2.1 用线表达

线条是快速设计中各类表现图最基本的要素之一，绝大多数设计信息都要依靠线条来表达。线是设计的源起，它可以是设计思维的展现，可以是设计手法的载体，还可以呈现最终的景观形式。因此在快速设计训练之初，应从线的徒手表现开始。

2.1.1 工具与线条

2.1.1.1 铅笔

铅笔通常是把设计思想快速付诸纸上的首选工具，而且廉价且便于携带。铅芯有多种不同的硬度（H表示硬，硬度H1～H6，数字越大，硬度越强，颜色也越淡。B表示软，软度由B1～B6，数字越大，软度越大，颜色越重。普通铅笔只有HB级，表示软硬适中），可以在不同的力度下画出深浅不一、极具表现力的线条。在方案构思及快速表现时，其最大的优势就是便于涂改，如图2.1.1所示。

铅笔虽然不能表现色彩，但能形成明度对比鲜明的各种黑灰色块，还可以配合控线和平涂形成退晕效果，表示从实到虚的过渡。在快速设计的各种表现图中，配合其丰富的笔触，不但可以凸显各种景观元素的形态和质感，而且可体现出细腻的空间光影效果，如图2.1.2和图2.1.3所示。

2.1.1.2 墨水笔

墨水笔的种类繁多，包括在设计和制图中常用来绘制墨线或单色渲染图的钢笔、针管笔、签字笔等，其笔端尖部决定线宽。与铅笔不同，用笔力度不会影响墨水笔绘制出来的线条粗细，色调的产生是由控线与笔触密度来决定的。墨水笔画出来的线条清晰可辨且不易褪色，但也不易修改，因此与铅笔相比，墨水笔更难掌握，需要在平时投入更多的练习，如图2.1.4～图2.1.6所示。

2.1.1.3 马克笔

马克笔又称麦克笔，人称着色的万能笔，英文的原意为“记号”“标记”。19世纪60年代，马克笔是由一些小玻璃瓶组成，瓶盖上以螺丝固定钻头笔尖，主要是包装工人、伐木工人在做记号时使用，颜色种类较少。由于马克笔的速干性和便捷性，很快在世界各地普及，发展成当前设计师普遍使用的表现工具，如图2.1.7和图2.1.8所示。

马克笔的一端或两端有毡头，笔杆内灌有掺有溶剂的颜料，依据溶剂的不同，马克笔又分为酒精性、油性、水性三种类型。油性马克笔有较强的渗透力，在纸面上着色后很快就干，但是由于其颜色艳丽很难和其他颜色融合，且味道刺鼻、蒸发性强，因此很难普遍使用。酒精性马克笔笔触效果不明显，颜色纯度适中，因此初学者会感觉容易上手。水性马克笔的优点是色彩鲜亮且颜色融合性好，不仅可以单独使用，也可结合彩铅、水彩等颜料进行使用，表现力极其丰富，但对绘图者的配色能力和笔触驾驭能力要求较高，如图2.1.9和图2.1.10所示。

要想熟练地掌握并运用马克笔，须遵循一定的练习方法和步骤，由简单到复杂，循序渐进。先要深刻认识马克笔工具的特点及色彩的属性，然后从简单的材质练习开始，继而到单体练习，再过渡到空间局部，最后到完整的空间表现。练习过程中可以通过临摹、模仿、参考、借鉴、写生等一系列的手段进行，通过完成大量的练习，培养“手感”，积累对于笔法、色彩、不同处理手法的心得与体会，并逐步形成自己的表现习惯与风格，如图2.1.11～图2.1.14所示。

（1）半干不干的画法

利用同一色系色彩，根据明度不同，依次从亮到暗，先涂底色，待颜色未干透时，用同一颜色在上叠加，依次类推。

特点：色彩笔触柔和，表现暗部不明显的地方。

（2）完全干透的画法

上色程序同右图，不同的是待上次颜色完全干透再进行颜色叠加。

特点：笔触刚硬有力，表现亮部较明显的地方。

（3）笔触独立的同色系画法找出同色系的色彩，上色从最亮处开始，高光自然留出，每一色彩涂满自己所占的位置和面积，两色彩之间过渡时，用深色在亮色处用小笔触进行自然过渡

特点：色彩过渡自然但略显呆板。

（4）笔触独立的对比色画法找出色彩不同，明度相近的不同颜色，从高光处依次向两边排色，两色之间同样用小笔触过渡。

特点：色彩过渡自然，颜色变化丰富。

2.1.1.4 彩色铅笔

彩色铅笔，简称彩铅，是一种携带简便，技法相对较简单的上色工具。彩铅的表现丰富而不过于鲜艳，根据用笔力度的轻重还有深浅的变化，而且色彩之间便于混合过渡，容易把握，常用的有12色、24色、48色等各种组合。彩铅分为普通（不溶于水）和水溶性彩铅（可溶于水）。普通型的彩铅又分为干性彩色铅笔和油性彩色铅笔。油性彩色铅笔的颜色有光泽，但是附着力较差。水溶性彩铅的颜色附着力比普通彩铅强，并且色彩通过水的调和后，透明度和柔和度提升，如图2.1.15～图2.1.17所示。

彩铅的使用很灵活，细腻的笔触能够很好地表达快题设计中的色彩效果和质感效果。彩铅可单独作图，也可以配合马克笔作图，可以弥补马克笔在处理难以把握的色彩过渡和渐变关系的不足，也可以在马克笔快速完成重要色块铺垫之后，起到过渡、完善、统一画面的作用。彩铅相对于马克笔来说比较好控制，在快速表现中，用简单的几种颜色和轻松洒脱的线条快速画出光线或色调的变化，即可达到设计表现中的氛围特点。由于彩铅笔触较小且色彩较淡，因此不适合大面积表现，可结合色纸等特殊纸张使用，借助图纸的底色来操作，节省时间，增强表现力，如图2.1.18和图2.1.19所示。

彩铅在快速表现中优势很多，比如说彩铅可控制笔触的轻重，即可画出淡雅的笔触，又可画出浓艳、重色调的笔触，如图2.1.20和图2.1.21所示。彩铅色彩种类较多，可以细致表现多种颜色和线条；在表现一些特殊肌理，如木纹、光影、石材肌理时容易控制；可以对各种场景效果进行细腻表现，虚实过渡自然等优势，如图2.1.22所示。当然，彩铅表现也有缺陷，比如彩铅笔芯有一定的蜡质，色与色不能相混，只能靠层层叠加，深色系列通常重不下去，尤其是黑色，有时需要适度使用钢笔压深色。所以，表现时要配合整个画面的调子，纸张不能过于光滑，否则色彩达不到重复叠加所需要的效果。

2.1.1.5 色粉笔

色粉笔是一种用颜料粉末制成的干粉笔，一般为8～10cm长的圆棒或方棒。在透视效果图的表现中可用作天空或水体的渲染，如图2.1.23所示。

2.1.1.6 手绘板

手绘板也称数位板，和键盘、鼠标一样都是计算机输入设备。手绘板就像画纸一样，配备一只压感笔，用它可绘制和手绘效果一样的各类表现图纸，在景观的快速设计过程中，由于其操作便捷且易于修改等优点，使用日益普遍，如图2.1.24所示。建议初学者在熟练地掌握了传统绘图工具后，可尝试使用各种电子绘图设备，提高制图效率，丰富表现效果，如图2.1.25所示。

2.1.2 线宽与绘图效果

在各类表现图中如果不对线宽加以区分，重点就会模糊，阅读者在图纸信息量大的情况下很难快速整理出核心内容。目前我国除了有《风景园林图例图示标准》（GJJ 67—95）尚无专门的风景园林制图标准对各类图纸中的线宽进行明确规定，只能参考建筑和城市规划等行业中的相关规范：《房屋建筑制图统一标准》（GB/T 50001—2010）、《总图制图标准》（GB/T 50103—2010）和《建筑制图统一标准》（GB 50104—2010）。

借助制图软件可对线宽进行精确绘制，如在施工图中线宽可细化为4个等级：b粗线（b）、中粗线（0.7b）、中线（0.5b）、细线（0.25b）。在手绘的快速表现中，线条的线宽加工一般做不到机绘那么精准和细致，一般分三个等级即可：粗线、中线、细线，如图2.1.26所示。

在平面图中，为了使建筑、道路、水体、场地、植物等景观设计元素的关系更加明确，要对其进行明确的线宽划分，划分依据可参考《总图制图标准》，根据图纸比例和图纸信息进行适当调整，如图2.1.27和图2.1.28所示。

不同的线宽可以帮助阅读者区分景观元素不同的距离，图2.1.27 （1）使用一种线宽的表现方法，整个设计平面毫无重点。

图2.1.27 （2）建筑和水体驳岸线使用粗线；植物、道路使用中粗；铺装、地形使用细线，增强平面图的要素立体感。

图2.1.27 （3）用阴影进一步强化了立体感，这种色调模式有助于向阅读者传达各种不同的要素信息，使观者读懂空间。

同样在立面图、剖面图的表达中，线宽同样也分为3个等级：粗线一般表达被剖切到的构筑物，建筑物及园林小品的外轮廓线；中粗线一般表达离观察者近的事物外轮廓线；细线一般表达较远的事物外轮廓线。如果在空间位置上存在前后关系，在立面图、剖面的表达中，可用线宽来区分前景和背景，另外肌理线、参考线、尺寸线等图纸中的信息也应用细线表达。

透视图通常在绘制时只采用一种线宽，但有时为了表现景观元素的相互关系，增强空间的立体感，前景、中景和背景用不同的线宽来描绘。

2.1.3 线形与控线

2.1.3.1 线形与特征

线条在设计中是一种潜在的创造性语言。在景观设计作品中，线条不仅定义了一种形状，而且表达了设计者对场地的解读感受。手绘中的线条有许多被感知的特性，如水平的线条给人以开阔和平和感，垂直竖线给人以崇高和庄严感等。连同运笔，线条所呈现的不仅是框架、表象，它还蕴含深意。线条可轻可重，或平静或律动，它带给景观手绘强烈的个性特征。不同于绘画作品，景观绘图的目的是和读图者形成一种沟通，而线条是设计者对场地进行设计时个人体验的客观表现。

线的总体形态有两类，直线（水平线、垂直线、斜线、折线、交叉线等）和曲线（几何曲线、自由曲线、抛物线、漩涡线等），不同的绘图工具和表现手法可以使线条具有更加丰富的表现形态，如图2.1.29所示。

2.1.3.2 线的感情

在点、线、面中，线是最具有感情和表现力的。力量和感情的变化都可以通过线条表达出来。在景观空间中，一根根独立的线条当然是不存在的，但是线条却是一种表现手法，用以区分空间和区域，给物体以明确的边界。线的视觉传达功能非常明确，设计师通过线的丰富组合方式，形成自己独特的绘图风格和设计语言，如图2.1.30和图2.1.31所示。

2.1.3.3 控线

连同绘图工具一起，统一的线条可以让景观表现图更有整体感，即使单独的某一根线条并不完美，但是有秩序或是有逻辑关系的线条组织方式可以传达多种设计信息，可以用控线的方式来表现物体的形态和质感，如描绘铺装、墙面、植物等，也可以用控线的方式表现光影的退晕效果，还可以用控线来表达体块和透视关系等，如图2.1.32所示。

2.1.3.4 线的设计手法

（1）直线手法。

以色列：本古里安大学戴希曼景观广场

该广场是这座大学的西门，周围有众多建筑以及即将建造的内盖夫画廊。该广场为学生以及该市的市民创造了一个文化和社会活动空间。

（2）曲线手法。

加拿大：魁北克省加蒂诺市加拿大历史博物馆前广场景观

该广场设计一边是“加拿大地盾”，另一边是“冰川”，中间是模拟大草原的自由曲线人行道，完美将加拿大的景色风光诠释出来。

（3）折线手法。

美国：西雅图奥林匹克雕塑公园景观

该公园的6个园区之间用草坪连接，雕塑之间有呈颠倒的字母“Z”形走势的小径，这些小径将各个雕塑联系起来，又将西雅图与奥利匹克山和普及特海湾的景色连接起来。

（4）曲直结合手法。

墨西哥：普埃布拉城市广场景观该广场公园毗邻城市广场商厦，为附近的居民和来往的游客提供了一处休闲和娱乐场地。直线游步道结合弧线形交流空间的设计，丰富了游览体验。