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改革开放给中国注入了新的活力，建筑业、制造业、电子通信和互联网等各个行业都有了突飞猛进的发展。其中设计是龙头，可以说全行业对设计的需求都很大，这给设计领域的发展带来了前所未有的机遇。设计师的培养是需要很长时间的，面对如此巨大的市场需求，仅靠中国大陆的设计院和设计师是无法满足的。20 世纪 80 年代，中国港澳台地区的设计师率先进入中国大陆市场。20 世纪 90 年代初，欧美的设计师和设计公司在中国的设计市场上占有绝对优势，那时人们对西方的设计还是非常向往的。日本的设计进入中国市场应该是在 20 世纪 80 年代初期，如陆续建成的宝钢自备电厂主厂房、中日友好医院、中日青年交流中心等建筑。世界各国和各地区的大师群英荟萃，可以说中国成了世界设计作品的展示场。
2001 年随着中国加入世界贸易组织，中国经济进入了高速增长的时期，日企对华投资旺盛，日本的设计师和设计公司在中国的作品开始增加。邻国日本在文化上和我国有很深的渊源和非常多的相似之处，日本的设计从审美、使用功能以及认真细致的服务等方面，很容易打动人心，人们逐渐开始对日本的设计产生了浓厚的兴趣。
曾在丹下健三城市建筑设计研究所研修过的马国馨院士在他的《日本建筑论稿》（中国建筑工业出版社，1999 年）一书中写道：“日本有着与众不同的强烈的传统文化，有着固有的独特的建筑观，同时又存在着对外来文化的包容和吸收。在创作方法上，日本存在着多种理论和流派……”日本的文化可谓是百花齐放，百家争鸣。这里的“传统文化”，很大程度上指的是以中国传统文化为代表的东方文化。“他山之石，可以攻玉”，日本在把本国文化与外来文化相融合方面有着丰富的经验，非常值得我们学习，有助于我们形成自己的风格。中国已经从追求量的时代进入追求品质的时代，我们应该从基础开始认真研究中国的传统文化，实现从模仿到独创的提升。期待未来有更多优秀的中国设计师出现在世界舞台上。
在日本设计界，经常听到大师们说设计的是一件“事”而不是一个独立的“物”，就是说设计不是对某个空间或者某个形体的设计，而是综合的设计，是对人与个体及周边“关系的设计”。我们感受到的某个空间或物体带来的舒适感和美感，是这个空间或物体的所有构成要素在我们内心产生共鸣的结果。
设计好比是一场交响乐，各种乐器的演奏家同台共演，才能演奏出最美的乐曲。日本设计师在协同作业方面，很值得我们学习。
三里屯太古里是隈研吾 2004 年前后在北京的项目，该项目地处北京的使馆区，设计团队是由来自不同国家、各个领域的优秀设计师组成的。我作为凤咨询环境设计研究所的景观团队成员和GK设计公司的标识团队成员有幸参与其中，与同仁共同完成了一个优秀的作品。该项目给北京三里屯增加了新的活力，至今长盛不衰。
原研哉虽是以平面设计闻名，但他策划的“探索家”项目，组织建筑师、工业设计师、平面设计师、园艺师、室内设计师，与交通工具、智能家电、家居设备、家具制造商和生活用品的制造商共同为“家”的未来指明了方向。
本书汇集了活跃于建筑设计、景观设计、室内设计、工业设计、平面设计及其他领域的日本设计师及设计公司在中国的部分作品。日本的设计在中国落地的过程中也少不了与中国的设计院和设计师及工程技术人员横向与纵向的合作，了解日本的设计对于创作完美作品会有所帮助，相信中日在这方面的合作一定会演奏出更多美妙的乐章。
2020 年初爆发的新冠肺炎疫情阻碍了我们飞奔的脚步，加之长期以来制造业的产能过剩、房地产市场的饱和，预示着在未来相当长的一段时间里，新建项目将会减少，新产品的投放也将会受到市场消费乏力的影响。种种迹象似乎在告诉我们，或许现在应该停下来，思考一下该如何从“制造”大国转型为“智造”强国、实现“双碳”目标。很多专家学者认为，疫情与地球环境恶化是有关联的，长期以来我们讲设计要“以人为本”，今后要考虑是否应该转变为以“环境为本”，而且要把绿色设计的理念作为我们共同的目标付诸行动。诸如建筑、景观、产品设计领域的垂直划分已不合时宜，在保护环境、恢复生态为主导的新时代下，设计师们应该如何协同合作，共同面对环境恶化，将成为我们共同的课题。
王达
相城中日工业设计中心（苏州）有限公司 董事长
北京建王建筑环境设计院有限公司 董事长