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行当是中国戏曲特有的表演体制，即我们常说的“角色行当”。京剧舞台上的角色不是按照生活中人的本来面貌出现的，而是根据角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以艺术的夸张，把舞台上的角色划分成生、旦、净、丑四种类型。这些类型的专门名词叫做行当。不同行当的演唱方法、表演技术，都有各自不同的特点。
京剧行当之一。其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸武生以外，一般都是素脸，行内术语叫做“俊扮”，即扮相都是比较洁净俊美的。
又名须生，或胡子生，因为老生都挂着胡子（髯口）。老生又名正生，表示严肃端庄之意。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（又叫真嗓或大嗓）。老生一般分为文武两类，按表演的侧重来划分，可以分成唱工老生、做工老生、武老生即靠把老生。
亦名安工老生，以唱为主，动作性比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱时比较安稳沉着，故称安工老生，例如《二进宫》剧中的杨波、《捉放曹》剧中的陈宫、《文昭关》剧中的伍子胥、《辕门斩子》剧中的杨延昭、《空城计》剧中的诸葛亮、《洪羊洞》剧中的杨延昭、《逍遥津》剧中的汉献帝、《乌盆记》剧中的刘世昌、《卧龙吊孝》剧中的诸葛亮等，都属于唱工老生。
又称衰派老生，以表演为主。衰派老生有两种解释：一是说这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色，故名衰派。例如《清风亭》剧中的张元秀、《扫松下书》剧中的张广才、《三娘教子》剧中的薛保、《徐策跑城》剧中的徐策、《铁莲花》剧中的刘子忠、《四进士》剧中的宋士杰等。另一种解释是因为一般都是表现精神上受了刺激，情绪紧张、神态粗放、动作激烈的角色，这些角色的精神状态近乎颓唐衰朽，故称衰派。例如《坐楼杀惜》剧中的宋江、《问樵闹府·打棍出箱》剧中的范仲禹、《春秋笔》剧中的张恩、《九更天》剧中的马义等，都属于这一类。
属于武老生范畴。“靠”指铠甲，身穿铠甲，叫做披靠或扎靠。“把”指兵器。凡是身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫做靠把老生，例如《定军山》剧中的黄忠，《战太平》剧中的花云，《下河东》剧中的呼延寿廷，《镇潭州》剧中的岳飞等，都由靠把老生应工。至于《打登州》剧中的秦琼，《太平桥》剧中的史敬思等，则属于短打武老生。
指脸谱用红色勾画的老生。这样的角色不多，主要是扮演关羽和赵匡胤等角色。从前这类角色有的由花脸应工，故又名红净。后来由花脸应工的日少，大多由老生，甚至由武生扮演，所以现在通称红生。红生的艺术特点是唱起来嗓音高亢浑厚，比花脸秀气悠扬，比老生豪放劲拔，艺术处理独具一格。红生有些特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。红生的代表剧目有《古城会》、《华容道》、《汉津口》、《战长沙》、《水淹七军》、《走麦城》、《龙虎斗》等。
小生扮演年轻的男性角色，特点是不戴胡子，扮相比较清秀、英俊。表演的突出特点是唱和念都以真假声互相结合。声音听起来比较年轻，从声音上与老生有所区别。小生所用的假声，与扮演女性的旦角所用的假声并不一样。小生的唱法比较刚、劲、宽、亮，听起来声音清脆，但不柔媚，刚健但并不粗野。小生分为文武两类，文小生有袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等，武小生有长靠、短打两种。
也称纱帽小生，扮演为官的青年人。这些角色大部分是文人，扮出来不能粗野，也不能带稚气，应该具有雍容端庄、儒雅稳重的风度。其中穿蟒袍的如《玉堂春》剧中的王金龙、《陈三两爬堂》剧中的陈魁，穿官衣的如《奇双会》剧中的赵宠、《周仁献嫂》剧中的周仁等。
多扮演年轻的书生，手里拿把扇子，头上戴文生巾，穿褶子，所以也叫“褶子生”。扇子生穿的褶子，一般都绣有花彩，表示年轻潇洒。扇子是帮助角色表现风流潇洒、文质彬彬的一种特殊道具。如《拾玉镯》剧中的傅朋、《西厢记》剧中的张生、《人面桃花》剧中的崔护等，都是扇子生。这类角色以扮演爱情戏为主，经常与旦角配合演出。
翎子又名雉尾，插在盔帽上作为装饰品，故翎子生又名“雉尾生”。翎子生都是雄健英武、扮相英俊、气势豪盛的青年角色，虽然划在文小生范围，其实是文武兼备的行当。演翎子生要有武功，凭工架、舞蹈，用翎子耍出许多舞蹈动作。如扮演周瑜、吕布、杨宗保等角色，都属于这一类。
扮演穷困潦倒的书生，如《打侄上坟》剧中的陈大官、《红鸾禧》剧中的莫稽、《连升店》剧中的王明芳等。这些角色一般都穿“富贵衣”，即在青褶子上补缀许多五颜六色的补丁，意思是说这些人眼前虽然很穷，穿得褴褛，但将来仍要飞黄腾达，因此穿“富贵衣”。
分为长靠和短打两种。《九龙山》、《小商河》剧中的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》剧中的赵云，《银空山》剧中的高思继等都是长靠武小生；《石秀探庄》剧中的石秀，《雅观楼》剧中的李存孝等是短打武小生。从武打功夫来看，武小生与武生差不多，但是唱与说白，都用小生方法，即真、假嗓结合；有些工架、造型，也与武生有区别。有些武小生戏，如《八大锤》中的陆文龙，《战濮阳》中的吕布等，武生可兼演。
扮演擅长武功的男性角色。分为长靠武生、短打武生、勾脸武生与扮演猴戏武生几类。长靠武生扎靠，戴盔，穿厚底靴子，一般都使用长柄武器。长靠武生不但要求武功好，还要有大将风度和气魄，工架要优美、稳重、沉着。有些戏还要求表演细腻，有一定的念唱功夫。长靠武生戏很多，如《挑华车》剧中的高宠，《战冀州》、《两将军》剧中的马超，《青石山》剧中的关平等都是。短打武生穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，用术语归纳，是：漂、帅、脆，看起来干净利落，打起来漂亮，不拖泥带水。按照所穿服装，短打武生可以分为戴硬罗帽（穿抱衣抱裤或箭衣）、戴软罗帽（穿抱衣抱裤、快衣快裤或箭衣）、打扎巾（穿箭衣）等几种。如《连环套》、《恶虎村》、《骆马湖》等剧的黄天霸戴硬罗帽；《打店》、《打虎》、《狮子楼》等剧的武松，《三岔口》剧中的任堂惠，《四杰村》剧中的余千等戴软罗帽；《一箭仇》剧中的史文恭，《独木关》剧中的薛礼等打扎巾。还有一种脸上勾画脸谱的武生，如《铁笼山》剧中的姜维，《艳阳楼》剧中的高登，《金钱豹》剧中的豹精，《状元印》剧中的常遇春，《四平山》、《晋阳宫》剧中的李元霸等。此外，扮演猴戏的演员，现在一般也都由武生应工。
专门扮演儿童角色，如《桑园寄子》剧中的邓元、邓方，《三娘教子》剧中的薛倚哥，《汾河湾》剧中的薛丁山，《锁麟囊》剧中的卢天麟等都是。娃娃生头戴孩儿发，身穿茶衣，都是本嗓唱念，演起来要有天真烂漫的儿童稚气。
京剧行当类别之一。京剧的旦行是扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色，分为青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦和彩旦。
按照旧传统，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦。青衣扮演的都是端庄正派的人物，大多数是贤妻良母，或是旧时的贞妇烈女之类，年龄一般是由青年到中年。青衣的表演特点是以唱工为主，动作幅度较小，行动比较稳重，念韵白、唱工繁重。有代表性的青衣角色如《白蛇传·祭塔》中的白娘子，《祭江》中的孙尚香，以及《二进宫》剧中的李艳妃、《三娘教子》剧中的王春娥、《春秋配》剧中的姜秋莲、《贺后骂殿》剧中的贺后等。也有些青衣戏是唱、念、做并重的，如《宇宙锋》剧中的赵艳容、《三击掌》剧中的王宝钏、《汾河湾》剧中的柳迎春、《宝莲灯》剧中的王桂英等。
大都扮演青年女性。从服装上看，穿短衣裳，如褂子、裤子，或是袄子、裙子；有时穿长衣裳，也绣着色彩鲜艳的花样。人物性格多较活泼开朗，动作敏捷伶俐。从表演看，以做工和说白为主。说白以京白为主，韵白较少。花旦也分为狭义和广义两个概念。狭义的花旦，指的是扮演性格活泼爽朗，举止轻盈伶俐的青年妇女，这样的角色，丫鬟比较多，如《红娘》剧中的红娘、《打樱桃》剧中的平儿、《花田错》剧中的春兰、《战宛城》剧中的春梅等。广义的花旦范围比较大，一般包括以下几种：一是闺门旦，原来专指未婚的少女，比较有代表性的如《拾玉镯》剧中的孙玉姣，《樊王宫》剧中的耶律含嫣等。二是玩笑旦，顾名思义就是好打、好闹、好笑的角色，大都出现在喜剧或闹剧里。表演特点是风趣、诙谐，重做工和说白，大多数是与丑角搭配演出。这样的戏很多，如《一匹布》、《打面缸》、《小过年》、《打灶王》、《双摇会》、《背娃入府》等。三是泼辣旦，扮演性格泼辣的角色，性格鲜明，言辞锋利，举止放荡不羁，以做工和说白为主要表演手段，如《坐楼杀惜》剧中的阎惜姣，《翠屏山》剧中的潘巧云，《挑帘裁衣》剧中的潘金莲等，都属于这类角色。四是刺杀旦，京剧里的刺杀旦，多是指被刺杀的，如《战宛城》剧中的邹氏被张绣刺死，《翠屏山》剧中的潘巧云被杨雄、石秀杀死，《坐楼杀惜》剧中的阎惜姣被宋江杀死，都称刺杀旦。
花衫是把青衣沉静端庄的风格，花旦活泼灵巧的表演，刀马旦的武打工架等都熔为一炉，创造出一种唱、念、做、打并重的旦行。例如梅兰芳的《贵妃醉酒》、《太真外传》、《霸王别姬》、《洛神》以及《穆桂英挂帅》等，程砚秋的《红拂传》、《梅妃》、《锁麟囊》、《英台抗婚》等，尚小云的《乾坤福寿镜》、《汉明妃》等，荀慧生的《霍小玉》、《红楼二尤》等。
扮演精通武艺的女性角色，主要是短打武旦。短打武旦穿短衣裳，战袄战裙，系腰巾。表演重在武功，不重唱念，还有一种特殊的技巧即打出手。有的还以跌扑取胜。如《打焦赞》剧中的杨排风，《泗州城》剧中的水母，《盗库银》剧中的青蛇，《打店》剧中的孙二娘，《无底洞》剧中的白鼠精，《摇钱树》剧中的张四姐，《三岔口》剧中的店主婆等，都由武旦饰演。
扮演擅长武艺的女性角色。穿长靠，顶盔贯甲，骑马，一般持长兵器。实际上是武旦和花衫融合起来的一种行当。如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》剧中的穆桂英，《棋盘山》剧中的窦仙童，《三休樊梨花》剧中的樊梨花，《珍珠烈火旗》剧中的双阳公主，《扈家庄》剧中的扈三娘等，都由刀马旦应工。刀马旦的表演要求更高，除去武功精湛，还得长于做工，说白、工架都很重要。
扮演老年妇女角色的行当。表演特点是唱、念都用本嗓，但唱腔不能像老生那样平、直、刚劲，应该具有女性婉转迂回的韵味。如《钓金龟》剧中的康氏，《赤桑镇》剧中的吴妙贞，《望儿楼》剧中的窦太真，《遇皇后·打龙袍》剧中的李后等，都属于唱工老旦；《清风亭》剧中的贺氏，《西厢记》剧中的崔老夫人，《得意缘》剧中的狄母等，都属于做工老旦。近年自地方戏移植而来，老旦也有披靠、开打的剧目，如《对花枪》等，丰富了老旦行当的表现能力。
京剧行当类别之一。净行俗称“花脸”，又叫“花面”，脸上勾画脸谱，扮演男性角色。净行扮演的角色，大多是性格偏激，气质异常的人物，或是粗犷豪迈，或是阴险凶残，或是刚烈耿直，或是鲁莽诚朴。净行的表演特色是：音色洪亮宽阔，演唱风格粗豪浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。净行分为铜锤花脸、架子花脸和武花脸三类。
又名“大花脸”、“大花面”，简称“大面”，以唱工为主，故又称唱工花脸。如《刺王僚》剧中的姬僚。《二进宫》剧中的徐彦昭，是典型的唱工花脸，因他手持铜锤，所以人们就把“铜锤”作为唱工花脸的代名词。还有很多包公戏，大多唱工繁重，包公又是勾画黑色脸谱的代表人物，所以“黑头”也就成为唱工花脸的代名词。
包括架子花脸和二花脸。架子花脸以工架、念白、表演为主，也需有唱工基础。如《连环套》剧中的窦尔敦，前半部《坐寨》重唱工，《盗御马》是工架与唱工并重，最后《拜山》又是念白与工架、表演并重。架子花脸应工的角色数量很多，如张飞、牛皋、李逵以及焦赞和曹操等。二花脸也属于架子花脸范畴，虽然也勾脸谱，但表演风格近似丑角，如《算粮》剧中的魏虎，《法门寺》剧中的刘彪，《打店》剧中的大解差等。
又叫武二花，或摔打花脸，只重武打，不重唱、念。武花脸角色如：《白水滩》剧中的青面虎、《竹林计》剧中的余洪、《挑华车》剧中的黑风利、《两将军》剧中的张飞、《打焦赞》剧中的焦赞等。
京剧行当类别之一。丑行又叫做“小花脸”，或“三花脸”。丑角都在鼻梁上用白粉涂抹一个粉块。这粉块有几种形状：方形的、元宝形的、倒元宝形、腰子形的，还有枣核形的。有些丑角是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的人物，例如《望江亭》剧中的杨衙内，《野猪林》剧中的高衙内，《一捧雪》剧中的汤勤，《连升店》剧中的店主人等。但更多的是扮演机警伶俐、幽默风趣，甚至很正直善良的角色。如《女起解》剧中的崇公道，就是忠厚、善良、有正义感的老差役；《秋江》剧中的艄翁，是助人为乐、很风趣的老人；《挡马》剧中的焦光普，则是个忍辱负重、勇敢机智的爱国志士。丑行分为文武两类。
分为：方巾丑、袍带丑、茶衣丑、褶子丑、彩旦等。方巾丑扮演有文化的人，头戴方巾，身穿褶子，有的手里还拿把扇子，迈着四方步，举止缓慢文雅，文质彬彬，但带点迂腐的酸气，一般说韵白，如《群英会》剧中的蒋干、《乌龙院》剧中的张文远等。袍带丑扮演官吏，戴纱帽，穿官衣，如《审头刺汤》剧中的汤勤、《四进士》剧中的刘题、《六月雪》剧中的山阳知县等。最多见的是茶衣丑。茶衣是蓝布短褂子，茶衣丑扮演的都是劳动人民，如《秋江》剧中的艄翁，《芦中人》剧中的渔翁，《问樵闹府》剧中的樵夫，《骆马湖》剧中的酒保，《打樱桃》剧中的书童等。还有一种介乎方巾丑与茶衣丑之间的角色，说京白，有时穿长衫或箭衣，表演风格比茶衣丑略为严谨一些，如《连升店》剧中的店主人，《女起解》剧中的崇公道等。也称“褶子丑”。彩旦虽然扮演女性角色，实际也由丑角应工，过去大多是由男演员扮演，后来也有很多女演员来演了。
又名开口跳，因为这种行当除了擅长蹿蹦跳跃以外，还要善于念白。武丑的京白须念得口齿伶俐，清脆悦耳。如《三岔口》剧中的刘利华，《挡马》剧中的焦光普，《九龙杯》剧中的杨香武，《连环套》剧中的朱光祖，《巧连环》、《雁翎甲》剧中的时迁等。这类角色要求武功精湛，动作轻灵敏捷，性格诙谐机智，多为侠客义士。