偷艺
——转益多师

我也借着朱星南，再说说裴东黎，这个人也是我爹朋友圈的。裴东黎这个人在西安京剧界很有名，档案中记载我爹是1938年在西安通过夏声剧社负责人刘仲秋认识了裴东黎。

先说刘仲秋（1905—1972），徐州市人，京剧表演艺术家、戏曲教育家。自幼爱京剧。先师从苏少卿学艺，1931年在南京考入了梅兰芳、余叔岩创办的国剧传习所，拜李洪春为师，专攻老生，擅长唱功。他主演《范仲禹》，运用蒙眬、痴呆的眼神，把人物刻画得入木三分。

1937年，他与同学刘英等赴西安抗战，组建了夏声剧社。招纳京剧爱好者为会员，演出京剧，宣传抗日。1938年又主持创办了夏声剧校，负责内外事务，还担任了繁重的教学工作。他改革旧的教学方式，使学员初步达到了能演、会编的水平，为京剧培养了一批人才。

我爹也是京剧票友，先认识了刘仲秋，通过刘仲秋，又认识了裴东黎。

裴东黎是“中剧”演员裴冲的弟弟，京剧名票，曾帮助西北战地服务团排演京剧，也被八路军团队的敬业和爱国精神所感染。1938年7月下旬，也去了延安，参加了抗日军政大学文工团（团长苗正心，副团长孔敏）。该团设六个组，文学组长张如松，戏剧组长吕班，曲艺京剧组长裴东黎，音乐组长郑律成，舞美组长欧阳山尊。个个都不是瓤茬。

在西北战地服务团的刺激与激励下，戴涯重新外出借钱，老天饿不死瞎眼家雀儿，终于筹借到一笔钱。痴心不改的他眼中又燃起了希望的光芒，打起精神，联合其他团体，以“旅陕剧人”的名义，在西安市举行了第一次公演，演出了《我们的故乡》和宗由创作的独幕剧《军号》，宗由参加演出。大部分群众由“中剧”班底担任。

链接：宗由是天津人。早年在天津创办鹦鹉剧团，并在新华、上海联华影业公司担任演员。代表作品有《情窦初开》《壮志凌云》《春到人间》等片。抗战时期在西安，与戴涯合作，演出了《我们的故乡》，1938年参加拍摄《气壮山河》。还曾担任过空军神鹰剧团演剧队队长、上海救亡演剧队第五队导演，在重庆的话剧界拥有很高的地位。抗战胜利后回到上海转任电影导演，到台湾之后拍摄了《恶梦初醒》等片。

《我们的故乡》由戴涯任导演并饰演大儿子锦文，宗由饰演二儿子仲文，童凤人饰葆珍，丁尼饰父亲王祖章，井淼饰汉奸殷家耕，范大塊饰周士树，刘鑫饰警长，刘兆兴饰游击队员。

《军号》只有两个角色，宗由和戴涯自导自演。

这次的演出也还可以，起码能包住大伙的饭钱了。

戴涯认为只要戏好，还是有观众的，于是和塞克、周伯勋、丁伯骝合写了三幕话剧《歼灭》。

链接：周伯勋，原籍陕西临潼，生于西安。中学时期参与创办红芽社剧团，演出一些铲除军阀、打倒列强的短剧。1928年到上海，考入上海艺术大学文学系，不久加入南国社，1930年转入上海持志大学，并参加左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟。1931年，在大道剧社参加《火的跳舞》《街头人》《SOS》《乱钟》等进步戏剧的演出，并参加了影片《玉堂春》的拍摄。其后，相继在联华影业公司拍摄的《续故都春梦》和电通影片公司拍摄的《桃李劫》《自由神》《都市风光》等影片中饰演主要角色。同时，他还负责电通影业公司的总务、剧务、发行、宣传等部门的工作。1936年，他返回西安，担任“西北各界救国会”宣传部副部长。1938年，进重庆中国电影制片厂任剧务科长、演员。

丁伯骝，话剧演员、剧作家。有代表作《乱世忠良》《东望集》《戏剧欣赏法》等。

我爹没登过大舞台、演过大戏，一切从头学起，在团里做道具、装台、搬布景、拉大幕、抬桌子、扛椅子，演个不说话的群众，总之啥都得干，凹着腰撅着腚，鸡蛋番茄䞍怼了！接着，戴涯又联合在西安的一些老演员，以“中剧”人员为班底，以“旅陕剧人”的名义排演了曹禺的《日出》。

演员阵容：凡塞演方达生，李亚男演陈白露，李次玉演王福升，周伯勋演潘月亭，井淼演李石清，范大塊演黄省三，宗由演黑三，丁伯骝演张乔治，孙德芳演顾八奶奶，姜瑢演小东西，童凤人演翠喜，陈丽珠演李太太……

正巧，太原西北影业公司的秦威、欧阳红缨来到西安。

链接：西北影业公司是1935年5月由阎锡山出资在太原创办的，以拍摄新闻片﹑教育短片为主。完成第一部故事片《千秋万岁》后﹐上海一部分电影戏剧工作者宋之的﹑田方﹑蓝马﹑王斌﹑王苹等参加该公司﹐拍摄反映山西煤矿工人斗争生活的影片《无限生涯》。秦威与欧阳红缨都是电影公司演员。抗战爆发后﹐随着太原的失守﹐1938年该影业公司经西安迁到成都，后被阎锡山下令停办。

陕西省党部的大风剧社排演了《黑地狱》，邀请欧阳红缨饰演剧中的金姑娘；“中剧”也参加了这次演出，由井淼演马国材，张东江演青年男主角，李次玉演鸦片烟馆朝鲜老板，宗由演肖汉江，蓝马演小偷，群众角色多是“中剧”的演员。

演完《黑地狱》之后，戴涯又协助正声剧社再次演出了《夜光杯》。

虽然“中剧”救亡演剧队参加了西安这么多的演出，但都是联合或协助性的。而自己的队伍受到西安来来往往其他团体的影响和挖墙脚，一些人离开了“中剧”。

这一年7月，戴涯联合了周伯勋、丁伯骝、李次玉、叶鼎洛等人，以“中剧”救亡演剧队留下来的人为基础，打出了“中国戏剧协会”的大旗，与过去的“中国戏剧学会”仅仅差一个字。在西安夏家什字租了演员李最家一所两进的大院为会址。果然，旗号响亮，号召力就强。延安抗日军政大学和鲁迅艺术学院毕业的张平、安琳、王凤翔、王证、王放明等十人来到西安进行交流，参加了中国戏剧协会。顿时兵强马壮，中国戏剧协会呈现一派兴旺发达的景象。

不久，齐衡也从延安回来；崔超、崔梦湘、崔小萍也离开明天剧社，回到“中剧”。还有不少业余朋友聚拢，一时间“英灵尽来归”，好一派兴旺气象。

戴涯决定大干一场，首次演出的剧目很重要，在陕西省党部的推荐下，开炮戏选中了胡绍轩编剧的《黄花岗》。

链接：胡绍轩先生是我国现代文坛著名作家，剧作家。1911年生于湖北大冶县，青少年时代即酷爱戏剧艺术。抗战军兴，即展纸挥毫写抗日戏剧参加斗争。后在武汉与友人合作创办“武汉文艺社”；主编《文艺》月刊和《文艺战线》旬刊；同时以其出色的戏剧创作蜚声文坛，《黄花岗》便是其代表作。

《黄花岗》是宣扬辛亥革命广州起义的七十二烈士英勇事迹的戏。既不靠共产党，又离国民党很远，符合戴涯的原则，即所谓超政治，不与任何党派发生关系。陕西省党部在审查剧本时认为“辛亥革命是由孙中山和国民党前身领导的”，是部好戏，表示愿意支持与帮助。这个戏讲清末革命党在广州发动“三二九”起义，牺牲了许多烈士，后由党人收拾七十二具遗骸，都葬在黄花岗。由于这个戏是新戏，没有服装道具可以使用，演员的头套、服装、道具、布景都需要重新制作，戏中角色多，不但用自己剧团的演员，还请了不少业余的演员客串。

《黄花岗》是大型话剧，周伯勋饰演黄兴，张平饰演林觉民，丁伯骝饰演方觉生，叶鼎洛饰演陈镜波，戴涯饰演两广总督张鸣岐，李亚男饰演总督夫人，范大塊饰演李準，丁尼饰演应伯爵，还有一批“中剧”演员。戴涯任导演，舞美设计为洪正伦。王者任置景和演一个只有两句台词的“烈士”。说白了，就是搬换布景和做群众演员。

在这个时期，我爹不断地“偷艺”。化装用的假胡子，是用黑毛线，用酒精泡松香，就可以粘在脸上；用猪油熬制卸妆油，凡是上台的演员，都要发几张草纸，不是让拉屎撒尿用的，是卸妆时的擦脸纸，这一手都是戴涯教的，他在“中旅”用过的招儿，都传授给我爹了；从装置布景、布景设计、画布景到各种道具，从把旧报纸放在大缸里沤烂做头饰到各种盆盆罐罐，用纸扎花、用泥做小玩意儿，都是跟着洪正伦学的；做各种服装尤其是古装各种袍袖，是买来白布染各种颜色，自己缝制，这是跟赵曼娜学的；清朝官员的各种补子，文官的鹤、锦鸡、孔雀、鹌鹑、麒麟，武官的狮、豹、虎、熊，是学范里和叶鼎洛蘸着颜色一笔笔画上。演员在台上，加上灯光一打，熠熠生辉。还有化妆，是和主要演员学的，打粉底、搽胭脂，描眉画眼，涂口红，样样得会，画得还要漂亮，后来主要演员都要等我爹来化妆。因为《黄花岗》一剧全是新布景、新道具和新服装，都要一一落实到位，制作费少，我爹要精打细算，能不花钱绝不乱花一角钱，该做的做，该借的借，该买的买，都在他小本上记着；自己还要当群众演员，把吃奶的劲都使上了。负责装置就是换布景道具，时间千万不能长，我爹指挥人在几十秒内就能把一幕大戏的景换好，这是他的绝活，因此，戴涯也离不了他。

此外，还要负责去找群众演员、联系场地、讨价还价，再串个角，演个大群众，即一句词几句话什么的，全活儿。开封话“学精喜”的意思是学本事。总之，真学了不少精喜。 kY01E4mYwQ3psVdCcXxsliLg1k7udhs23Ik2sx8Pr+LBJ2o87q4e/zBgWuO2IKvH