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许知远：你对哪些角色的层次感理解最深入？
吴孟达：这我不敢说。反正演完每部戏之后，我都会好好地尽我所能去思考。对我来说，每一个角色都得从零开始，因为我演的戏太多了。如果不想尽办法把以前那一套丢掉，那过去的成功就会成为麻烦，反而会影响我的表演。
许知远：什么时候意识到诚意的重要性的？
吴孟达：跌到谷底，对我反而是转折点；如果没有跌到谷底，现在的吴孟达可能还是那么肤浅。
许知远：香港不大，搭一个小小的外景，演员自己想象它是大漠，是江海，在这个小小的景里，是什么感觉？
吴孟达：会有自己的创作空间，心里要有画面，这很重要。以前香港拍戏，经常对手不在，你要对着空气或副导演，依靠想象。当你心里有他的形状在，眼神就不一样，表演就会不一样。
许知远：这样的状态，很常见？
吴孟达：以前最忙时，一个月里就拍好几台戏。早上可能跟刘德华对戏，中午去另外一个剧组和关之琳拍，晚上又是周星驰，拍到天亮又接着去另外一台戏。
许知远：和快餐似的，你觉得这样很糟吗？
吴孟达：也不一定。突然间灵感来了，这个灵感从哪儿来的？可能是演员、导演、剧本，对角色的感情就一下子到了。如果真的有时间慢慢考虑，当然很好，表演的层次会越来越多，但未必就有那种特别的火花了。
许知远：香港的娱乐工业发展速度特别快，来不及消化，必然会拍很多烂片。面对烂片的时候，还有诚意吗？
吴孟达：也有诚意。我拍的烂片太多了，但观众看了也不会骂我，他们可能会说吴孟达还是演得好，有用心，是导演、剧本的问题。观众宠我。
许知远：好演员要怎么面对烂片呢？
吴孟达：接到剧本时，你觉得是烂片，那为什么还拍？可能是钱能满足你，可能是有交情。明知道戏肯定不火，或烂得不得了，但在现场拍的过程里，你会很用心希望能帮到他，这就是诚意。
许知远：去拍《天若有情》的时候，你是什么感觉？昨天我还重新看了这部电影，依然很喜欢。那时候香港人的那种情，现在真的很难找到，也很难再演出来了。
吴孟达：再演一遍也未必演得到，每个演员都是。
许知远：而且社会变了，社会的情绪也都变了。
吴孟达：节奏也都不一样，那个时候我和导演讨论了很多角度。《天若有情》这部戏，大前提是想赚些钱的，好给王晶的爸爸王天林退休。因为当时林岭东和杜琪峰都在王天林手下当副导演，他们希望拍出一部能大卖的片子，有一点钱让他安度晚年。
许知远：所以出发点也是有情有义。
吴孟达：对。剧本出来之后杜琪峰找我商量，问我喜欢哪个角色。我说我觉得那个“喇叭”好，就想演反派，我可以把他演到可爱。很多人跟我讨论过这个问题，说为什么你演反派还可以演得那么可爱，没可能啊，反派就得演到人家丢你臭鸡蛋才行。我说这样演就没有灵魂了，其实没有人觉得自己是坏人的。尽管他现在是在做一些坏事，但他也有他的理由和借口——是这个现实逼的，害得我没有办法养家了，我是为了孩子为了老婆，作恶也只是一时冲动。
其实，每个人都只从自己的角度出发，去做自己认为对的事情。反派也是的。他们不是一上来就跟你对立的，不可能的。为什么要逼害你，其实他有他想象中的理由。所以我就说，反派要演到可爱。
许知远：这个想法是怎么来的呢？
吴孟达：最普通的人性而已。全世界所有的大人物，不管在外面什么样，不管人家说你心肠多坏，还是心狠手辣，回到家里，人性一面就都出来了，也不过是抱抱孙子，被老婆骂“你这死鬼”，没分别。
许知远：你本来想演“喇叭”这个反派，为什么后来没演？
吴孟达：导演有点捧我，他说“达哥，我知道每一个角色你都能演，但在我眼中，太保这个角色整个演艺圈里只有你能演”。当时我也觉得这对我是一个挑战，可能也有一点私心，因为太保的戏份很多，跟刘德华形影不离，所以就答应了。
许知远：现在回忆，你觉得太保是怎样一个人？
吴孟达：他是那个年代的一个失败者。其实现在也还是有这种人，活得很卑微，但有一点生存的意义，有一点所谓义气。当时我给他塑造的形象就是一条狗，杜琪峰也提供给我这个信息——你就是一条狗，欺善怕恶。我当时特别设计了一个我很喜欢的表演，走路的方式和平常人的样子不一样，弹啊弹的感觉，好像一条狗。
许知远：这是怎么想到的？
吴孟达：以前我一直强调当演员最重要的是得有一个保险箱，看到别人做的事情很特别，或有代表性的，我们就把保险箱拉开，把这些观察藏在里面，需要的时候，就把它拿出来。
许知远：演成功者和演失败者，哪个对你吸引力更大？会觉得失败者有更丰富的层次吗？
吴孟达：每一个角色都有过去，都是故事。而失败者就更容易多加点思考或者想象进去。这个世界，我们不了解的事情很多，也不要以正常的角度去猜，有些角度是想象不到的。
许知远：那段长达三四年的失败经历，让你害怕再成为失败者吗？你会有意识地防范吗？
吴孟达：对，会不断提醒自己，尤其随着年龄的增长，越来越觉得还是要乖乖做一个普通人。不要觉得自己有多聪明，有一天你终究要停下来。
许知远：这次拍《流浪地球》是什么感觉？
吴孟达：以前没有接触过科幻片，完全是白纸一张。科幻片拍的是未来的世界，未来世界什么样，我们只能靠想象。《流浪地球》讲的是 2075 年，地球快要被太阳吞没，世界快要毁灭的时候，人类怎么生存下来的故事。全部是想象出来的。
许知远：科幻片什么地方吸引你？
吴孟达：说真话，我开始也不太感冒。那时我刚出院一年左右，需要好好调理身体。我刚看剧本时，还以为是好莱坞编剧写的，就放弃了。后来公司说这部戏是中国第一个真真正正的科幻片，导演大概花了三年时间筹备，他们一直有这个理想。当时就抱着怀疑的态度进了组，身上还带着急救药丸。
那时我很久没拍戏了，还有很多报道说我已经死掉了。连有些亲戚都打电话给我求证，我觉得很好笑。公司觉得接这部戏对我来说是好事，拍了几十年的戏，在晚年还有机会参与科幻片。进组之后，第一个让我改观的地方是有医疗间，还有驻场的医生。以前我们拍动作戏，武行或者演员出事了，都是临时打电话叫救护车。现在不一样了，很多比较有规模的电影公司都会请医疗组驻场，我觉得这非常人性化。
许知远：拍的时候，什么感觉？
吴孟达：这是我这辈子感觉最痛苦、最辛苦的一部戏。有时候我还怪公司为什么要让我拍。回酒店会哭，回到家也会哭。一想到我快六十六岁了，干吗还要受这个苦，是没饭吃了吗？是表演生涯到此为止了吗？想了很多负面的东西。特别有一场戏，吊威亚。你吊过吗？
许知远：没有。
吴孟达：有机会把你吊一吊。吊威亚，如果直上直下，那还好。但如果要横着吊或反过来吊，就会很痛苦。我几十年没吊过了，这次还得背着几十公斤的仪器，戴着太空人的头盔，呼吸都有困难，加上我心脏不好，缺氧。每一次顶多坚持吊两三分钟，我就要脱衣服脱头套，拿氧气筒吸氧。每次都是浑身大汗，回去就虚脱了。
有一次已经把我吊上去，下面还在讨论机位灯光的问题，我脑袋一片空白，感觉快要晕倒了。我说不行，快把我放下来，我没法拍了要休息。结果回去就开始后悔了，感觉自己有点任性，大家都在辛苦工作，比我辛苦十倍以上。因为之前没拍过这类戏，所有人都是在摸索，像郭帆导演，为了这部电影，坚持了大概三四年在筹备，没有做别的。我很惭愧，我一个老演员，还跟他们计较。
许知远：那你觉得这部片成功吗？
吴孟达：导演他们有使命感，必须要去做一部中国的真真正正的科幻片，多辛苦都愿意。这太有价值了，成不成功是另外一回事。
许知远：你觉得内地这些年轻的导演，跟八十年代香港的年轻导演像吗？
吴孟达：角度不一样。香港导演更看重商业角度，香港本来市场就小，如果没有一部叫座又卖钱的戏，下回就没有老板投资了。内地一些有理想的导演不一样，郭帆就有一种使命感，牺牲了好几年。
一开始我也好奇怪，他的家人也要活啊，何况背后必须有很大的公司来支持你做这些事，但你是新导演，也没拍过几部大家知道的戏，这些支持是哪儿来的。后来我才了解到，这也许就是内地跟香港文化差异的地方。香港人什么都向钱看，先赚钱再说，但他们不太考虑这个，一直在坚持。
许知远：现在如果太阳毁灭了，你会怎么办？
吴孟达：就喝两杯咖啡吧。
许知远：还是喝酒吧。
吴孟达：万一不毁灭呢？那些坏习惯又回来了。