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虽然我对电影宣传的态度一直比较消极，但《风之谷》再怎么说也是从我的杂志Animage连载中诞生的电影，我希望它成功的愿望很强烈，所以但凡编辑部能做的事我都做了。
首先，出版大开本的原作漫画。漫画如果卖得好，电影的上座率应该不会太差。当时第一本的页数太少，我就将定价压低至330日元，采取薄利多销的策略。但是当初印了7万册才卖出5万册。
有一次开会的时候，博报堂的人问我原作卖了多少本，我实在难以启齿，就撒谎说：“卖了5……50万册。”不过后来谎言不仅变成了现实，还远远超出这个数量。电影公映后，漫画以惊人的速度开始大卖，最终全7卷累计销售1550万册，成为堂堂的畅销漫画。
杂志方面，每期我都会刊登电影制作的进度报告，刊登宫先生跟各类人的对话访谈，并且附赠折页海报，甚至还成立了娜乌西卡的粉丝俱乐部。
我们买了都营地铁一个月的车内悬挂广告，还在Animage上做了短期集中宣传。容我感慨一句，当时的都营地铁广告费真便宜，一个月的广告费相当于营团地铁银座线三天的费用。
我们还争取到日本电台提供的《all night日本》三十分钟的专栏，在公映前一天晚上播放广播剧——将故事的一部分做成有声广播播放，先勾起大家的兴趣，然后请大家去电影院观看后续内容。剧本是我编辑部的同僚龟山修写的。
当时宫崎骏的弟弟宫崎至朗在博报堂工作，他策划的各种宣传活动，也起了很大的作用。
其中之一，就是“娜乌西卡代言形象选拔大赛”。配合着电影公映征集形象代言人，然后推出各种各样的比赛方案，最后通过甄选获得最高奖的是演员安田成美。
她不仅演唱了角色歌曲，德间日本传播
还为她灌录了唱片。为了宣传唱片她出现在各种媒体上，又间接地为电影做了宣传——像这种组合式的媒体宣传，那时候已经初见端倪。
音乐方面，久石让创作的概念专辑
《鸟之人》在电影公映之前发售。这原本是为了巩固音乐的整体概念制作的专辑，没有宣传的企图，但也起到了宣传的效果。上映前一年店面就陈列着唱片和漫画，粉丝们也因为《风之谷》要被做成电影，情绪逐渐高涨起来。
作为情人节的特别企划，西武百货做了娜乌西卡巧克力，包装上用了娜乌西卡的头像，里面还放了《风之谷》的周边产品，这大概算是早期商业合作的雏形。
1984年2月临近公映前，全国范围的宣传攻势在札幌、名古屋、大阪和福冈等地展开了。3月3日，在新宿举办了名为“风之谷女儿节”的现场活动，为3月11日的正式公映造势，营造节庆的气氛。
从某种意义上来说，这次的宣传是今后宣传手法的基础，与之后铺天盖地的宣传相比算是小规模，但是在当时也算是盛况空前。
电影上映首日动员观众2万人，在新宿、涉谷、池袋等繁华地段的公映场馆前粉丝通宵排起长队的事还上了新闻。由于第一次的公映大受欢迎，暑假甚至寒假都安排了安可场
重映。
后来，《朝日新闻》的《天声人语》
栏目还刊登了关于《风之谷》的社论。撰稿人将《风之谷》与威廉·亨利·赫德森（William Henry Hudson）的《翠谷香魂》做比较，引发了人们对现代工业文明破坏自然这一问题的深层思考。刚开始，我并没有切身体会到电影的大热，直到《天声人语》刊登社论时才真正感受到，原来这部电影已经成了一种社会现象。
最终《风之谷》动员观众92万人次，分账收入7.4亿日元，在当时也算热门电影了，相关人士都非常高兴。
在这里解释一下，分账收入，指的是电影院从观众支付的电影票费用（票房收入）当中，扣除电影院的分成后，发行公司（东映、东宝等）得到的收入。这里要再刨除印刷费、宣传费、发行代理费等各种费用，剩下的才是吉卜力这样的制作公司最终的收入。现在电影排行榜上公布的都是票房收入的数据，而当时使用的都是分账收入的数据。不过海外电影由于分账合同签署的分成比例不同，分账收入的数据会有很大的浮动，所以海外电影用的都是票房收入的数据。2000年以后，日本国产电影也开始使用票房收入的数据。