昆明军区美术创作班

当年离开北京的时候，我去王府井美术用品商店买了一盒的松鼠牌木刻刀带上。在西城区少年之家美术组，向张艺辉老师学的就是木刻。农闲的时候攒了两天轮休，我刻了一幅木刻版画，画的是一个军人和一个知青，在收割的间隙共读一本毛选，取名《收获》——是师部宣传科向我征稿的应景之作。

后来得知，新华社昆明军区分社的摄影记者蔡志培下基层采访时路过师部，无意中看到了我的版画，觉得主题和技巧都还不错，就亲自带回去交给军区美展筹备组。昆明军区的《国防战士报》也抢先刊登出来。

蔡干事是我一生遇到的几位伯乐之一，虽然我没有在美术创作这条路上走多远，倒是多年后和他成了新华社的同事。他有时到总社出差，我们曾几次在食堂相遇，一起吃饭，聊起往事，不胜唏嘘。

1月中旬，我赶到昆明，去老西门外的昆明军区第三招待所报到，参加军区美术创作班。

当时昆明军区是个大军区，下辖11军、14军、54军、云南省军区、贵州省军区、援越、援老的工程部队（天青色军装，没有帽徽领章），以及云南生产建设兵团。

创作组由军区政治部的文化部领导挂帅，以军区各单位的专职美术创作员和美术编辑为主。他们都是从军多年的专业画家。比如军区文化部美术组的组长梅肖清少校，他的油画和国画，在军内外都很有名气；创作员林聆大尉的水彩画，在国内也是独树一帜。

除了一些军级单位专职的老画家，各部队也选送了一批有基础、有作品的年轻人。创作组有二十多个人。除了我和兵团一师的丁品两个北京知青，年轻人大部分是两个兜的战士。我们住在两间大屋里，工作室在云南省博物馆三楼，一辆解放牌卡车负责接送往返。朝夕相处，老老小小很快就混得很熟了。

大家的作品很快就确定下来了，有人是加工原有作品，比如我；有人在大家的集思广益之下，另选题材，创作新作品。

贵州省军区的申根源干事，当年四十出头，版画家，用天津口音一口一个“小李儿”地叫我。在他的指导下，我的《收获》从黑白木刻变为三色的套色木刻。画中人物也变成了一个指导员和一个稚气未脱的小战士，在收割水稻的间歇中如饥似渴地学毛选。今天看，题材概念得不能再概念。但是在人物神态的刻画、用块面概括代替线条的处理，以及表现稻浪起伏的刀法，都还有些探索。它成为军区第一批确定送全军美展的作品。

套色木刻《收获》，每边80厘米见方，是我一生中刻过的最大的版画。但是比起创作组选送的那些油画，画幅应该算是最小的了。

梅干事的革命历史题材油画《八角楼的灯光》、丁品表现种橡胶开荒会战大场面的《送水》、陈雄勋的《红日高照团结寨》都堪称巨幅油画。但是我今天印象最深的，是林聆干事的水彩画《遵义会议的会议室》，手法极其简洁，没有一个人物，只有十几把椅子围着一张会议桌。椅子竟是用蘸满颜色的扁平水彩笔，一笔一根木橕地画出来的。

组里的年轻人关系非常融洽，互相摆动作来做模特。最年轻的战士画家尚丁的油画《我是海燕》，画的是一名女通信兵暴雨中爬上高高的电杆接线。为了表现打湿的衣服裹在身上的衣褶，组里一个北京女兵把身上军装用水泼湿，拍照给尚丁做参考。

昆明军区选送的22幅作品，最后被全军美展选中了6幅，《收获》落选了。但是这22幅画作为昆明军区美展的优秀作品，由云南人民出版社出了一个画集《昆明部队美术作品选》，《收获》被用作封面。遗憾的是，人物身后刀法最精彩的稻浪也被删掉了。 U5v7lNobssftKlWrU3tTXKVPyMDLncrNOBDhYdNNe1iPVPmSp0tUtegOtaiRSOUb