第1章
绘卷
——妖怪的竞演

从平安时代开始，社会上就有描绘各种各样主题的绘卷，也有许多妖怪题材的绘卷。描绘源赖光降伏鬼的酒吞童子绘卷是以勇猛的武将为主题。另外，如付丧神绘卷所描绘的那样，大扫除时被丢弃的器物中寄宿的灵魂企图报复人类；或是以传达佛教的珍贵性为主题，皈依佛教的内容，鬼和妖怪只不过是配角的存在。随着时代的变迁，这种早期妖怪绘卷的形式发生了很大变化，出现了只描绘妖怪的绘卷，妖怪们作为主角毫无顾忌、飞扬跋扈。描绘妖怪队列的百鬼夜行绘卷是里程碑式的存在。此后，出现了以妖怪为主题的各种绘卷。在江户时代更是展开了多样化的妖怪绘卷的世界。

江户时代的妖怪绘卷，既有从中世传承下来的《百鬼夜行绘卷》那样的内容，也有描绘地方民间流传的千姿百态的妖怪画法。从形态上看，有展开介绍各类妖怪的妖怪图鉴，将几个短的故事结合起来介绍的怪谈等，以几种不同的样式固定下来。

1 百鬼夜行绘卷

ひゃっきやぎょうえまき

江户时代一卷 370mm×7775mm

百鬼夜行绘卷，描绘了形形色色的妖怪在黑暗中排成一队向某处行进的样子，以及它们纵情肆意跳跃的身姿。现存最古老的百鬼夜行绘卷，是大德寺真珠庵收藏的土佐光信的手笔，美术价值也很高，被指定为国家级重要文化遗产。这幅绘卷是唯一能够被确认为江户时代之前的百鬼夜行绘卷，在讨论百鬼夜行绘卷时必定会提到。现在，江户时代的百鬼夜行绘卷虽然遗留很多，但大部分都是真珠庵系的图案。在不断绘制的过程中，有的妖怪出场顺序发生了变化，有的加入了许多新的妖怪。

百鬼夜行绘卷中，从土佐派和狩野派一流画师的作品到拙劣手笔的作品良莠不齐，这也说明了百鬼夜行绘卷范围的广阔。另一方面，还存在与真珠庵系完全不同的图案种类，虽然有几个系统，但探明其全貌可以作为今后的课题。百鬼夜行绘卷的图案被其他妖怪绘卷所引用，明治时代以后也被描绘，还出现了模仿的作品。

这个图案被延续了下来，在江户时代被大量描绘。其中被描绘的同样的妖怪出场顺序不同的情况也不少，这幅绘卷也是其中之一。另外，整幅绘卷上都附有青云和霞等以往没有出现过的图案，大概是想表现黑夜的景象吧。这也正是这幅绘卷的独到之处。它既沿袭了自古以来的图案，又增添了画师的独创性。

和真珠庵系不同的妖怪也被包含在这幅绘卷中。

2 百鬼夜行绘卷

ひゃっきやぎょうえまき

江户时代一卷 385mm×3990mm

在真珠庵系的绘卷中加入了其他系统的百鬼夜行绘卷，其中，有的插入了妖怪图鉴绘卷中出现的发切等妖怪，这是这幅绘卷的特征。另外，值得一提的是，最后一幅的场面不是大火球，而是忽明忽暗的火。绘卷整体的上下部分描绘着浮云般的图案，这大概是想表现黑夜的景象，黑云里大概藏着跳跃的妖怪们吧。

摇晃的火

3 百鬼夜行绘卷

ひゃっきやぎょうえまき

江户时代一卷 315mm×8620mm

以真珠庵系的妖怪为中心进行描绘，其中夹杂着几个其他系统的百鬼夜行绘卷中的妖怪。画面中，多处标有指定颜色，从这些信息以及淡彩的角度来看，这幅绘卷也许是即将完成的画稿。

百鬼夜行绘卷有好几个画稿。与其他基本没有确认的妖怪绘卷相比，这幅画稿有很大的不同。里面记载了各类妖怪的指定颜色等，在百鬼夜行绘卷的研究中，这是很重要的资料。

虽然以真珠庵系的图案为主，但也混入了其他系统的图案（左下角的鞍妖怪等）。

4 百鬼夜行绘卷

ひゃっきやぎょうえまき

江户时代一卷 270mm×4500mm

5 百鬼夜行绘卷

ひゃっきやぎょうえまき

江户时代一卷 355mm×6285mm

6 百鬼夜行图卷

ひゃっきやぎょうずかん

江户时代狩野宴信一卷 260mm×638mm

7 化物尽绘卷

ばけものづくしえまき

江户时代一卷 281mm×326mm

画面上有从波浪间探出上半身，用尖嘴喷吐潮汐，以大耳朵为特征的“汐吹”。还有红眼睛、大鼻子、大耳朵，身着像长袍一样衣服的“马肝入道”（类似天狗的入道系妖怪），以及没画上半身和脚踝以下的、姿态特异的“为何欤”，从它的粗尾巴和手指等可以想象它是由狸等兽类变身而来的。

真平

有夜宇屋志

为何欤

为憎

马肝入道

汐吹

8 妖怪尽绘卷

ばけものづくしえまき

江户时代一卷 269mm×3502mm

滑头鬼

9 妖怪尽绘卷

ばけものづくしえまき

江户时代狩野宴信一卷

妖怪图鉴绘卷收录了35种妖怪。许多其他绘卷中也有描绘，但类似狗或狮子的三只眼动物在其他绘卷中没出现过。相同的画面在杨百翰大学收藏的绘卷中被确认为“涂壁”。因为“涂壁”从前没有流传下来可视资料，因此这幅绘卷备受瞩目。在那之前，传说中的“涂壁”妖怪还没有画面图像，水木茂以传承为基础，把“涂壁”画成白色的四方形。卷首写着“叙”，卷末写着“跋”，这也是本绘卷的一大特征。从这些记述可知，这幅绘卷受命于太岁人物，通俗文学作者平泽月成撰文，由信负责绘画。由信是南部藩的雇佣画师，1820年（文政三年）去世。从“跋”可知，这幅绘卷是1802年的作品。

跋

叙

图左起“涂壁”“海男”。

10 百物语妖怪绘卷

ひゃくものがたりばけええまき

江户时代方郁一卷 295mm×6240mm

11 妖怪大全绘卷

ばけものづくしえまき

江户时代一卷 289mm×6485mm

相对于一般像天狗似的小孩造型，画面还描绘了有和虫子一样的关节的“发切”和从屏风中露出半个身子的“元兴寺”等妖怪。和其他妖怪图鉴绘卷的图案不同，像蛇的妖怪“蛇神”，只在此绘卷中出现，除此之外，未曾见过。

发切

元兴寺

白儿

蛇神

12 妖怪绘卷

ばけものえまき

明治时代一卷 310mm×5485mm

从丹波前往山城的游客遭遇了古井中冒出的白发妖怪，从近江寺庙的被炉中出现的赤入道妖怪，和从常陆国鹿岛郡的长者冢里出现的妖怪。

13 变化绘卷

へんげえまき

江户时代全三卷

（上）320mm×13000mm

（中）320mm×12880mm

（下）320mm×15330mm

丹后国武士津田藤十郎利信家中出现了各种各样的妖怪。这些妖怪都是由栖息在宅邸的狐狸引来的，卷首描绘了宅邸里驱赶狐狸的人们。接着，一目入道、不动明王、化蟹、大入道、龙、牛鬼等陆续出现，更有怪火和器物在客厅里飞舞的怪异现象。家人们陷入深深的恐惧中。最后讲述的是人们降伏狐狸并恢复平静的故事。

14 二才绘卷

にさいえまき

江户时代一卷 263mm×16300mm

萨摩藩士大石兵六为了消灭变化狐而进入山中，他不畏惧由狐狸变化的任何姿态的妖怪，最后将降伏的狐狸作为战利品带回家。图为山中出现在兵六面前的各类妖怪。

15 神农鬼岛退治绘卷

しんのうおにがしまたいじえまき

江户时代一卷 255mm×9450mm

故事讲述了神农驱逐给民众带来苦恼的妖怪的故事。神农及其随从猿丸太夫、鸟海弥三郎、犬坊丸，四人前往妖怪所在的岛屿。从随从的名字可以看出，这是以桃太郎驱鬼为基础的妖怪谈绘卷。神农准备了薯和栗子作为驱妖的武器。上岛后，见到妖怪大王，神农和三位随从趁机把带来的薯和栗子吃掉，一起放屁，攻击妖怪们。最终，妖怪们投降了。如此一来，大王答应不再折磨人了，随之消失在大海的彼方。

16 妖怪绘卷

おばけえまき

明治时代冈岛阳城一卷

介绍了许多妖怪的妖怪图鉴绘卷。这幅绘卷共收录了12种妖怪。在妖怪图鉴绘卷中，有近60种妖怪。这幅绘卷虽不能说收录的妖怪数量最多，但与模式化和承袭的构图不同，作者独创的妖怪形象有很多，开启了独特的个性化世界。片轮车咬死婴儿，还露出令人毛骨悚然的目光，盯着看画的你！右下方的图是从屏风后面探出头的见越入道。右上角是脸上长牙的土蜘蛛，它手持金色的蜘蛛丝，在等待猎物上钩。