第2节
区分不同风格的特征

装修风格来源于生活，属于应用艺术领域，其与纯艺术领域的风格有很大差别。应用艺术类的风格是人们对身边所见之物的“外形上的共性特征”的一种约定俗成的描述性称呼，是一种广义上的风格概念。只有某一类物品外形上具有某种共性特征时，才会说它们是同一类风格。

室内设计风格与造型有关。物品的造型就是人们对该装修风格最初、最基本的认识，而同属于某一种风格的物品，在造型上存在共性特征。不同造型特征的物品给人带来的心理感受不同（图1-8）。

造型通过形状（图1-9）、色彩（图1-10）、材质（图1-11）三种特征来呈现。人们在看到一样东西时，首先注意到的就是形状和颜色，所以物体造型的主要特征就是这两者，而材质的影响力相比较而言要略弱一些，因为某些特殊的材质需要触摸或通过其他方式进行联想才能感知。这三者是室内设计风格最核心的支柱。

就呈现风格的力度来说：形状最强，色彩次之，材质最弱（图1-12）。

人们通过视觉将这三方面特征综合起来，就能形成不同的心理感受或联想。将这些感受进一步分类，就有了诸如日式风格、新中式风格、巴洛克风格、洛可可风格、艺术装饰（Art Deco）风格等一系列装修风格。

一、形状

构成形状的要素有轮廓、量感、形态三大部分。

1.轮廓（图1-13）

任一物体的表面都能被看成是由大量紧密排列的线条组成的外壳，这就是轮廓。根据其外部边缘线的不同，轮廓可分为直线型和曲线型。在实际应用中，判断某一形状的“直”与“曲”，通常是由它给我们带来的感受是直线感还是曲线感来决定的。一般来讲，直线感比较硬朗、端正、直接，曲线感则比较圆润、柔和、委婉。

2.量感（图1-14）

量感是指一种形状的饱满、充实程度，是大小、薄厚、体积、重量、密度等指标的综合值。量感是一种相对的尺度概念，而不是绝对的尺码值。

尺码大的物体，量感不一定就大（图1-15）。比如1 kg铁和1 kg棉花，虽然1 kg棉花看起来尺码大，但其量感并不比1 kg铁大。

3.形态

形态是指物品在一定条件下的存在样貌。物品的形态主要受其比例的均衡程度影响（图1-16）。

比例是衡量物品是否均衡的一种定量概念，且和数值有一定相关性。在物体造型中，当整体和局部的主要尺寸之间有相同比值时，就会产生均衡感。

针对“究竟什么样的比例是和谐的”这一问题，目前并没有一个固定的答案。但是有几种最基本的比例，在实践中被证明是可以表达美感的。

①数字比例。数字比例是指整个形体的各项尺寸均与某一个数值有关，比如是此数值的倍数或分位数。

②无公约数的比例。这种比例必须用几何图法才能表现，其中最著名的是黄金分割比例（图1-17）。

当某一物体的比例接近上述比例原则时，可以给人带来舒缓、平和、均衡的美感；反之，过于夸张的比例会给人带来冲突、矛盾、特异的感觉。

均匀、规矩、强调秩序的比例常给人带来庄严、肃穆的感觉，如现代风格。各种柔美的曲线按一定比例分布则更贴近洛可可风格。

二、色彩

色彩创造室内设计的视觉焦点。好的配色能够营造独特的空间氛围，进而形成风格。色彩包括色相、明度、彩度三个属性（图1-18）。

1.色相（图1-19）

色相是各类色彩的称谓，除了黑、白、灰以外的颜色都有色相属性，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等。可见光谱中色彩的层次，指的就是颜色的色相，也是色彩的主要表征。

2.明度（图1-20）

明度是指色彩的明暗程度，也就是色彩对光线的反射程度，这是由光线强弱决定的。同一色相会因为明度高低而产生明暗变化，例如，绿色由明到暗有亮绿、正绿、暗绿等变化。

3.彩度（图1-21）

彩度指的是色彩的鲜艳度、饱和度、纯度或色度。三原色红、蓝、黄的彩度最高，中间色或复合色彩度则较低。以颜料为例，红、橙、黄、绿、蓝、紫等纯（正）色的彩度最高，若混合其他颜色，就会降低原本的彩度，混入其他颜色的比例越高，新产生的颜色的原彩度就越低。

只要色相发生细微变化，或两（多）色混合，或添加黑色、白色，有了不同的明暗度，颜色就会出现如同色系、邻近色、互补色等缤纷多彩的变化。

三、材质

材质给我们带来的心理感受也有曲直轻重之分（图1-22）。柔软的丝绸、触感温和的木头带来的是曲线型的感受；光滑、锋利的玻璃以及坚硬的钢筋、水泥带来的是直线型的感受。丝绸和玻璃给人的量感都比较轻薄，钢筋水泥则比较沉重。但是，材质的这种区分仅仅是一种笼统的、相对的区分，随着材料加工技术的不断更新，结合形状与色彩，可以在很大程度上改变材质原本带给我们的感受。

总的来说，人们在观看物体时，大脑会收集物体的信息，并对其产生一定的感受。有资料显示，大脑收集的信息大约65%来自对色彩的感受，另外的35%左右则来自对形状和材质的感受。所以，只有在色彩、形状和材质三方面的信息都具备的情况下，一个完整的风格才会呈现在我们面前（图1-23）。