌辞藻。事实证明,一系列的片段串联在一起并不能等同于一条故事线或一个情节。
这引发了我的第一个顿悟:写作比它表面看上去要难得多。天啊,我真希望那时能有简·K.克莱兰的精彩著作可供参考。如能早一点认识到“结构为王”(参见第二章)这一真理,我就能将片段式的叙事塑造成一个连贯的整体。
在继续创作那部尚未出版的手稿时,我经历了更多关于写作的顿悟,比如这个——“收尾比开篇难得多”,尤其在你想要一个理所应当且令人满意的结局时(参见简的“3X策略”)。
我在多次被拒后花了很长时间才弄明白的经验,读者却可以在《悬念》一书中轻松获得。例如,一部小说要有一条主故事线,它的角色需要成长轨迹,等等。其中“简的《情节设计路线图》”是我最为珍视的,你可以在第三章中找到它。
简的建议还为我进行中的写作项目提供了许多帮助,如“孤立主角”就增加了故事的悬念、强化了作品的前进动力。她还让我对“红鲱鱼谬误”有了新的认识,使我不再只是以单纯的情节设计工具来对待。哪怕写作因为结构复杂而停滞不前,她也有办法应对。
即使已经写了九部小说,我仍感到在设计情节和构建结构上相当吃力。我一直凭直觉写作,结果却总是进展缓慢,然后陷入无休止的自我怀疑之中。虽然我对最终结果很满意,但简的技巧能让这一漫长而艰辛的过程简单一些。借助她所提供的关于故事结构、情节和悬念方面的诸多技巧,能让我更有效、更优雅从容地得到相同的结果。
简而言之,需要有人写出一本关于如何写作的指南,而简做到了。《悬念》一书中满是高超的技巧、独到的见解和睿智的建议。但她绝不固执己见,她总是对作家们说:“试试这个办法,看看它对你是否有效。”书中所举示例不仅有助于阐明她的观点,且涵盖了各式各样的小说体裁,从经典文学作品到现代爱情小说,从回忆录到惊险小说等,无所不包。不仅如此,书中还有许多巧妙的练习可供将她的理论运用于实践。总之,她的建议既实用又充满了智慧。
虽然我小小办公室的书架空间有限,但这本书是我必会保留并反复参考的。它是所有作家书桌上的必备品。
哈莉·艾芙伦 [1]
[1] 哈莉·艾芙伦是《纽约时报》畅销书《一夜好眠》( Night Night , Sleep Tight )和其他八部悬疑小说的作者,《波士顿环球报》的获奖书评人。她的小说《永不说谎》( Never Tell a Lie )被终生电影网络(Lifetime Movie Network)公司拍成了电影。她的作品还入围了埃德加奖、安东尼奖和玛丽·希金斯·克拉克奖的决赛。