十月十九日夜

星期日（十七）出去玩了一天。上午到博物馆去看古画，看商周战国的铜器等等；下午到文化俱乐部（即从前的法国总会，兰心斜对面）参观华东参加全国美展的作品预展。结果看得连阿敏都频频摇头，连喊吃不消。大半是月份牌式，其幼稚还不如好的广告画。漫画木刻之幼稚，不在话下。其余的几个老辈画家，也是轧时髦，涂抹一些光光滑滑的、大幅的着色明信片，长至丈余，远看也像舞台布景，近看毫无笔墨。伦伦的爸爸在黄宾虹画展中见到我，大为亲热。这次在华东出品全国的展览中，他有二张油画，二张国画。国画仍是野狐禅，徒有其貌，毫无精神，一味取巧，骗人眼目；画的黄山峭壁，千千万万的线条，不过二三寸长的，也是败笔，而且是琐琐碎碎连接起来的，毫无生命可言。艺术品是用无数“有生命力”的部分，构成一个一个有生命的总体。倘若拿描头画角的匠人功夫而欲求全体有生命，岂非南辕北辙？那天看了他的作品，我就断定他这一辈子的艺术前途完全没有希望了。我几十年不见他的作品，原希望他多少有些进步，不料仍是老调。而且他的油画比以前还退步，笔触谈不到，色彩也俗不可耐，而且俗到出乎意外。可见一个人弄艺术非真实、忠诚不可。他一生就缺少这两点，可以嘴里说得天花乱坠，实际上从无虚怀若谷的谦德，更不肯下苦功夫研究。今春他到黄山去住了两个多月，一切都有公家招待，也算画了几十件东西回来；可是内容如此，大大辜负了政府的好意了。

柯子歧送来奥艾斯脱拉 与奥勃林 的 Franck Sonata ，借给我们听。第一个印象是太火暴，不够 Franck 味。 volume 太大，而 melody 应付得太粗糙。第三章不够神秘味儿；第四章 violin 转弯处显然出了角，不圆润，连我都听得很清楚。 piano 也有一个地方， tone 的变化与上面不调和。后来又拿出 Thibaud-Cortot 来一比，更显出这两人的修养与了解。有许多句子结尾很轻（指小提琴部分）很短，但有一种特别的气韵，我认为便是弗兰克的“隐忍”与“舍弃”精神的表现。这一点在俄国演奏家中就完全没有。我又回想起你和韦 前年弄的时候，大家听过好几遍 Thibaud-Cortot 的唱片，都觉得没有什么可学的；现在才知道那是我们的程度不够，体会不出那种深湛、含蓄、内在的美。而回忆之下，你的 piano part 也弹得大大的过于 romantic 。 T.C. 的演奏还有一妙，是两样乐器很平衡。苏联的是 violin 压倒 Piano ，不但 volume 如此，连 music 也是被小提琴独占了。我从这一回听的感觉来说，似乎奥艾斯脱拉的 tone 太粗豪，不宜于拉十分细腻的曲子。 q8n4yjCDxv+KLGQsPR1NE3MAoM2i7AF9VtLJkCArCzNN+QqZgWaLh8vdU5MhXPnZ