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一棵树下。水井。
周边绿尘愁草，一片宁静。
一位江户女，正在井边打水。她弯下腰到90度，就是一朵盛开的牵牛花。当然也是一串美妙的声音。小木桶打上井水，再倒往大水桶里，那水势如山涧流出的瀑布，真有“涧花入井水味香”的意境。看她的神情，就是一股潺潺的清泉，甘甜纯净；看她的样态，就是一轮日暮的夕阳，沧桑静美。可她就是一介民女，烧水做饭，日常劳作，可亲不乏味。
虽然生活总是不尽其美，但她能不费大力地发现并握掌着美，没有灵魂的余生浮世，远远地在她的身后。这样看，江户的喧嚣，并没有限制春信的想象。 他还是在日常中看到了非日常，在浅近中看到了深远。
美女打水。想起同是江户时代的加贺千代女。她有一首非常有名的俳句：“呵呀，牵牛花藤缠吊桶，打水便向邻家借。”话说千代女清早出门，到井边打水，一束盛开的牵牛花藤，美美地缠绕着水桶。她不忍夺桶打水，因为如是这样，牵牛花就会遭遇断枝折蔓的命运。但生活用水又不可或缺，怎么办？无奈之下便去向邻家借。物语像童话，像寓言，像水墨，更像喃喃诵经声。
当然，春信没有遭遇到美本身这件事。所以，在他的笔下，在他的意念下，美女打水了。不但打水了，而且还将打水还原成美本身。也就是说，春信感受到井边打水的瞬间，才是劳作的大美。而劳作的大美，才是人的根本美。