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正因为如此，所以一定要让MAJOR参与进来。我们需要像《魔女宅急便》上映时那样的宣传攻势。于是我就开始跟东宝交涉，但遇到了超乎想象的障碍。
其中之一，不用外部的宣传公司是东宝的传统。公司内部的宣传部也有自己的尊严。我之后接触了不少东宝内部的宣传策划人，多数的确是既有个性又风趣的人。
还有一个问题，就是东宝旗下有名为“东宝广告”的广告代理商，负责电影宣传的实际操作，而他们工作的一部分又与MAJOR重叠了。
跟我交涉这些问题的是堀内实三常务经理。堀内先生与西野文男是当时东宝松冈功董事长手下的两员大将，两个人相辅相成，让公司运转起来。后来两人也都成了总经理，两人各有分工，堀内先生主要决定策划，西野先生负责营销。
在德间康快出席的制作委员会上，大家都净说好话，只有堀内先生坦率地提出自己的疑问：“这个企划真的没问题吗？”我感觉他是个有骨气的商人。这之后他也是一有事就堵在我面前，说起话来总是毫不留情。不过在与这个人的争论中，我也学到了不少东西。
涉及MAJOR和东宝广告的问题，他也与我进行了顽强的对抗。不过在不懈的争论过程中，堀内先生也逐渐开始信任我，还替我考虑两家公司的合作共享和宣传预算分派的解决方案。
“东宝+MAJOR”宣传组合的实现，为今后《幽灵公主》与《千与千寻》等票房大卖打下了坚实的基础。
从决定MAJOR加入的那一刻开始，我就注定了要与德先生一起制订宣传计划。之前我跟德先生虽然在广告文案和海报等方面有过激烈的冲突，但是我们的关系基本已经稳定下来，我也积累了不少经验，而且成了吉卜力的专属，自然站在主导宣传的立场上。
系井先生的广告文案也很快写好了。我向系井先生说明，这是主人公妙子和少女时代的自己一起出去旅行的故事。在“我和自己去旅行”的内容基础上，系井先生表示：后面那个用片假名的“我”来表示如何？于是就变成“我（私）和我（ワタシ）去旅行”。两个“我”用汉字和片假名区分表示，看似简单不经意的构思，却寄托了一种思念之情。我不得不感叹，系井先生将文案技巧驾驭得炉火纯青。
海报的设计，是跟作画导演小近——近藤喜文讨论创作出来的：成年的妙子牵着少女时代妙子的手，画面让人印象深刻。
看到完成后的海报，德先生也没提什么反对的意见。MAJOR设计的报纸广告也使用了“我和我去旅行”的文案。走到这一步我才松了口气，心想难得德先生中意这个文案和海报。结果德先生不愧是德先生，公映前他又开始折腾，不断增加广告文案。
“这个夏天，赠予你愉快的梦与美好的爱情。”
这个就算了。
“将《龙猫》的温暖、《魔女宅急便》的快乐，与《萤火虫之墓》的感动融合在一起的，宫崎骏与高畑勋的最新话题作品！”
越来越热闹了。
“早早就人气爆棚！点缀着笑与泪的感动名作。”
“试映会上被欢笑与感动席卷！这个夏天，带给你最高的享受。”
我知道他想要向家庭层面的观众传达合家欢的意图。不过将目标观众锁定在白领阶层的我，总觉得他的表达又偏离了重点。虽然我尽量去说服他，但是德先生不愿改变自己的做法，他觉得动画片就是给小孩子看的，始终跳不出这个框架，反正就是个固执的人。
电视上的广告也是，德先生将小学生妙子的初恋回忆做成一段广告，再将长大后的妙子在山形县发生的趣事做成一段广告，分别做成两种类型的广告。