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漫天星光闪耀 青春扬帆起航
“我希望悟空不会老。悟空只有在精神上不断迭代，才不会老。”陈建周说。陈建周笔下的孙悟空会忧郁、会难过，也会害羞，而且是个潮流IP——他的衣着打扮、所思所想，是与时俱进的。
陈建周3岁失聪，5岁开始画画，2014年成为职业艺术家。耳中听不见、口中说不出的处境，曾让他陷入彻底的沉默，于他，那沉默是黑色的——这也是陈建周爱上画画最主要的原因，因为画里有黑色之外的色彩。
他深信，世上只有困境，没有绝境，只要自己足够强大，就能一路通关。
小时候，陈建周很喜欢看1986版的《西游记》，因为里面有许多十分有趣的情节，尤其是孙悟空的七十二变。他曾幻想拥有那样的能力，薅下自己的头发，大喊一声“变”，就能把自己变回健全人。
后来成了职业艺术家，他就把小时候的梦，都寄托在了画里。
以下为陈建周的自述。
在塑造孙悟空这个角色时，我更想挖掘的是他内心的复杂性。孙悟空虽然拥有强大的法力，但在《西游记》中他也经常面临困境和挑战，这些经历让孙悟空在某些时刻感到忧郁和不安。
我还画过病倒在床上、正在输液的孙悟空。我笔下的悟空是鲜活的、有能力的，也是不完美的。我接受他的不完美，也接受他有世俗一面的欲望。他也会“小酌一杯”——喝可乐、喝牛奶、喝奶茶，也要参加天庭的考试。
关于设计方面的灵感，我举个例子。1986版的《西游记》中，红孩儿用法力压制孙悟空，我发现当时孙悟空的脸红了，我就在创作中保留了这个瞬间，传达的是一种新的理解：悟空其实也是一个会害羞的人。
透过悟空，大家可以窥见我的穿衣喜好，我和他都是“潮人”。为了给悟空设计穿搭，我会关注市面上流行的服饰单品，然后乐此不疲地画给他。
总之，为了展现角色的情感和个性特征，我在创作时会考虑多重因素，其中有一部分的情感投射来自我的内心深处。我持续画悟空，悟空持续赐予我力量，我再把这种力量传递给欣赏我的作品的人。
没有悟空早期的离经叛道和桀骜不驯，就无法衬托他在取经路上的勇敢担当和忠诚守护。
悟空修行任务的顺利完成，既得益于师父的谆谆教诲，也得益于《紧箍咒》的束缚。
以一个现代人的视角来看，我其实会把悟空看成一个变革者。我渴望拥有他那种变革的勇气、智慧，以及应对外界难题的能力，就像他的七十二变。
我的作品的整体风格比较温暖，少数作品会表现出孤单感、冷寂感。
一定要拎出一些表现孙悟空叛逆一面的作品的话，我想应该是“悟空-凡·高”系列作品。我结合孙悟空的形象，画了很多幅自画像。凡·高在创作一部分作品时，他的意识并不清醒，他也有过偏激的行为。我们听障人士虽然听不到，但都很爱惜自己的耳朵，所以，凡·高割掉自己耳朵的行为，在我看来是匪夷所思的。
我画凡·高的创伤，也释放了自己内心不平静的情绪。当然，没有人能够对另一个人的经历完全感同身受，哪怕是置身于同一种困境中。但这种体验差异存在的意义在于，它给了艺术家创作和想象的空间。借由艺术表达，凡·高的叛逆就不再是他独一无二的那份叛逆，而是千变万化的。
每个人都会找到自己被悟空打动的那个点，以及自己最想从他身上获得的力量。
我觉得我非常幸运的是，我的爸爸妈妈，还有哥哥，都很爱我，我也很爱他们。我的成长过程中从来不缺少爱。这种爱的背后，是相互支撑与相互体谅。
小时候，家里的屋顶是遮雨的，爸爸妈妈和哥哥都会给我挡风。从家到学校，从家乡到北京，我似乎总是被照顾的那个。哥哥和我很小就很懂事，很早就知道，我们不会被娇惯，我们要和父母一起爬出生活的泥潭。
我和哥哥一起上过普通的幼儿园和小学，他对我来说就是安全感。哥哥和我一样，也因为药物反应致聋。有他的陪伴，我的童年并不孤单，很快乐。但我们在一起的时间并不长。
后来，我到北京上学，第一次学手语，感觉又新鲜又有趣。听障同学的想象力和创造力都太强了，生活真是丰富多彩。手语帮我融入他们，也帮我打开了新世界。
刚步入社会时，我找工作非常困难，因为我是有特殊情况的人。我就鼓舞自己，不能让家人失望。我的爸爸也鼓励我要勇敢面对生活中的每一次挑战，克服困难。他还告诉我，对生命中遇到的帮助过我的人，要心存感激。
我画的悟空，有的是悟空自己，有的是年少时的我，有的是我的侄儿。我的两个侄儿都在念初中，照顾两个侄儿，也是我和我爱人肩上的担子。通过卖画，我成为一大家子的经济支柱，我的画笔也成为我们一家人的定海神针。
结识悟空后，我深信，世上只有困境，没有绝境，只要自己足够强大，就能一路通关。我不断给自己做心理建设——我不会被打败或者被摧毁。
从艺术所能抵达的高度来说，行业的高峰遥不可及。可能我这一生都会在翻山越岭的路上，最终不一定能够到达高处，但对我来说，那是心之所向。
《西游记》是我的一味药，它确实治愈了我。当我的内心翻起滔天巨浪的时候，孙悟空就是我的定海神针。我希望《西游记》这一味药，不只是治愈我，还可以治愈更多的人。
（楼下的小黑摘自《新周刊》2024年第14期）