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◎评《代白头吟》
起笔托兴清妙。
何义门曰：“恒言兴衰，倒用衰兴，韩诗用字都如此。”
方伯海曰：“虽是写弃妇，实是写人情恶薄。凡身世所接，皆作如是观。”
夹批：后来居上，古今同一叹也。
◎评《代放歌行》
托兴起风人嫡派，老杜《新婚别》亦然。
“行急则带后飘，故云曳飙。二语写富贵人尘俗之状，形容尽致。”（引自沈德潜《古诗源》）
何义门曰：“结得婉，有味外味。”
夹批：若尽不尽，温厚之怀，溢于言表。鲍公诸乐府，惟此篇纯乎风雅。
◎评《代东门行》
既超俊，复委婉，有气有度，姿态亦不乏，真绝技也。
前面一路转韵直下，食梅二语能使促者缓之，神妙直到秋毫巅。
夹批：沈归愚曰：“‘食梅常苦酸’一联，与‘青青河畔草’篇忽入‘枯桑知天风，海水知天寒’，一种神理。”
◎评《代鸣雁行》
别有一种凄凉悱恻之致，不落汉人窠臼，却自不在汉乐府下。安得以六朝人目之？
夹批：结二语绝妙。
◎评《代淮南王》
起笔是乐府骨格，节拍俱佳，深情委婉动人。
“怨君”一语绝有姿态。结亦警拔有味。
夹批：运笔如神龙之在天，末一段更觉笔情恣肆。
◎评《代春日行》
三字句无过苏伯（“苏伯”，应作“苏伯玉”）妻《盘中》一作，及汉乐府《炼时日》一章。
此作声情骀宕，琢句婉细，真可亚于汉人。
◎评鲍照《拟行路难》
明远《行路难》，开前人所未有，实为千古绝唱。
◎评鲍照《拟行路难十八首》第一首《拟行路难·奉君金卮之美酒》
起四句叠用四“之”字，意态横逸。此公真有开辟手段，旋转神工。
抑扬哀婉，最是乐府中神味。
◎评鲍照《拟行路难十八首》第二首《拟行路难·洛阳名工铸为金博山》
起笔别有一种古致。
仍是多用“之”字，与前诗同一意态而格法稍着。
夹批：节甚促，音却曼，最是神手。
◎评鲍照《拟行路难十八首》第三首《拟行路难·璇闺玉墀上椒阁》
起得秾至。“中有”句绝有姿态。
乐天“中有一人字太真”，从此脱胎出来。
结更意味深长。
夹批：音节悲艳，神味弥永。
◎评鲍照《拟行路难十八首》第四首《拟行路难·泻水置平地》
起得奇拔。通首俱妙在不曾说破，读之自然生愁，绝调也。
夹批：起手无端而下，如黄河落天走东海也。若移在中间，犹是寻常调法。（眉批及夹批櫽栝《古诗源》评语）
◎评鲍照《拟行路难十八首》第五首《拟行路难·对案不能食》
“家庭之乐，非宦游可比。岂明远犹不免于俗见耶？”（引自《古诗源》）然不如此云，则胸中怀绝不足以见。
◎评鲍照《拟行路难十八首》第七首《拟行路难·愁思忽而至》
“悲来无端，触物皆伤情。昔日翠华，而今安在？”（引自《古诗源》）
万事万物皆一理也。
设想茫茫，有不泣数行下者乎？
◎评鲍照《拟行路难十八首》第八首《拟行路难·中庭五株桃》
起笔新妙。“阳春”二语，摇曳行气中亦自有度也。
“初我”下盛言别离之苦，一层深一层。叹笔，推开说。
◎评鲍照《拟行路难十八首》第九首《拟行路难·锉蘖染黄丝》
起用兴语，老杜《新婚别》等诗所祖也。
“我昔”下六语，层层叙清。
末二语，凄凄惨惨，我见犹怜。
夹批：“悲凉跌宕，曼声促节。体自明远独创。”（引自《古诗源》）
《行路难》诸篇，或直言、或喻言、或创言，均有深意存焉。此径至明远始辟。
◎评《代白纻舞歌辞四首》（系奉诏作）其一“吴刀楚制为佩袆”
句句秾艳，又是一种笔墨。西昆体之先声也。
◎评《代白纻舞歌辞四首》其二“桂宫柏寝拟天居”
琢句用意，俱极凝练。
结笔有情。
夹批：上六句实写，华彩动人，下一句虚描，情韵不尽。
◎评《代白纻舞歌辞四首》其三“三星参差露沾湿”
语句凄断绝人。红颜多薄命，千古同慨。
夹批：前二首皆华丽，此首独呜咽凄恻，捧读一过，悲风为我从天来。
◎评《代白纻舞歌辞四首》其四“池中赤鲤庖所捐”
起得奇想。
明远作诗多奇辟处，无一由人之笔。
此其所以独擅千古也欤？
◎评《咏史》
一路说得极其繁华，一结忽归寂寞。笔法甚紧，感慨甚深。
孙月峰曰：“结得陡绝，是勒奔马之势，煞是险绝。”
◎评《上浔阳还都道中作》
孙月峰曰：“风调劲快。”
方伯海曰：“按眼前景，妙在戛然独造，字字新隽。”
“绝目”二语写景，“倏忽”二语兼言情。以下纯是言情。
◎评《梅花落》
霜中作花，一扬；有霜华，无霜质，一抑。
前后对合，借梅以喻人。八句中意味无尽，空前绝后之作也。
◎评《登黄鹤矶》
起笔绝佳。
孟襄阳“木落雁南渡，北风江上寒”从此脱胎。然终不及明远二语之深厚。
◎评《行京口至竹里》
句句峭拔，笔力刚健。绝无排偶之滥觞。
自是明远真本领。结得有意味，看得亦远。
夹批：通首均用排偶，末二语醒明万物一理之意。
◎评《发后渚》
题注：此诗峭绝、斩绝、险绝。
通首无一弱笔，无一平易近人之句。亟录之以药肤庸。
“孤光”二语停顿有致，“涂随”四语矫绝，结得凄断。
夹批：“琢句宁可生涩，不肯凡近”（语出《古诗源》），此明远倔强之性也。然人所不能及者，亦正在此倔强。
◎评《学刘公幹体》
起得俊快绝世，千古谁能措手？
曲折写出，意态飞舞。
夹批：起结佳绝，虽谓之公幹复生可也。
◎总评《拟古》
明远拟古直可上接陈思。
◎评《拟古》第三首“幽并重骑射”
孙月峰曰：“气劲而骨奇，调响而语陗。句含金石，字挟风霜。”
笔力之峭拔，月峰先生评之当矣。吾尤爱其渊深朴茂，纯乎汉魏之音。
◎评《拟古》第一首“鲁客事楚王”
孙月峰曰：“持调比前篇稍平，然奇峭之气犹自侉俗也。”
◎评《拟古》第二首“十五讽诗书”
起得古致，先极力铺张，运典俱极生动，不同呆填者流。
孙月峰曰：“典腴中神气自振。”
结悲慨。
◎评《拟古》第四首“凿井北陵隈”
用比兴起诗，中上乘。
从登城隅，后苍茫四顾，发出无限感慨来。
◎评《拟古》第七首“河畔草未黄”
起四语，音调浏亮，措词精湛明秀。
闻君如许思我，因而我更思君。对面生情，妙绝千古，开后人无数法门。
夹批：每谓明远一诗，必爱不释手，知其入人者深也。
◎评《拟古》第八首“蜀汉多奇山”
起得宏肆。云归猿鸣，孤客当此，能不百端交集耶？
结笔正大可风，意味正自无尽。
◎评《绍古辞》第二首“昔与君别时”
题注：真有汉人五古遗意。
起四语，曲折有致，字字生情。
一结用对句，双音节绝妙。
◎评《代夜坐吟》
情发为声乃成吟。情含于未发之先，心解于无声之始，以下情景互写佳绝。（櫽栝王尧衢《古唐诗合解》）
夹批：“霜风互动，夜静灯微，人于此时，其情有不一往而深者乎？末二语正是‘含声未发已知心’之意，乃深于言情者。”（引自《古唐诗合解》）
◎评《代君子有所思》
孙月峰曰：“着意雕琢，然笔力遒劲，音调自是振拔。”
又曰：“行月二字甚巧，但微觉生。”
“蚁壤”二语，非明远道不出来，卓绝。
结笔神完气足。
◎评《日落望江赠荀丞》
正意在后幅，尤重在末二语，却从日暮望江、见鸟伤情缓缓说入。
一则字却又下得爽利，的是高手。结明作意。
◎评《赠傅都曹别》
通首纯用比兴语，又是一种章法。
“落日”二语惊心动魄。
结得烟波无际。
◎评《遇铜山掘黄精》
句含精华，“矧”字进一层。重拾句精妙绝人。
“松色”二语情景如画，清绝幽绝，宜令老杜心折也。
结得不佻。
◎评《秋夜》（原诗共两首，录其一）
“遁迹避纷喧”其二
琢句皆以峭炼胜，此明远本色。
“既远”句将情撇开，以下皆写景。然有此一句在先，写景中仍是言情也。可想见古人用笔之□。
◎评《玩月 城西门廨中》
起四语绝妙，音节句法松秀可人。
归华二语清而丽，秀而腴，句法亦新奇绝世。
末二语余情无尽，读之令人神远。
夹批：杜少陵诗云“俊逸鲍参军”，应指此种。明远诗奔放处有驱走风霆之势，其清丽处则风流蕴藉，潇洒绝尘，而一种刚劲之气依然不灭。亟多录之以当心香之奉。
◎评《代葛沙门妻郭小玉作》
有《十九首》遗意。“霜露不怜人”五字凄绝。
结笔凄咽动人。
夹批：琢句清轻而着纸却又沉着，真乃妙绝。
◎评《题书后寄行人》
落笔清超，措词明晰。
“杨枯”十字，作意绝佳，真乃深于描生者。
夹批：起言君出，末待君还，自是章法。
◎评《寄行人》
情韵自然流出，作意亦佳。
章法妙。
◎评《上声歌》
题注：词秀而丽。情韵并绝。
◎评《蚕丝歌》
题注：似唐人绝句而用意温厚，自是名作。
托兴于蚕，缠绵尽致，措词亦温厚和平。
◎评《胡笳曲》
起笔豪迈，是游侠语。
“越情”二语开后人工整一派之门。
结笔超远得妙。
夹批：起结运行，中间纯用徘偶，开唐人律诗先声。
◎评《古意赠今人》
题注：此诗风骨在《胡笳曲》之上。
三、四语婉至。
“北寒”二语虽属徘偶，而句调深厚，仍是单行之神。
结得真洁，有松柏气象。
◎评《杂诗》
景元诗颇浓至。
孙月峰曰：“《庄子》子桑鼓琴，‘有不任其声而趋举其诗焉’。此诗从彼脱胎来。”
又曰：“浓古有馀味。”
夹批：结笔提明“思”字。
王诗颇有风骨。
◎评《答颜延年》
沈归愚曰：“亦着意在追琢。答颜诗与颜诗相似。”
语语皆斟酌后下笔。
方伯海曰：“赞来诗之美，却从暇日出游后，忽而流连把玩，即是永周旋之义。用意推陈出新。”
◎评《和琅琊王依古》
孙月峰曰：“风骨苍劲。”又曰：“写景语甚浓陗。”
结笔达人知命之言。
夹批：“仲秋”四语，抵得一篇《古战场文》。
题注：阳源诗雅近建安七子。
◎评《效曹子建乐府白马篇》
何义门曰：“音节悲壮，近左太冲。”
孙月峰曰：“闳壮而腴密，兼有文货。然与陈思作却不似。要只是赋白马题耳。”又曰：“起两语风度豪宕，总包一篇。彯节投珮，正中‘不坐相捐’意。”
夹批：余谓此诗直入陈思之室，孙月峰谓其近于士衡，犹以句调论人也。
◎评《效古诗》
孙月峰曰：“视前首骨力稍遒劲而典腴不及。”
“四面各千里”二语气象万千。
结得别有一种寄慨之愤。
夹批：孙月峰谓前首似士衡，此首似太冲。余谓前首似陈思而近于公幹，此首似公幹而近于越石。
六朝绮靡极矣，读此二诗如在黄初七子前，令人振起，公真铁中之铮铮者。
◎评《侍宴诗》
沈归愚曰：“武臣诗不嫌其直。与曹景宗诗并传千古可也。”
夹批：诗朴直而味极其深厚。
◎评《赠范晔诗》
即景生情，即情生诗，“江南”二语遂成千古佳话。
惠休七言过于绮靡，五言却清俊有骨力。
◎评《怨诗行》
题注：此诗纯乎古音，六朝时不可多得。
“含君千里光”五字，立言婉妙，却面面俱到。归愚叹为绝唱，不我诬也。通首亦曲折尽致，浓艳风华，自是一时名作，万不可没，延年苛论，不尽然也。
◎评《白苎歌》
“此虽艳歌，似有热中之叹。少年窈窕，终难长保，年华易逝，故念切盛年也。”（櫽栝王尧衢《古唐诗合解》）
夹批：“情辞婉丽，令人欲唤奈何。”（引自王尧衢《古唐诗合解》）
◎评《诗一首》
似谣似谚，意味却深。
◎评《答孙缅歌》
渔夫自是一种高人。起笔天然，“乐境”三句，有真乐世句醒世人。收二语尤妙绝千古。
◎评《读曲歌》
四句缠绵尽致，情之至者也。
◎评《前题》
题注：前首思之正，此首思之变。各臻其妙。
情不自禁，归咎于鸟，如此落想真乃妙绝人寰。
此首颇似谣。
◎评《莫愁乐》
亦是读、曲二歌之意。
绵渺寸心，不禁妄想古人钟情一至于此。
夹批：“送欢之际，探手抱腰，惨不忍别，视江水似为之咽，佐而不流，不必真有此境，而情则有之。诗以写情而已。”（引自《古唐诗合解》）
◎评《宋人歌》
声情激越中有痛恨之音。
◎评《石头谣》
声情之凄楚迫切，与前歌同而多一层转折。
◎评《青溪小姑歌》
缠绵悱恻之神跃于纸上。