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摘要 ：世阿弥的《风姿花传》，是一部关于日本古典戏剧“能”的理论著作。吴永嘉的《明心鉴》，是一部关于昆曲舞台实践的经验心得与理论著作。两部著作的作者都是长期从事戏剧活动的演员，我们把两部书对读，发现其对于表演艺术的阐释颇多相通之处。虽两书撰写时间距今已较为久远，但其理论来自长期的戏剧实践，凝结着历代艺人的丰富经验与感悟，在当下仍能给人以深刻的启迪，具有极强的理论价值与应用价值。
关键词 ：表演艺术；《风姿花传》；《明心鉴》；理论价值
《风姿花传》和《明心鉴》，两部产生于异时异地之书，它们都不是长篇大论，且都是名望极高的演员对一生舞台戏剧实践的经验心得的理论化提纯与总结；又因之都属于东方戏剧系统，对于表演艺术的理解与阐释多有相通之处。虽两书撰写时间距今已较为久远，但由实践而得来的关于戏剧表演的“真知”，凝结了历代艺人的丰富经验与感悟，我们把两部书细细品读，不难发现出自艺人之手的经验总结，既不乏一定的理论价值，更兼有指导戏剧表演的实际应用价值与有益启示。
[1] 作者简介： 包海英，山东师范大学新闻与传媒学院副教授，主要研究方向为戏剧理论与戏曲美学。