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儿童文学作家李秋沅在她的木棉系列作品中以清新雅致、朴素自然的语言向我们讲述了木棉岛上一曲曲动人的故事，既充满着悲壮沉重的气息，又寄寓着童年的美好回忆。在她动情的讲述中，木棉岛上的情景在我们眼前真实地出现，人性的光辉也温暖着、打动着我们的心灵。这样具有独特审美特质的作品值得我们静下心来一遍又一遍地细读。
“木棉岛”是李秋沅笔下经常出现的一个意象。在《木棉·流年》中，它是阿宁五岁时背井离乡去往的地方，在木棉岛上的番仔园里，阿宁度过了一段刻骨铭心而又不断牵绊着她回忆的童年时光。在《木棉·离歌》中，它是女主人公薇薇童年时的家，是她梦中一次次地走回去的地方。
作者从小在厦门的鼓浪屿长大，那里木棉繁盛，直刺苍穹。高大的木棉树似乎在为老屋遮风挡雨，也似乎是鼓浪屿人们精神的象征。因而作者用“木棉岛”象征她心目中的鼓浪屿。在作者看来，那是给予她信念和力量的精神家园，更是她心中的塔希提岛。
其实，“木棉岛”的价值不仅仅在于它是故事背景的空间地点，更在于它是一种文化符号，显示出一种高尚坚挺的木棉精神。木棉花红艳而不媚俗，即使掉落，也不褪色，不萎靡，很英雄地道别尘世，因此也叫做英雄花。所以，“木棉岛”是似木棉花般坚韧刚烈性格的象征，是作者柔弱中又带有刚强性格的反映，更是整个中华民族在危难面前不屈不挠，誓死抗争的英雄形象的展现。这样的精神体现在文章中的许多故事、许多人物身上。
读李秋沅的作品，你会感觉到一切人物都是一副素雅清秀的形象，一切事物在她笔下都是有生命的。就是在这样充满生命气息的文字中，李秋沅向我们传达着自然之美、人性之美，而其典雅清新、朴素自然的语言如一汪清泉，汩汩流入读者心间。
除了语言美，人性美在她的作品中也表现得淋漓尽致。文中洋溢着浓浓的人与人之间的温情，同时也透过历史的苦难向我们展现爱、友谊、正义和尊严。《木棉·流年》开篇就弥漫着一股悲凉的气息，战争、死亡、瘟疫、送葬的队伍……一个四岁孩子亲眼目睹了这一切，然而作者并不仅限于写这些，她恰恰是通过对这些苦难的描写，体现出人间温情，让这些美好融化着阿宁幼小的心灵，进而用美的眼光去看待这个世界，这也是她力图向读者传达的人性之美。
《木棉·离歌》不似《木棉·流年》那样悲壮沉雄，它更多是作者对自己幼年以来的回忆。在另一个让人耳目一新的木棉岛上，她继续用文字的钢琴为我们弹奏出一段段体现人性光辉的回忆之曲。作者把美好的品质赋予书中的每一个人物，展示给读者，她是美的守护神，也是传达美的使者。
在我国当代儿童文学繁荣发展的时期，各个体裁的创作领域都涌现了一大批优秀的儿童文学作家。如小说领域有以刘心武、程远、黄蓓佳为代表的儿童“伤痕”小说的创作；以王安忆、邱勋、罗辰生、刘厚明、程玮为代表的“问题小说”的创作；以范锡林、刘健屏、庄之明为代表的“新人小说”的创作；以沈石溪、蔺瑾、李子玉为代表的动物题材小说的创作；以秦文君、杨红樱为代表的校园题材小说的创作；童话领域有金近、包蕾、孙幼军、洪汛涛、葛翠琳、郑渊洁、周锐、冰波等人；诗歌领域有郑春华、金波、樊发稼等人；散文领域有郭风、班马、乔传藻等人，以及自由游弋于理论与创作之间获得安徒生奖的曹文轩。
在这样一个作家、作品林立的创作领地，李秋沅仍然坚持着用自己真实的心灵感受来写作的使命，她不是一位职业作家，却拥有比职业作家更高尚的灵魂。作为当代儿童文学创作领域的新生力量，她不断寻求突破、力图为读者带来更有价值的作品。作家自己曾经说过这样一句话：“感谢儿童文学，它使我的生命记忆得以完整。儿童文学创作唤醒了蛰伏于我心灵深处的童年情绪与感受。童年感性视角与成人理性视角相辅相成，让我能更全面、更宽容地看待眼前这个并不完美的世界。”这样一个对于儿童文学有着炙热情感的作家在用自己生命中最真实的感受进行创作，用文字的光和热照亮读者脚下的路，温暖着读者的心灵。她的作品，值得我们一读再读！
（作者单位：国网河南省电力公司）