下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
一、《中國古代書畫鑒定組工作筆記》爲傅熹年先生參加中國古代書畫鑒定組全國巡迴鑒定期間的工作筆記。原稿共計三十二册，皆爲36開工作手册，每册八十頁、一百頁不等，用硬筆書寫。始於1983年8月31日，迄於1989年10月7日。本次基本上根據書稿原始記録整理，前後次序大致按鑒定時間排列。
在當年的鑒定工作中，限於經費等因素，有些省區（江西、湖南、雲南、貴州、廣西、黑龍江等地）藏品的鑒定，鑒定組並未逐一到達該地開展工作，而是採取就近集中鑒定的方式。比如大慶博物館藏品送至北京市、廣西壯族自治區博物館藏品送至廣東省、貴州省博物館藏品送至四川省，分别在北京市、廣東省、四川省鑒定期間進行鑒定。爲便於讀者查閲，此次整理將大慶博物館藏品移至黑龍江省，廣西壯族自治區博物館藏品移至廣東省整體之後，貴州省博物館藏品移至四川省整體之後。
二、古代書畫鑒定工作歷時八年，時間跨度較大，故目録中只記録收藏機構的更换。
三、除特殊標注外，書稿中出現的單位名稱爲藏品的收藏機構。在鑒定過程中，有些收藏機構分幾次鑒定，此次整理保留原貌不作合併。
四、作品名稱的定名包含着鑒定者對作品的理解、認識，而書稿中大量作品爲傅先生自定名、簡稱，與《中國古代書畫圖目》中通行名稱不同，整理時保留原貌，因此，讀者難以通過作品進行檢索，且因大量的作品存在真僞、後添款以及無款的情況，所以本次整理未編製索引。
五、原稿繁簡字體混用，統一整理爲繁體字。
六、原稿文字標點不完整，此次由整理者統一進行標點。爲保留作品信息的完整性，作品標題文字一律不加標點。
七、書稿中作品的名稱多爲傅先生自定，爲便於辨識，由整理者根據《中國古代書畫圖目》爲作品添加圖目編號。一件作品對應多個圖目號者同時並列標注編號；一件作品因信息符合多個圖目號而無法確定其具體編號者，不再標注編號；個别《中國古代書畫目録》與《中國古代書畫圖目》編號不一致者，在圖目號後加以標明。
八、由於是工作筆記，有些作品部分信息缺失，如“山水”，未標明作品的形制如軸、卷、册等；部分引文過於簡單影響理解的，整理時參考《圖録》及相關著作予以完善；部分用符號△表示的作者、作品重複信息，全部予以還原。
九、原稿中存在同一作者姓名與字號、新舊名並存的情況，如任頤與任伯年，徐端本與史忠，整理時對標題人名徑予統一，描述文字中作者保留原貌；同名異字使用者，如夏圭與夏珪，蔣崧與蔣嵩，整理中予以統一。
十、由於筆記原稿乃隨手所記，部分作品記録順序與作品原始信息並不完全一致，容易誤導讀者。因此整理時根據原圖對文字順序作了適當調整，每件作品按照如下順序進行排列：作者、作品名稱標題；作品基本信息；作品録文、款識、創作時間、題跋；收藏信息、著録信息；作者及相關人員考證及鑒定意見。
十一、整理時根據《中國古代書畫圖目》對書稿記録的作品信息進行了系統核對。對部分未著録於《圖目》且作品信息存有疑問者，通過相關收藏機構進行了核對。
十二、書稿中部分符號及簡稱的説明：
石初：石渠寶笈初編
石二：石渠寶笈續編
重編：寶笈重編
三編：寶笈三編
寧壽宫續入：寧壽宫續入石渠寶笈
乾：乾隆御覽之寶
嘉：嘉慶御覽之寶
宣：宣統御覽之寶
彩 ：拍攝彩色圖片
資：資料
黑畫：舊時僞造做舊的假畫
□：無法辨識的文字或殘損缺失的文字
☆：作品名稱前加☆者，收入《中國古代書畫圖目》；前加☆後加 精 者爲精品；名稱後加☆者入賬。然與其成書後略有出入
文字加外□：作品上不能確認的文字
在巡迴鑒定工作中，對經鑒定的古代書畫作品，有三種著録方式：當時判斷的最重要的作品入 精 ，較爲重要的作品入目，一般的作品入賬。
入 精 ，即拍攝彩色照片，原擬將這類作品輯爲《中國古代書畫精品録》出版。該精品録曾出版第一册，後因故停止出版，而改將繪畫作品編入《中國繪畫全集》、書法作品收入《中國法書全集》。
入目，即拍攝黑白照片的作品。這部分作品均編輯爲《中國古代書畫圖目》。
入賬，這部分作品不拍攝照片，在《中國古代書畫目録》和《中國古代書畫圖目》各册中所附的目録中，均未標注△，僅記録了名稱、質地、創作時間、尺寸等要素，没有圖像。
十三、主要參考書目：
中國古代書畫鑒定組：《中國古代書畫圖目》，文物出版社
中國古代書畫鑒定組：《中國古代書畫目録》，1993年6月，文物出版社
楊仁愷：《中國古代書畫鑒定筆記》，2015年1月，遼寧人民出版社
勞繼雄：《中國古代書畫鑒定實録》，2011年1月，東方出版中心
上海博物館：《中國書畫家印鑒款識》，1987年12月，文物出版社
由於整理者水平有限，也由於部分作品未能找到或者找到的信息不完整而無法進行核對，書中錯誤在所難免，希望讀者多加指正。
李經國 林鋭