为何要读这本血腥黑色爆笑的《低俗小说》？

《低俗小说》（ Pulp Fiction ）

导演：昆汀·塔伦蒂诺

编剧：罗杰·阿夫瑞（Roger Avary）、昆汀·塔伦蒂诺

主演：布鲁斯·威利斯（Bruce Willis）、乌玛·瑟曼（Uma Thurman）、塞缪尔·杰克逊（Samuel L. Jackson）、约翰·特拉沃尔塔（John Travolta）、阿曼达·普拉莫（Amanda Plummer）、蒂姆·罗斯（Tim Roth）

美国出品，1994年

故事梗概

《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”“金表”“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。

盗贼“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫，却遇上了天大的麻烦——黑社会成员朱尔斯和文森特碰巧也在店内用餐，可谓天外有天。两人是否会放过两名小盗贼？

文森特是黑社会大哥马沙·华莱士的手下，马沙下命令让他陪妻子米亚一个晚上，如果稍有差池，文森特必死无疑。谁知道，米亚误吸了强力毒品昏死过去，文森特能否让她起死回生？

文森特的故事还没完，拳击手布奇的出现将令他的人生从此改变。布奇有一块祖传金表，就是因为这块金表，在各种误打误撞中，他和马沙分享了一个羞于外传的秘密。

故事是分段拼接结构，回到开端。朱尔斯在小盗贼面前诵读《圣经》，表示对杀人的厌倦和感悟。什么事件令他发生如此转变？“邦妮的处境”中就有答案。

一、凭什么他能絮叨？

1995年10月，圣丹斯独立电影节到北京来做展映，《低俗小说》也在其中。那是昆汀和他的作品第一次登陆中国。亮马桥街头，昆汀下机伊始就被电影学院导演系的学生李虹和程然认出来。第二天，他来到电影学院学生宿舍跟同学们侃大山，后来还伙同电影学院一帮学生到导演系学生陈伟文租的小平房里喝了一顿大酒。21世纪剧场里，《低俗小说》放映后的交流，昆汀在台上满口Fucking不停蹦出。

在自己的电影里和生活中，昆汀都是个话痨。他写的台词都是那种翻转絮叨，一唱三叹，有时节奏快速像连珠炮。这些台词很耐听，很有嚼头，有股子说不出的趣味和幽默。这种絮絮叨叨的写台词方法貌似含有许多废话，它大大违反一般剧作课教授的写台词规范。罗伯特·麦基（Robbert Mckee）在《故事》里说台词要精练、简洁，但他说除非你能把台词写得像昆汀·塔伦蒂诺那样就不必如此。昆汀肯定不会像海明威宣称的那样站着写作。

我以前也觉得昆汀就是贫，就是话痨。反复读了多次后才发现，昆汀写台词可绝不是在耍贫。首先，他的对白在这一段听起来有味道，经得住细品；其次，这些台词还都在故事里大有用场。能够把台词的趣味和意味、性格化语言与推动叙事结合起来，这正是好台词的标准。

《低俗小说》开端的第二段落是极好的例子。两个黑道弟兄出来“做事”。他们开车时聊，从后备厢拿出巨大的手枪时还在聊，到了敌对团伙门口觉得时间早了，晃悠到走道另一头继续聊。起先我只是觉得那些胡扯有意思、好笑，后来发现这些胡侃全都有叙事功能，全在后面有呼应。文森特谈荷兰是随便抽大麻的天堂，警察不能管，后面我们发现毒品给他带来性命攸关的大麻烦。接着聊到法国把那种三层的大汉堡叫皇家汉堡，后面朱尔斯进了敌对团伙屋子里就跟那个正在吃汉堡的倒霉鬼大谈汉堡好吃与否，其实是带笑的恐吓威胁。两个人聊得吵起来的话题是给老大的女人做脚部按摩是不是十分性感，十分大逆不道。我们在此得知黑老大把那个给自己女友做脚部按摩的人从四楼扔下去，那人被摔在玻璃房顶上落下残疾。这个话题与叙事的关系更紧密，更有张力。文森特正受命带老大的女人出去吃饭，后来他惹出的麻烦可比脚部按摩不知大到哪里去了。

完成叙事功能的同时，昆汀的台词极其凸显人物。几个主角不用说了，笑眯眯地聊汉堡是开枪前奏曲，杀人前要朗诵一段《圣经》，这些都踩在人物性格上。哈维·基特扮演的“狼”只出现两三场，那种干练、简洁、专业的台词就把一个黑道危机处理专家的形象勾画出来。此人从某个聚会上被叫来，穿着礼服指挥若定，50分钟内就把一辆沾满血和脑浆的汽车弄到回收厂毁于无形。两个黑道小弟兄摆脱麻烦大出一口气，对他佩服得五体投地。

昆汀在这部小说中只出现一场，但他给自己写的台词也把一个怕老婆、算计钱的居家男人勾勒出来。就那一场，我们会猜想，这家伙大概是个洗手不干的黑道小弟兄吧。

昆汀的台词，可不是仅仅会絮叨那么简单。

二、分段结构耍弄叙事狂欢

《低俗小说》的结构被影迷讨论得最多，也是这部作品最新颖、最抢眼的所在。

对中国电影形成了最大影响的也是它的结构，不少导演受到启发，沿用或者化用了这种分段式结构。分段式故事往往有几个相对独立的段落，彼此之间用情节和人物形成某种紧密呼应或微弱粘连。我们在中国电影中看到类似结构的作品有一大堆，李欣的《谈情说爱》《花眼》，张杨的《爱情麻辣烫》和《无人驾驶》，张一白的《秘岸》《好奇害死猫》，等等。程耳的《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》都用了分段式叙事。贾樟柯的《天注定》把分段结构用得有整体感，各个段落之间的镶嵌、呼应比较紧密。

与中国的分段结构作品相比，昆汀的《低俗小说》有两个巨大差异。第一，昆汀拍的是一部黑色强盗片，而中国电影至今还不许黑色。刁亦男的《白日焰火》被一些中外评论者视为黑色电影。那部作品的黑色主要表现在它的视觉环境，人物动机和叙事结局还是比较积极、向上。第二，更重要的，昆汀的分段结构彼此间联系非常紧密，段落之间、人物之间，互动和互补都非常紧密，人物在不同段落中是变化的，叙事分段与人物的人生阶段变化正好重合。我将昆汀的分段结构称之为分段叙事、彼此镶嵌、首尾环状拼接的结构。

按照昆汀自己说，《低俗小说》讲了三段互有关联的故事，但笔者却认为其中文森特和朱尔斯抢钱杀人同他们在餐馆里教训两个小毛贼实际是两个不同含义的故事，只是后一个故事被分开了包在电影的开头和结局。另外两个故事是文森特带老大的女友米亚吃饭和拳击手布奇与黑老大马沙的恩怨纠葛。

如果按照故事的叙述顺序来分析影片，《低俗小说》有八个部分：

1．（三）快餐店里两个青年顿悟创意打劫。

2．（一）文森特和朱尔斯到公寓抢回钱箱并杀人。

3．（五）酒吧里黑社会老大马沙收买拳击手布奇。

4．（六）文森特到毒贩家购买毒品。

5．（七）文森特带老大的女人米亚吃饭，米亚吸毒过量被文森特救活。

6．（八）布奇背叛老大赢拳赛，逃亡中跟马沙狭路相逢，意外解套。（这一段前面插一段，库恩斯上校看望童年的布奇，把布奇父亲的金表交给他。）

7．（二）公寓里的六枪奇迹，公路上意外杀人和处理尸体。

8．（四）快餐店里，朱尔斯教训两个打劫的青年。

这样就一目了然。阿拉伯数字是我们看到的影片的叙事顺序，而括号中的汉字是被叙述故事的“实际”发生次序。昆汀的这部影片不像马其顿青年编导米尔科·曼彻夫斯基（Milcho Manchevski）的《暴雨将至》，我总结那部片子是蛇头咬蛇尾式的结构：第一部分“语言”的开头正好接在第三部分“照片”的结尾之后。

本片容易让人搞混的是（六）、（七）两段故事的发生时间。1995年3月23日的香港《电影双周刊》上有篇评论就把这一段看作时序不确定，认为它也可能早于其他故事。其实这一段交代得很清楚：第（五）段中文森特与酒保谈话时他还没见过米亚；第（八）段中文森特得知布奇跑了，与酒保去见马沙，米亚在门口向文森特道谢：“我还没谢你带我出去吃晚餐呢。”文森特被布奇打死就是在这一段，这一段中布奇开着摩托带女友远去是本片被叙述故事的最后一个镜头。

按照电影开头的解释，《低俗小说》曾经特指20世纪30年代英国著名的企鹅出版社发行的通俗文学读物。《低俗小说》讲述道上弟兄的故事，讲述他们要处理死尸的困境和顿悟抢劫、顿悟萌生金盆洗手的念头。这些强盗好像是从传统犯罪文学作品中走来。

三、后现代叙事隐藏经典故事

面对分段故事，许多影迷赞叹昆汀的天才创新，我却更注意他花哨结构中隐含的旧式剧作功力。

在炫目的分段跳跃叙事结构下，本片隐藏着很结实、很经典写法的人物和故事。按照经典剧作来讲，每个人物身上都有事，都处在自己人生的重大关头，尽管他自己并不一定知道这一点。

文森特，受命带老大的女友出去吃饭，他小心陪护，结果却在眨眼之间祸从天降。想想多少香港强盗片电影里涉及黑道小弟与嫂子的题材，比如《枪火》等。后来，文森特糊里糊涂被打死在厕所。

布奇，被老大安排好打假拳，他居然起贼心自己打真拳赢赌资。最后靠着各种阴错阳差的偶然性跟老大了却恩怨解了套，总算全身而退。

最有意思的是朱尔斯，我认为就性格变化和影响故事走向及结局来说，他是本片的一号人物。多年来，他当黑道打手当得怡然自得，杀人之前还要诵读一段《圣经》。可《圣经》中的那段以西结书第25章被他添油加醋胡乱改编，变成了他自己的醒世格言。他的戏在哪里呢？变化来自一个顿悟！一个偶然事件中，他被人连开五枪毫发无损。他坚信这是一个给他启示的奇迹。他把这个自己阐释出来的奇迹当作某种神示或冥冥中的感召，由此产生顿悟，决心金盆洗手。这位顿悟变化后的黑人黑道兄弟，不但放走了在餐厅打劫自己的小混混，还给了他1500块钱。其实，这种顿悟可以理解为他以前就对自己刀头舔血的生活感觉到强大的压力。

黑老大马沙，出场也不多，昆汀经常从他后脑勺给镜头，脖颈上还粘着一块创可贴。他是黑人黑道老大，手下一堆人供他差使。我们看到的朱尔斯、文森特和酒吧老板都是他的马仔。他还做操纵拳击赛的买卖，拳击悍将布奇表面上也对他俯首帖耳。这个黑老大也处于自己人生的重大坐标点。这个坐标点是什么呢？就是他要在这个故事里被人强暴！

按照大情节编故事的路子，几个人物身上设计出这些情境就算有料了，就可以考虑怎样用细致笔触来描绘他们了。用传统剧作分析术语来说，昆汀写的人物，一个是一个的。

四、令人不寒而栗的怪笑

《低俗小说》是一部强盗片，一部黑色强盗片。

它的黑色调子很多时候是昆汀制造笑声时龇牙露出来的。

只有他会想起来拿这些开玩笑，只有他会这样开玩笑。我们听到黑老大在地下室被强暴发出嗷嗷惨叫，大概能想象美国电影院里观众在拍腿爆笑。汽车后座突然发生爆头，顷刻间汽车里喷满血浆，但两个黑道小弟兄还在争论是怪路不平还是枪走火。后来，两个人分秒必争地清洗喷满血浆的汽车内部，一边洗还一边争吵应该由谁去清洗汽车后座的脑浆和头盖骨。

昆汀的黑色就在于某种抛弃价值的幽默至上，在他那里，什么都混不吝，什么都可以拿来开玩笑。在他那里，艺术文本的美绝对放在价值的善之上，这是奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）追求的那种唯美主义。

因为无所顾忌，昆汀作品中不时会发出那些令人不寒而栗的怪笑。我们看到两个变态狂用点兵点将来决定先鸡奸谁，而被鸡奸的两个人，一个是黑道老大，一个是敢吞黑老大钱的拳击手。米亚吸毒过量，文森特飞车把她拉到毒贩兰斯家救命，几个人的狂吼乱叫让那场戏充满了闹剧色彩。但这却是一个充满戏剧张力的情景，米亚濒临死亡边缘，文森特就要大难临头。昆汀扮演的那个吉米，单听他说话就想笑，他连珠炮一样问两个黑道弟兄自己家门口有没有无头黑人死尸停放所的牌子。文森特老实地回答：没有。他大叫：因为他妈的我家不是他妈的黑人死尸停放所！

偏爱使用偶然性构成了黑色电影剧作的重要标志，这容易制造一种世事无常的悲观、对理性和人类力量的怀疑。

昆汀在这部作品中把偶然性肆意挥洒。米亚吸烟拿打火机，偶然发现了文森特放在风衣口袋里的超级毒品。这边文森特还在厕所里跟自己赌咒发誓，一定要对老大的女人相敬如宾，赶紧告别，自己回家去打飞机。可出来一看米亚已经吸毒过量口吐白沫躺在沙发上。布奇黑了老大的钱正要亡命天涯，可他开车等红灯时居然看见过斑马线的就是黑道老大。在一系列的偶然之后，两人居然成了患难弟兄，他们之间的死结就这样被作者巧妙地解了套。文森特最后的死亡也极为偶然，让人看了想笑。他去布奇家蹲守，居然把枪放在桌子上自己去卫生间，被偶然回来的布奇一梭子打死。

五、如此璀璨的黑色

《低俗小说》里，昆汀没有像大卫·芬奇的《七宗罪》和科恩兄弟的《缺席的人》那样使用分割画面、明暗对比照明等经典黑色电影的视觉处理，他营造了一种璀璨炫目而又十分硬朗的视觉风格。

本片用了大量的原色，饱和色，让人从视觉上感觉很重，感到一种比较强的刺激。我们在片头看到橘黄的字，在遍布全片的四处飞溅的血腥中看到鲜红，在黑道弟兄的服饰上看到黑色，在文森特与米亚吃饭跳舞那一场看到高调子亮光的洁白。

布奇和马沙两人被囚禁在地下室，那是全片最黑色的去处。这一场是视觉环境和戏剧情境的双重叠加黑色。幽暗的地下室里，两个在黑道上呼风唤雨的狠角色并排被绑在椅子上，马上就要被一个一个地轮流鸡奸。这就是优质的黑色幽默了。就在这个空间里，本片最黑色的一个情景出现了，鸡奸犯从一个箱子里牵出一个全身被皮衣包裹的人，那个邪恶警察用手在皮衣人的皮革头罩上有节奏地笃笃敲响。显然，这个人也是以前被两个鸡奸犯捕获的性奴。观众不敢想象这个人遭受了什么样的摧残虐待。这场景让人想起《七宗罪》里那具被约翰·杜绑在床上一年的活人干尸。而这类场景设计恰恰是黑色电影中不时可见的感官和情绪刺激点。

昆汀拍过多部黑色电影，但他从未用过经典时期的那种风格化的、装饰性的黑色电影视觉系统，本片和《落水狗》都是用铺陈的血色和叙事来构成其黑色风格。2015年，他拍摄了《八恶人》（ The Hateful Eight ）。白雪皑皑的荒原是一个洁白清亮世界，马车驰骋，风雪交加中一干人聚集在温暖封闭的小客栈，但是从叙事和结局时的遍地血色看，那是一部黑色电影。那部片子视觉营造上是不是受到科恩兄弟《冰血暴》的影响？

昆汀的作品具有明显的后现代特征，我们在其中看到多种类、多方向的自我相关。看他的新作《好莱坞往事》也可以看出他的这个喜好。他的作品里融合了强盗片、动作片、喜剧等多种类型元素。但是仔细分析，传统剧作、经典电影对作者的影响也很大。

艺术天才之间，砥砺模仿，偷桥致敬，中国和西方电影受到《低俗小说》叙事方法和视觉风格影响的作品一时难以尽数。

昆汀说这是一本低俗小说，咱们就真把它当作低俗小说来读啦？ dDOdORFz/lmGbt2VhA6M/9F+oTrHblTa8CoVXO/SyH1WE7vatgCx4pmf0W4MBqEh