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如上文所述，琴人对于减字谱的完善只是将其他记谱法附加在减字谱旁边。直到1962年，上海音乐学院的古琴研究小组成员设计出了一种“五线记谱法”。这种记谱法以五线谱为主体，加上民族乐器中基本相通且简单的符号制作而成，对古琴谱进行了完全的改革。
林钟意
这种“五线记谱法”的各类符号在众琴人中的普及需要以乐器法理论、演奏实践、视谱视奏等多项科学训练为基础，待完成以上科学训练后，“五线记谱法”在古琴上的实践方可进行（详见第十一章）。故本书不推荐各位初学者通过此途径开始进行古琴乐理的学习，这里只作一般阐述。
本书将以五线谱记谱法为主要切入点，谱例也多选用五线谱来进行讲述，结合两种唱名法之比较展开古琴乐理的研究，以方便读者对古琴音名、音程、调性及琴律等内容的理解和进一步把握。