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记得2009年《博览群书》要为我开一专栏，取名为“诗话杂谈”，那时是陈品高任主编，他要我写一个开场白（题记之类的）。那时，我就选了刘大白的一段诗：“归巢的鸟儿，/尽管是倦了，/还驮着斜阳回去。”时值秋季，我还添上几句话：“让我们沿着刘大白诗人‘秋晚的江上’继续向前行走。”这是刘大白诗人写于绍兴的诗，时间是1923年10月30日，后面还有四句诗，即：“双翅一翻，/把斜阳掉在江上；/头白的芦苇，/也妆成一瞬的红颜了。”（《秋晚的江上》）
其实，据目前资料看，刘大白最早的爱情诗，是1920年5月25日创作，6月7日发表在《民国日报·觉悟》上的《这沉吟！为甚？》。接着，他又发表了《双瞳》、《爱》、《心印》、《丁宁》、《月蚀》等一批作品。这样集中吟咏爱情的诗人，在当时还没有其他人。
当然，在1920年5月6日汪静之创作了《题B底小影》，但汪静之是到了1921年7月，才开始发表爱情诗《悲哀的青年》、《竹叶》等的，而《题B底小影》是在《蕙的风》出版后，才与读者见面的。相较于刘大白的爱情诗在《旧梦》中占30％左右，在《邮吻》中占绝大部分，湖畔诗社中的几位诗人，此时还没有哪一个诗人，像刘大白那样能大胆写出这么多的爱情诗。作为新文化运动的一员，诗人曾为爱情诗的创作大声疾呼，他在1922年为一本新诗选写的序言中就说：“几千年来被压在礼教的磐石下面的中国人底男女之情，差不多不敢堂堂皇皇地表现。然而情苗是压不住的……到了最近，这一块腐朽的磐石，已经被新时代的潮流冲击得崩裂了，他底命运已经垂尽，不能压住情苗底森森怒长了。”并呼吁中国现代的女性新诗人，“不要再甘心屈服在命运垂尽的腐朽的磐石下面，一齐起来抽迸那久郁深藏的情苗”（《白屋说诗·〈抒情小诗〉序》）。
刘大白曾以“大胆的告白”这一形式，来抒发自己对爱情的感触，这是以往任何时期的爱情诗人都不具有的，唯他创造的中国现代爱情诗歌的文体特征。不妨看他的一首小诗《双瞳》：
你！双瞳里有我；/我！双瞳里有你。/我看我，借着你底双瞳；/你看你，也在我底双瞳里。我和你有这两个双瞳，/还要那明镜！怎地？
这首诗写于1920年5月28日，6月8日发表在《民国日报·觉悟》上，直接告白爱情，双方四目对视，以示爱的情景，那种沉浸在幸福爱情中的满足感，真可谓溢于言表。我读刘诗时，翩翩联想起了管道昇的《我侬词》，她作为一位女性，在表达爱情时，似与刘大白之诗有异曲同工之诗韵：“你侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个椁。”这无不反映了700多年前，那些女子苦于“相思欲寄从何寄？”的客观条件，造成了无数“为伊消得人憔悴”的相思女子。