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齐有元晖（谢朓，字玄晖，本书作“元晖”盖避玄烨讳）一人，足与颜、谢、鲍三家力敌。视颜则过之，视谢、鲍则一之。此齐之所以与宋并称千古也。康乐沉郁较胜元晖，元晖爽朗过于康乐，盖一则风骨高，一则神气清也，千古并称，乌得漫置轩轾于其间也。
夹批：诗至六朝，世风日薄，萧梁之代，又不若宋、齐。宋所赖者，康乐、明远二公，能令诗风独振，其外更有一颜延之，几欲与谢、鲍并驱，故诗风薄如六朝，而宋则犹能进退于汉魏两晋之间，以其有三人故也。至于齐，则兴起者寥无人焉，几叹天意何所偏也。忽尔元晖一出，文质俱备，陵轹千秋，遂使诸家尽掩，其微妙处能达康乐之所不达，能穷明远之所不能穷。呜呼！齐所以与宋争锋者，赖有元晖一人而已。然当宋时，犹有作者继起，至齐则愈况愈下。幸天不欲绝诗派，特悬一硕果之不食。幸哉，元晖也。吾于此益叹元晖之不可及也。使无元晖，齐无人矣。方且不及梁、陈，又何敢与宋并驱哉。
萧子显《齐书》：“谢朓，字元晖，陈郡人。少有美名，文章清丽。解谒豫章王，行参军，稍迁至尚书吏部郎，兼知卫尉事。江祜等谋立始安王遥光，朓不肯，祜遂白于遥光。遥光收朓，下狱死。”
沈归愚曰：“元晖灵心秀口，每诵名句，渊然泠然，笔墨之外，别有一段深情妙理。”
潘德舆曰：“康乐沉郁，未若元晖爽朗。故太白亟称之。”
太白诗曰：“一身低首谢宣城。”盖太白天才，傲睨百世，而其源出于《离骚》，独元晖纵横跌宕处尽掩古人，故太白宗之，遂不禁貌似之。夫以太白之才，陵轹千古，而独低首于宣城者，真乃谢公之知己也。元晖诗雅淡处如陶公；沉着处似康乐而清俊过之；滔莽处似汉乐府；描写处实开唐人先声。齐有元晖，真如景星庆云，洵骚坛之名将也。
骚坛大将，余独举四人：陈思、彭泽、太白、少陵，而元晖不与焉。盖元晖追踪陈思，夺胎彭泽而能自成一体，所以列为大家。然风骨总在陈思、彭泽下。若太白，虽学元晖而奔放过之，气魄骨力亦过之，故又当驾乎元晖以上。至如少陵，具备万物，横绝太空，凡诸家之长，无不在其牢笼中，永为骚坛首座。虽陈思、彭泽、太白三人，尚当让渠一步，何况元晖。余所以独以四人为大将者，以四人之圣于诗也。而少陵尤为圣中之圣，特以六朝绮靡之时而元晖独能振起，所以可贵，其不目为骚坛大将者，以元晖之长四人无不概之也。余故列元晖为名将，知者鉴诸后。
◎评《江上曲》
用意沉婉而出以清浅之笔，最是元晖神妙处。后来为王、孟二公有此风派，此外无人矣。
◎评《同谢谘议咏铜雀台》
嘲笑中却有惋惜之神。立言极其温厚，能令读者神往，由得不叹为绝调。
◎评《蒲生行》
“此不得志而安命之词。蒲生湖中，固得所矣。漂于风浪，言富贵不能长保也。通首全重一命字。”（引自王尧衢《古唐诗合解》）
夹批：结得婉妙，却极微至，又不板重，真乃神乎技矣。
◎评《玉阶怨》
怨生于情。三四语情味弥永。
夹批：在唐人中为最上绝句，惜乎与汉魏稍远矣。
◎评《金谷聚》
题注：此诗愈澹愈高。
弥淡弥真，“别后思今夕”五字，初读之不知其妙，愈味而情愈深。
◎评《入朝曲》
通首纯用俳偶，开五七言近体先声。妙在极其浅近，风骨自在唐人以上。
◎评《同王主簿有所思》
四语决尽思之之神，意深而语清，最为婉妙。
◎评《之宣城郡出新林浦向板桥》
何义门曰：“次联固自惊绝，然其得势全在上二句‘出’字、‘向’字，无不笼罩。”
何义门曰：“以廉节自励，使事无迹。”
夹批：结笔迭宕声姿。
写景微妙入神，千古名作。
◎评《敬亭山诗》（《谢宣城集》中作《游敬亭山》）
孙月峰曰：“构法是康乐而下语更清妙。”
“人、仙、峰、溪、草木、鸟兽、云雨，布置一一有次第，便是唐律所祖。通篇布置精密，遣词清快，自是骚坛真色。”（引孙月峰语）
◎评《休沐重还道中》
孙月峰曰：“琢磨入细。”又曰：“妙以生构见致。”
有感思归，层层叙出。写景微妙。
常意常语，撮得中节，自是妙手。
“志狭”四语，言明己志。
◎评《晚登三山还望京邑》
去国之悲，一题已定。音调清快，笔墨亦极浓厚。自是绝大名作。
“余霞”二语写景神品。
结能凄然。
◎评《京路夜发》
用虚字何等斟酌。
孙月峰曰：“意趣全在此点景四语上。”（指“晓星正寥落，晨光复泱漭。犹沾余露团，稍见朝霞上”四句。）通首摹写夜发情景，结笔生出感叹。神味弥永。
夹批：字字是夜发，细意熨帖。骨不高而气清，语不浓而味永，自是元晖本色，何义门谓为唐人律体所祖，犹是浮言。
◎评《游东田》
短章以淡远取致。
何义门曰：“透出春去，仍自新绮。”
“鱼戏”二语随手拈来，自成天然妙趣。
◎评《新亭渚别范零陵云》
邵子湘曰：“短章却起得阔大，正觉别绪黯然。”
运典决不板重，与康乐迥然两途。
◎评《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》
一起惊天动地，冠绝千秋，真可以泣鬼神矣。
孙月峰曰：“‘秋河’六句是关山近，‘驱车’六句是返路长，思荆州也。”
“秋河”六句，眷恋之怀蔼然纸上。
孙月峰曰：“‘风云’二句正是隔两乡意。”
收归斥谗，用长卿语意结，甚劲快，太白心折者断是此种。
夹批：评“大江流日夜，客心悲未央”：“黄河落天走东海”，起笔似之。余年十四，读此二语，为之拍案惊绝。十馀日不敢起视焉。东坡论文惯争起笔，作诗亦然。如此起笔，千古而下，更有何人措手。宜乎太白一身低首谢宣城也。
何义门曰：“沉郁顿挫，元晖压卷之作。”
起笔苍莽雄深，结笔寄言高远，中幅淋漓顿挫，波澜秾艳，洵为千古杰作。
◎评《酬王晋安》
孙月峰曰：“奇秀。”
首四句酬王，中四句言己，末四句王己分收，布置分明。
方伯海曰：“因上鸿雁飞不知为秋，复以草色更绿提醒之，点缀《招隐》诗，可谓青出于蓝矣。”
◎评《观朝雨》
起笔苍苍莽莽，与“大江流日夜”同一气概。
苍莽中尤有一种飘洒之致，真是仙笔。
元晖既有先知之明，而终不免曝鳃之祸，言之易，行之难，亦可悲夫。（櫽栝何义门语）
◎评《高斋视事》
起四（指“馀雪映青山，寒雾开白日。暧暧江村见，离离海树出”四句）写雪后初晴，情景如一幅画图。结亦超旷。
◎评《落日怅望》
“落日余清阴”十字神似渊明。
序时却有如此点法，“凉风怀朔马”，自是秋尽冬初时也。又以喻战征之世。
◎评《移病还园示亲属》
读元晖诗，如挹西山爽气，一种锦心绣口，妙笔灵珠，千古见之无不折服。
◎评《秋夜》
即景生情，何等姿态，何等超脱。
“白露”二语句顺意逆，妙甚。
◎评《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》
起四语，宾主分明，层析有致。五、六语，景中情。一结尤情景兼到。
◎评《离夜》
从夜说到离，便有情致。“离堂”、“别幌”（指“离堂华烛尽，别幌清琴哀”两句），造语亦新。结笔沉着而流动。
◎评《王孙游》
有此一曲，意更深，情更厚，读之令人低徊不已。
◎评《和何议曹郎郊游二首》
“春心澹容与”其一
起得超妙。
用数虚字一唱三叹，弦外犹有余音。
“江皋倦游客”其二
前写陆游，此写水游，流动稍逊前作，意致正复不泛。
◎评《送江水曹还远馆》
元晖名句有金石声。结笔尤有远神。
◎评《临溪送别》
元晖灵心秀口，令人读之神怡。
结笔勉之以谨慎，尤得古人送别遗风。
夹批：元晖诗名句极多，却不徒以名句见长，骨高、品高、精神团炼。多录之，以开来学。
元长诗蕴藉有致，落笔清超，然亦渐开沈、范之派矣。
◎评《渌水曲》
从时序叙起，亦有层次。
写景处饶有笔致。结亦合体。
◎评《巫山高》
起得流动。都从“巫山”二字生出，下字意味不尽。
◎评《萧咨议西上夜集》
似唐人律句，情节可歌。
结二语有晋初风味。
◎评《和王友德和古意二首》
二诗清超越俗，意味不尽，情致缠绵，真是合作。
其一：结二语无穷摇曳。
其二：上章一韵，此章转韵，古人不拘一格。音节较上章更自和缓。
◎评《移席琴室应司徒教》
写琴室妙在虚无想象之间。
思光诗渐近唐音。
◎评《别诗》
清超越俗。
◎评《有所思》
起得飘忽，朗朗可歌，最是清超之格。
众人乐，我独忧，无穷心绪，岂可告人？
心乱如雪，并不知有所思，深情远韵，一至于此。
◎评《游太平山》
在唐人绝句中最苍劲者。句法奇紧可爱。
◎评《临江王节士歌》
清拔。转接处曲折有筋节。“节士”下三语颇似汉人歌词。
◎评《北戍琅琊城诗》
“芳树似佳人”，开后人多少门径。“丈夫”下将笔提起。结二语能扫一切，自佳。
◎评《东昏时百姓歌》
似嘲似讽，荒滛之政，自于言外见之。