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本书编写由中国高等院校影视学会（国家一级社团）影视国际传播专业委员会发起，得到全国各地25所高校响应，征集到来自全球32个国家的留学生供稿，精选出112篇用汉语撰写的征文，结集出版《百名外国留学生看中国电影》。
我们为什么要编写这本书呢？
我们编写本书的出发点，首先基于中国电影走向世界的历程。
回顾中国电影发展进程，在不同历史时期的社会语境下，中国电影人的视野从未局限于本土范畴。在默片时代，电影曾被视为通行全球的“世界语”。早年创建明星电影公司的周剑云等人，已具有国际传播意识：“影戏虽是民众的娱乐品，但这并不是它的目的。在国际观念没有消灭，世界大同没有实现以前，它实负有重要之使命。约而言之，有以下数端：一、赞美一国悠久的历史；二、表扬一国优美的文化；三、代表一国伟大的民性；四、宣扬一国高尚的风俗；五、发展一国雄厚的实业；六、介绍一国精良的工艺。”然而，中国电影先天不足，输出海外心有余力不足，遭遇重重障碍。郑君里在《现代中国电影史略》中提及：“商务印书馆出品《莲花落》（1923）由华侨购得美国版权，不意竟遭美国电影联合会拒绝入境，反复交涉，仅许在苏伊士河旁一教堂内映演两日，虽遇天雨仍获六千余元。后华侨乃将此片运到檀香山、加拿大各地，此为中国电影输入外国之始。”总体上看，解放以前国产片在海外传播仅有零散个例，根本不成规模。
新中国成立后，中国电影走向世界逐步提上议事日程，但步子并不大。1982年2月，由意大利外交部、意中友协、中国电影资料馆联合举办《中国电影回顾展》，在意大利都灵、米兰、罗马三个城市举行，展映135部中国影片，吸引欧美一百多位电影学者和评论家出席观摩。法国电影史学家让·米特里感叹：“这次像发现了一片新天地。西方已经出版的世界电影史著作，完全没有讲到中国电影，这是不公平的。”意大利评论家卡拉西奇甚至提出：“意大利引以为豪的新现实主义还是在中国上海诞生的！”1985年1月，中国电影发行公司在洛杉矶设立子公司，成为北美地区中国影片出口业务的重要窗口。同年2月起，《茶馆》《邻居》等10部中国影片在旧金山莱姆利文艺院线上映，这是中国电影首次在美国影院公映。进入21世纪以来，据统计，2013年度中国电影在海外销售纪录为45部（247部次），票房收入14.14亿元人民币；2017年度，海外票房收入达42.53亿元。
那么，中国电影在海外的口碑如何呢？
长期以来，中国电影在海外上映后缺乏反馈渠道，导致我们不同程度地限于盲目之中。从媒体版面上，偶尔能觅见一点点“春消息”——
1954年，周恩来总理率团出席日内瓦国际和平会议，期间招待各国贵宾观看彩色戏曲片《梁山伯与祝英台》，还为定居瑞士的卓别林专门放映一场。卓别林称赞说，“从来没见过这样一部非凡的影片，这种贯穿着中国几千年文化的影片。希望你们发扬自己民族的文化传统和美的观念。”
20世纪80年代初，中国电影代表团出访美国，携去《喜盈门》充当“铁盒大使”，在华盛顿招待友好人士。虽然这个拷贝没有英文字幕，却得到美国朋友认同，认为《喜盈门》提倡子女尊敬老人承担赡养义务，“这也是世界性的主题”。
1987年美国影星格利高里·派克到访上海，他观摩了中国同行的作品，对科教片《曾侯乙编钟》赞不绝口：“我可以为中国电影做很多事，现在就可以做一件必定能成功的小事，那就是为《曾侯乙编钟》配英语解说。”
2010年《团圆》入围第60届柏林电影节主竞赛单元，被列为开幕电影。该片讲述一个国民党老兵晚年回上海寻找失散半个世纪的妻子，折射海峡两岸民众盼团圆的主题。柏林电影节主席认为：“《团圆》讲述分离和团圆的故事，由于历史关系，这样的题材我们德国人非常熟悉，特别是对柏林这个城市而言。”
以上援引四则媒体报道，归纳其特点，一是聚焦海外高层人士，观众面代表性不够；二是仅摘录“片言只语”，反馈的信息量不足。
我们注意到，近年来有不少课题组发布“中国电影走出去”全球问卷调查，相关数据汇总涉及海外观众的年龄、性别、受教育程度、职业、观影渠道、观影频次、类型偏好，以及对中国电影认知度等细目。这些工作初见成效，但令人不满足的是发布的量化数据（柱状图）显得概念化，缺乏海外观众的真情实感。国内从事比较文学研究的学者曾经反思：“我们感到问心有愧，因为从事中外文化交流的研究，往往单向度追踪外国文化对中国文化的影响，很少去探讨中国文化在国外的影响和接受，这无疑是一大缺憾。”事实上，由于不同民族之间存在语言障碍、文化障碍、习俗障碍、价值取向障碍、审美障碍，必定会产生“文化折扣”，这也是中国电影走出去所面临的一道道坎。为了推动中国电影进一步走向世界，中国电影人很有必要熟悉海外受众的欣赏习惯与接受心理，学术研究机构更有责任和义务主动搜集这方面的信息，为中国电影国际传播提供智力支持。
——这正是我们编写本书的宗旨。
2020年初全球暴发新冠疫情以来，海内外高校“云课”“云会”成为常态，各种外事交流计划不得不按下“暂停键”。那么，在国门基本关闭的空间约束之下，如何去开辟“中国电影走出去”的实践通道及研究路径呢？这样一个难题摆到了影视国际传播专委会同仁的面前。
灵感与契机的产生似乎出于偶然。某个秋日，疫情尚平缓，我应邀赴兄弟院校出席一个活动，午后在公共空间逗留时，听到旁边有两位留学生正和中国同学热烈讨论“国庆献礼片”的观感，她们说汉语很流利，对中国导演和演员相当熟悉。这个场景不经意间触发了我的联想，外国留学生不远千里万里来华上学，他（她）们是“走进来”的知华友华的年轻群体，相比海外普通民众，显然接触中国电影的机会要多得多。于是，一个创意就此酿成：策划编写一本外国留学生看中国电影的影评集，以第一人称撰写，构成对中国电影实实在在的反馈。
我们立刻行动起来，以中国高校影视学会影视国际传播专委会名义，向理事会成员单位发起征稿，并延伸到国内更多高校，得到各校同仁热烈响应。在短短的截稿期内，很快收到上百篇投稿，从中精选112篇汇编出版。书名中的“百名外国留学生”是个约数，况且在主编眼里，好文章不忍割爱，做到应收尽收。
本书组稿阶段，“奥密克戎变异株”疫情又起，大家做到防疫和征文两不误，线上线下双管齐下。供稿单位共有25所高校，区域覆盖东西南北中。稿件数量前三甲为：上海交通大学23篇，广西民族大学21篇，北京电影学院16篇；供稿4篇以上的有上海外国语大学、华东师范大学、西安外国语大学、对外经济贸易大学、烟台大学、湖北文理学院，以及华南理工大学、河北师范大学、宁夏大学、云南大学、云南师范大学、山东工商学院、宁波大学、北京外国语大学、广东外语外贸大学、四川外国语大学、浙江大学、首都师范大学科德学院、福建师范大学、上海政法学院、华东政法大学、中国传媒大学（排名不分先后）。
根据我们统计，112名留学生作者分别来自32个国家，其中越南国籍29名，占了首位。生源国度遍布全球，包括马来西亚、日本、韩国、泰国、巴基斯坦、老挝、孟加拉国、缅甸、柬埔寨、尼泊尔、印度尼西亚、菲律宾、俄罗斯、波兰、塔吉克斯坦、乌克兰、白俄罗斯、乌兹别克斯坦、蒙古、荷兰、法国、德国、美国、智利、阿根廷、委内瑞拉、厄瓜多尔、突尼斯、马达加斯加、刚果（金）、澳大利亚。其中绝大部分作者都给自己起了中文名字，或谐音，或寓意，感觉很亲切。我们在每篇文章末尾统一标注作者的相关信息，以及指导教师或推荐教师的姓名，在此特别鸣谢各位师生鼎力支持本书编写。
我们这次发起征文，某种意义上类似针对中国电影海外观众的抽样调查，但不采用常规问卷，而是通过主题征文和自由写作相结合，深度呈现作者对中国电影的真切感受。112位留学生的身份极具代表性，除了前述国别分布，他们的学历层次包括本科生、硕士生、博士生，以及短期来华进修生、寒暑假交流生，还包括历届毕业生。外国留学生在华攻读的专业以“汉语国际教育专业”为主，其他学科有：信息与电子工程、计算机科学、戏剧影视学、新闻传播学、政治学、法学、社会学、公共管理、国际关系、国际经济贸易、国际商务、文化产业管理、广告学、人力资源管理、临床医学等专业。
——他们构成本书作者群可观的阵容。
本书编选对112篇文章作了分类，一是基于内容方面的梳理，二是便于读者阅读。全书目录列出5个标签，即兴趣和喜爱、故事片、张艺谋作品、动画片、电视剧和纪录片。在此略述关于分类的考虑。
“兴趣·喜爱”类有27篇，收录文章多为综述性，夹叙夹议夹评，信息量丰富。有的侧重于国别，如中国电影在泰国、在越南、在缅甸、在菲律宾、在乌兹别克斯坦等；有的偏向于个性化，如“我当华语电影专区管理员”“我演过中国电影”，以及中国电影课程学习心得等。还有不少作者以“粉丝”自居，描写自己特别喜爱的某位导演或演员。故事片以单片评论入选52篇，若加上其余文章里提及的中国影片，总数达一百多部。以出品年份计，最早的有1960年摄制的黑白片《十二次列车》和壮族民间音乐片《刘三姐》，最新的有2021年底上映的《爱情神话》和抗疫题材《中国医生》等，时间跨度超过半个世纪，折射出外国留学生阅片视野是很广的。本书收录单片影评，还包括动画片评论9篇，电视剧和纪录片评论7篇。值得一提的是，有多位留学生评价自己欣赏的中国影片，不忘强调观看了三遍五遍，并以个人名义竭力推介——“我向大家推荐这部电影，非常值得观看。”“我觉得这部电影每看一次，就能感动一次，建议还没看过的人去看一看！”——这种表述一再出现。
这里需要说明一下，征集的来稿中有17篇都是写张艺谋导演的，假如归于“喜爱”类也无不可。但我们考虑单列为“张艺谋作品”，以此凸显张艺谋所拥有的人气。可以说，张艺谋在海外的知名度和美誉度非常高，留学生笔下不吝赞美之词，如“举足轻重”“独一无二”“龙头老大”“双奥导演举世罕见”等等。对张艺谋作品的评论与推崇，几乎涵盖了他的所有代表作，这是一位中国电影导演赢得的世界性声誉。日本留学生熊泽和奏表示：“看了2022年冬奥会开幕式，张艺谋这位已经年长的导演，艺术生命仍在成长中。日后中国电影界即使出现新的大导演，我还会一直关注张艺谋。”他的心声十分感人！
我和诸廉教授负责编选《百名外国留学生看中国电影》，有机会先睹为快，来稿以千字文居多，不少配有精彩照片，记录作者在华夏大地充满东方元素的留影。作者行文各抒胸臆，观点不尽相同，甚至大相径庭。比如观影方式，作为同龄人并不划一，有的非进电影院不可，“欣赏一部好电影，必须进电影院观看”；有的则另作选择，“我很少进电影院看电影，觉得在手机和电脑上观影，让我有更多的选择。我习惯一个人安安静静地捧着手机沉浸其中，爱情片、奇幻片、动画片，琳琅满目。”每篇文章都有各自的特点，从主编角度来看，我们觉得有五大亮点值得与读者分享。
亮点之一是，留学生以独特视角，向中国电影人提供“旁观者清”的诤言。如阿根廷学生罗萨里奥认为：“中国电影分两种：第一种风格比较西方化，我作为外国人容易接受，但这种电影难免缺乏中国特色，看起来很轻松，影片内涵往往不深刻；第二种是具有中国特色的电影，如武侠片、宫廷片，还有一些艺术片。这种影片对外国人来说，可能不太容易理解，却能让我们从中了解中国文化和中国人的想法。”这番见解朴实无华，言简意赅，足以发人深省。
亮点之二是，留学生的观影体验，带给我们“用国际语言讲中国故事”的启发。白俄罗斯留学生夏澜坦言：“看《长津湖》之前，担心自己能不能理解这部表现中国志愿军抗美援朝的影片，毕竟我生活在白俄罗斯，从小没接收过这方面信息。看了影片我深受感动，中国人民面对强大的敌人所表现出来的家国情怀是人类共通的，不会因民族和文化的不同产生任何差异。”泰国留学生艾茜茜在电影院看《我和我的祖国》，感受到周围的中国观众非常投入，她写道：“一段段故事内容讲述中国社会一个个成功片刻，我看不太懂的情节，大多是关于中国的政治。每次接触中国电影的政治内容，就发现自己的政治语料库欠缺，好些内容不明白，但感觉并未影响到情绪方面。”由此可见，中国编导讲述中国故事，在调度“政治语料库”素材时，既不必因噎废食，亦须注意通俗易懂，不宜影响情节推进和人物塑造，以吸引更多的海外观众。
亮点之三是，来自留学生的热议，佐证了中国电影在国际市场的题材适应面。多年来，舆论界认为全球性题材是中国电影的缺门，诸如老龄题材、残疾人题材、环保生态题材等等，呼吁编导拓展全球化视野。从这次征文来看，外国留学生对近年上映的四部中国影片，不约而同产生强烈共鸣，其中有3人次理性反思《我不是药神》引出的“情与法”冲突；有4人次高度认同《少年的你》，向校园霸凌行为说“不”！有4人次被《你好，李焕英》浓浓的亲情深深打动；有4人次由衷接受动画片《哪吒之魔童降世》励志主题，“我命由我不由天”。这四部影片的题材和主题，明显契合中外观众都认同的价值取向。诚如巴拉兹所述：“任何一部影片要在国际市场上受到欢迎，先决条件之一是要有为全世界人民所能理解的面部表情和手势。民族特征和种族特点虽然有时候可以赋予影片某种风格和色彩，但它们却永远不能成为促进情节发展的因素。”
亮点之四是，留学生普遍认为观看中国电影有助于学习汉语和中国文化。作者中有几位是华裔，汉语基础较好，相比之下，大多数留学生一方面通过课内课外学汉语的机会观看中国电影，一方面又借助中国电影来加深了解中国文化。菲律宾留学生Beth Lim Rillera自述：“我看过的中国影视剧，比菲律宾出品的要多得多。虽然有人认为追剧无法有效地提高语言水平，但我觉得个人爱好是学习语言的关键和动机，而我的爱好刚好就是观看中国影视剧，那么何乐而不为呢？”日本留学生三田村咲希也满怀欣喜之情：“以前我不懂中文，对中国文化了解甚微。现在到上海交通大学留学，学习了中国文学，再次观赏《让子弹飞》，得到与八年前不一样的感受。当初没注意的一些场景，如张牧之、师爷和黄四郎的会谈仿照‘鸿门宴’，蕴含中国古典文学底蕴。现在我能够解读这一场景，实在让我无比喜悦！”这种观影体验，在征文中比比皆是。
亮点之五是，留学生纷纷表达对中国电影未来的希冀。他们正视中国电影存在的不足——“我觉得中国电影市场目前基本上局限在国内，向国外输出不够，起码在我们阿根廷，中国电影依然很少见到。电影是外国人比较容易接触中国文化的渠道，至今有些外国人对中国有很多误会，因此促进中国电影在国际上传播，是消除人们误会的好办法。”再如，越南留学生普遍提到“《西游记》热”，黄氏和同学指出：“电视剧《西游记》播出时席卷越南，几乎每个越南人都看过，有人看了三四遍还想看。现在像《西游记》这种能够给观众带来欢乐，适合每个人看的影视剧不多了。”其失落之情溢于言表。许多留学生都写下对中国电影艺术家的寄语——“我希望你们的电影以后有更大的进步，特别是先进的电脑技术。目前中国电影已经很好了，相信将来一定会更好！”“我期待在未来看到越来越多的高水平的中国电影不断走向国际市场。”
越南留学生范艳香表达了全家人与中国电影的缘分，可谓浓得化不开：“爷爷和叔叔在我心中播下了热爱中国电影的种子，才让我有了今天的进步。一家三代各自喜欢的中国电影类型不同，看电影的方式也不一样，但我们都对中文感兴趣，都喜爱中国文化。今后，我会让家里下一辈继续与中国电影结缘。”
——面对这样真诚的目标观众群，中国电影人，你准备好了吗？
李亦中