不光是演技的水平

树木 《朝日新闻》的访谈专栏 ^[64] 登过一段你针对政治发表的意见，特别暖心呢。贵乃花 ^[65] 在右膝盖有伤的情况下，在决赛中战胜了武藏丸 ^[66] ，当时的首相小泉纯一郎 ^[67] 先生在颁奖时高呼：“你忍着伤痛奋勇拼搏，我非常感动！”你说，发表这样的感言当然也没错，但他怎么就没提输了的武藏丸呢？怎么就没有提一提不得不跟忍着伤痛登上赛场的贵乃花比试的武藏丸呢？怎么就没有考虑到那些为武藏丸加油鼓劲的人的心情呢？你一边举这样的例子，一边用浅显易懂的语言探讨政治，我看了觉得特别棒。当然，我早就觉得你是个挑选事物很有品位的电影导演，不过看完那篇访谈之后，我更觉得你是个值得信任的创作者了。

所以，就算你今后走上了另外一条路，肯定也不会有问题的。在接下来的二十年里，我也希望你能尽情张开羽翼，自由翱翔呀。我很理解你为什么要在不同的作品中反复用同一个演员，不过站在观众的角度讲，他们大概也想看看风格稍微有点不一样的选角吧。

是枝 我去请您，您却报出其他女演员的名字：“这个角色请××老师更好吧？”只有您会这样（笑）。不过这也是在别处很难体验到的经历，还挺有意思的。

树木 可我说的都是真心话啊。《步履不停》那次也是，我还以为要试镜呢，于是就问：“除了我还有其他候选人吗？”你说：“还有××老师。”我听完就回：“啊，那我可能比她更适合（这个角色）。”然后就走了。

是枝 那件事我都解释过好多次啦（苦笑），我当时就没考虑过别的人选。还不是因为您追着我问：“要是我拒绝了，你准备找谁呀？”我只能绞尽脑汁，当场想出个名字给您啊。

树木 为了不让读者朋友们误会，我得先说明，那位女演员也是非常有魅力的哦。只是那个角色不是大医院医生的漂亮妻子，而是开私人诊所的医生的平凡妻子，所以我才觉得，自己大概会更合适一点……为什么会那么想呢？当时已经得癌症了吗？好像得了吧……总之我这人就是会忍不住去琢磨“什么才最适合这份剧本”。

是枝 有点站在制片人的角度看问题的意思。

树木 啊，没错，搞不好真是这样。那个，是枝导演今年几岁啦？

是枝 五十二了。

树木 那就是跟我差二十岁。我七十二啦。五十到七十这段时间最要紧哦，那可是一个人最好的年华呢。

是枝 您五十来岁的时候都在想些什么呢？

树木 当时我上过一本面向老年人的杂志……其实我也不知道几岁开始算“老年人”，反正是本面向老年群体的杂志，我上了封面呢。记得我当时心想，“真不想上封面啊”，而且当时也还没生病。

然后过了十多年，身体开始出问题了。现在年过七十，有种毛病尽在自己掌中的感觉……五十来岁的时候都在想什么呢？毕竟我不是那种会纠结过去跟未来的人呀。过了七十岁以后，我一直觉得以后的日子才是最美好的。什么都别想就对了。在演艺界这样一个森罗万象的世界里，我把包括自己在内的很多人搅得团团转，但是过了七十岁以后吧，我就能切身感觉到这里是个待着很舒服的地方了。

是枝 比方说，您是不是很少在回顾过去的时候记起“我五十多岁时演过那部作品”呢？

树木 要是有人问起，我当然是会想起来的。在《美空云雀物语》 ^[68] 里扮演美空云雀 ^[69] 的母亲时，自己大概四十五岁，在NHK的晨间剧《烈驹》 ^[70] 里演主人公的母亲、拿到艺术选奖 ^[71] 的时候，应该还不到五十岁。但也没有什么能让自己大声宣扬“我出演过那部作品！”的业绩呀……就我这样，还有脸挑别人作品的毛病呢。

是枝 （笑）听您挑毛病也很愉快。

树木 真是的，我干吗偏要去评头论足呢。你说我在乎吗，其实是不在乎的。我也不会像评论家那样，认认真真分析以后再发表意见，只是像主妇们聚在一起拉家常那样随口说两句罢了，就这样一路走到了今天。

是枝 还记得之前因为《奇迹》的拍摄工作去鹿儿岛小住，您跟桥爪功 ^[72] 老师并排坐在天妇罗餐馆的吧台边，聊各种演员的演技。虽然是在说别人的坏话啦，但同时也聊出了非常精彩的演技论。怎么说呢，二位的品位确实有相通之处……

树木 啊，是吗？你能这么说就好。

是枝 二位共享着“讨厌的东西”，我听着觉得很有意思。

树木 不过随着年龄的增长，随着身体一点点衰老，就算是不太合口味的东西，我也渐渐能够认可它们的存在了。这也是过了七十以后的变化吧。换做以前，我甚至会否定它们的存在，但现在有自知之明了，清楚轮不到我说三道四。这大概是因为我意识到自己也没什么了不起的吧。

你挑选演员的时候，有没有遇到过“就是讨厌这个人”的情况呀？

是枝 “讨厌”吗？

树木 “讨厌”大概不太贴切。其实这不是你的做法，你都是选会让你觉得“啊，这可真不错”的演员吧。

是枝 观察演员的时候，我的确会有好恶之分，比如“我喜欢这样表演的人”“这样好像跟作品不太协调”……但我感觉自己选角的标准好像不在于此呢。

树木 会不会把对方当成女人看呢？

是枝 因为对方作为女人很有魅力，所以就选她来演吗？那是从来不会的。

树木 那有没有因为“动心”选过女演员呢？

是枝 动心啊（笑）。没有呢，在拍摄自己选的女演员的过程中动心的情况还是有的，但我至今为止应该还没有因为动心而选择某个女演员的情况。当然，在拍摄的时候，我会用自己的方式集中注意力去看演员，而且要盯着一个人看那么久，不喜欢的话是肯定受不了的。盯着看的时间久了吧，又难免会喜欢上人家……这种情况是有的，但是一开始就惦记着“我要在片场把她追到手！”这样的事情是绝对没有的（笑）。

树木 哎呀，追不追的先撇开不谈嘛。

是枝 只是我合作过一次之后还想要再次合作的人，肯定是在片场跟我呼吸过同样的空气、能够跟我分享某种东西的人。跟这类人长期合作的情况会比较多吧。

树木 那你会不会有“观众大概会觉得有点无聊吧”这样的念头呢？

是枝 不太会。只要我觉得“还能再跟这个人合作一阵子”，我就想继续合作。

树木 哦，这样啊。你不会担心观众看腻了吗？

是枝 不会。当然要是我自己腻了，那我肯定就换了。

树木 哦……人呀，真能这么深挖吗？

是枝 比如有些导演是这么想的：“之前请他演过这样的角色了，下次就换个不一样的角色吧。”但我的思路不是这样。无关角色，只是觉得“好想再跟这位演员合作啊”。“上次拍过了，这次就算了吧”“观众会不会看腻啊”之类的想法，我是不会有的。不过，我有时也会主动做出判断，决定“这次换个路数看看”。

树木 我是在纳闷呀。明明已经没法从“树木希林”这样一个老太婆身上挤出什么东西了，你却再次邀约，还像这样找机会跟我对谈，这到底是为什么呢？当然我也是人嘛，从各个角度聊也是没问题的，但我毕竟是那种（唱起来）“仅此一次，仅此一次，再没有下一次了哦” 的类型嘛（笑）。

是枝 不不，我之前找您的时候，您也说：“你找我演各种各样的角色也没用啊，我的演技‘抽屉’没那么多，演不出来呀”……《海街日记》撇开不谈，因为您的戏份少，但是在《步履不停》和《比海更深》里，您所呈现出来的东西彼此完全不一样啊。

树木 虽说服装、角色名字和设定都不一样，但扮演者的声音跟身体是一样的，所以最后呈现出来的东西不一样，还是得归功于你的导演能力呀。作为演员，我只是每天去片场道声“早上好”，然后按部就班地演罢了。

是枝 您是反感同一位导演找您好几次吗？

树木 倒不是反感，就是有点难为情吧……话虽如此，演员也不是换一身装扮就看起来判若两人了，不是这么回事。肉眼看不见的地方也得有所改变才行吧。

是枝 您还说过“有某种依据的角色更好演”吧。

树木 啊，你的片场没有一点让人觉得难演的地方。参演过的人应该都有同感，你制作电影的过程反而让演员着迷。我得到的评价也比自己的实际水平要高，以至于我都觉得：“哦，看来还能靠这个吃上两年老本。”我就是这种类型的人（笑）。

是枝 （笑）

树木 所以你邀请我好几次，我是一点都不反感的。看到你在片场那么专注地投入表演之中，我就不由得感叹，原来导演就是那样感知角色、就是那样打造作品的啊。然后切身感觉到自己有幸进了个好剧组。与此同时，我也会想，大概也就这一回吧，不会长久的。接着还会想，如果要长期合作的话，那我的水平也得提升才行，包括我作为一个人的品格……用“灵格”这个奇怪的字眼吧，就是灵格也得更丰满才行。即便想了那么多，拍摄工作一结束，我还是全忘了（笑）。总之，能跟你继续合作，我当然很感激，但我就是想知道，你到底看中了我的哪方面呢？

是枝 嗯……真要说起这个，就有点我特地迎上来吹捧您的意思了（笑）。

树木 这点还是要说清楚的嘛。

是枝 这样啊。喜欢您的表演当然是一方面，另一方面是与您合作的时候，我会生出“做一个靠谱的导演”的念头。

树木 你又揪着我一个靠不住的人……

是枝 不不，大概是我的表达太晦涩了吧。结识几个好演员、希望这些演员能发自内心地认为“这人是个靠谱的导演”，对于一个导演来说是很重要的。我希望自己能仔细观察演员的表演，让演员觉得：“啊……原来导演会看这些地方。”我也想要做一个能通过表演进行沟通的导演。不是把演员一个个摆在自己的手掌心，跟他们说“请大家住进我的世界”，而是稍稍挺直身子，主动选择希林老师作为与我面对面的对象。

树木 哦，是吗。我在这方面倒是完全没有意识。不过我是先感受到了“是枝导演”的人格魅力、存在意义和一路走来的历史，觉得你有非常精彩的内涵，感觉特别棒。我自己是拍摄一结束就把剧本随手扔掉的那种没礼貌的演员（笑）。不跟别人比，只要自己过得有意思、过得心平气和就行了，也是抱着这样的态度一路走到了今天。连我都有点反感这样的自己，你却不嫌弃我，还想办法引出我的魅力，琢磨着“要不试试这个角度”。既然这样一位导演都发话了……如果我的生命还有富余，那多活一阵子也未尝不可呢。我现在就是这么想的。刚才那番话啊，我得好好珍藏在心里（笑）。

之前在东宝的摄影棚拍《步履不停》的时候，我总会随手做些饭团带去，所以在食堂最多就是要份味噌汤，再加一个菜。有一次，我吃完饭，把餐具送回窗口的时候，食堂的阿姨对我说：“你可是日本的宝贝啊！”我不禁左看看右看看，心想：“啊？她刚才说什么？她是说了‘日本的宝贝’吧？”（笑）我回答：“哦，是吗？”然后就走了。我现在啊，就跟那天一样开心。

原书注释

[1] ——大竹忍
演员、歌手。1957年生于东京都。1973年凭借电视剧《我是女学生》出道。代表作有电视剧《男女7人夏物语》《温柔时刻》《尽管如此也要活下去》，电影《青春之门：自立篇》《啊！野麦岭》《永远的1/2》《宛如阿修罗》《出嫁的妈妈》《哀悼人》《后妻业之女》《真田十勇士》等。参演是枝作品《海街日记》。

[2] ——野田秀树
剧作家、戏剧导演、演员。1955年生于长崎县。1976年创办以东京大学戏剧研究会为母体的“剧团梦之游眠社”，发表了以“文字游戏”和“翻拍”为特征的大量名作。1993年创办戏剧企划制作公司“野田地图”。代表作有《野兽降临》《半神》《赝作：盛开的樱花林下》、 KILL 、 OIL 、 THE BEE 、 ROPE 、 PIPER 、 THE CHARACTER 、《向南》、 EGG 、 MIWA 、《逆鳞》《足迹姬：时代错误冬幽灵》等。1994年至1997年与大竹忍为事实婚姻关系。

[3] ——阿木燿子
作词家、演员、小说家。1945年生于神奈川县。歌词代表作有《港口的洋子·横滨·横须贺》《横须贺的故事》《迷恋》《DESIRE - 情热 -》、 PLAYBACK PART 2 等。文中提到的对谈见于2014年9月14日《SUNDAY每日》刊登的“阿木燿子的风流正酣”专栏。

[4] ——芥川比吕志
演员、戏剧导演。1920年生于东京。作家芥川龙之介的长子。就读于庆应义塾大学文学部时，开始与剧作家加藤道夫等同人编排学生戏剧。1947年，与加藤道夫及其妻加藤治子等人结成麦之会。1949年与文学座合并，作为剧团核心演员表现活跃。1963年起担任“剧团云”的领袖。身为演员的同时发挥导演才能，《司卡班的诡计》获艺术选奖文部大臣奖，《海神别墅》获文化厅艺术节优秀奖。之后创立“戏剧团体圆”，就任代表。1981年去世。

[5] ——山田洋次
电影导演。1931年生于大阪府。从东京大学法学部毕业后进入报社，之后补缺入职松竹。1961年执导首部影片《二楼的陌生人》。1968年构想富士电视台连续剧《寅次郎的故事》并撰写剧本，次年将其电影化。代表作有《家族》《电影天地》《儿子》《学校》《抓着彩虹的男人》《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》《母亲》《弟弟》《东京家族》《小小的家》《如果和母亲一起生活》，以及“家族之苦”系列等。

[6] ——向田邦子
编剧、散文家、小说家。1929年生于东京。从实践女子专科学校（今天的实践女子大学）国文科毕业后担任过社长秘书，后入职雄鸡社，成为《电影故事》编辑部的编辑。1960年独立，成为自由撰稿人。1962年执笔广播剧《森繁的董事读本》剧本。1964年执笔电视剧《七个孙子》剧本。代表作有《时间到啦》《寺内贯太郎一家》《冬季运动会》《家族热》《宛如阿修罗》《阿吽》《宛如蛇蝎》等。1981年在采风旅行期间遭遇空难去世，享年五十一岁。

[7] ——《宛如阿修罗》
NHK“周六剧场”于1979年（共三集）、1980年（共四集）播出的电视剧。主角四姐妹的扮演者分别为加藤治子、八千草薫、石田良子、风吹纯。

[8] ——深町幸男
戏剧与影视导演。1930年生于东京。1963年入职NHK，与早坂晓、向田邦子、山田太一等人合作推出了大量作品。代表作有“事件”系列、《阿吽》、“梦千代日记”系列、《准备过冬》《衬衫店》《父亲的道歉信》《朋友》《春之沙漠》《春之一族》《舞女》《麻醉》《秋之一族》等。树木希林在《梦千代日记》之后成为深町代表作的常驻演员，参演了《花遍路：风之昭和日记》《今朝之秋》《厨房的圣女》《被玷污的忧伤》《兄妹》《大往生》《鱼有心来妻有意》等大量作品。2014年去世。

[9] ——加藤治子
演员。1922年生于东京。1939年通过电影《采花日记》出道。1941年加入后来的丈夫加藤道夫以及芥川比吕志等人创办的“新戏剧研究会”。战后作为麦之会的一员再次投入演艺事业，在剧团1949年与文学座合并后作为主角级演员活跃。1964年在《七个孙子》中饰演母亲，之后成为家庭片的“母亲专业户”。代表作有向田邦子电视剧《寺内贯太郎一家》《冬季运动会》《家族热》《宛如阿修罗》《日本萝卜的花》，电影《一片花》《女税务官续集》《我买单》《弟弟》等。曾为吉卜力工作室的动画电影《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》配音。2015年去世。

[10] ——和田勉
影视导演。1930年生于三重县。1953年入职NHK，作为电视剧导演与制片人活跃。代表作有《龙马行》《鹿鸣馆》《金色夜叉》《越过天城》《野兽之道》《THE商社》《女杀油地狱》《黎明前》等。1987年退休。2011年去世。执导1979年播出的三集《宛如阿修罗》的第一集与第三集。

[11] ——《寺内贯太郎一家》
1974年于TBS“周三剧场”播出（共三十九集）。编剧向田邦子，制片人久世光彦，主演小林亚星。舞台是昭和年代的东京平民区，聚焦一个经营石材店的家庭和他们身边的人，以喜剧笔触描写富有人情味的日常，平均收视率高达31.3%。续作（共三十集）于1975年播出。1991年、1998年、2000年分别推出特别篇。另外，饰演石材店老太太的树木希林当时不过三十一岁。

[12] ——《穆》
1977年于TBS“周三剧场”播出（共二十六集）。与《时间到啦》《寺内贯太郎一家》一样，由久世光彦担任导演和制片人。以东京新富的足袋铺“兔屋”为舞台的家庭故事，增添综艺元素，多集采用现场直播形式。

[13] ——《穆一族》
1978年至1979年于TBS“周三剧场”播出，为《穆》的续作（共三十九集）。综艺色彩比《穆》更为鲜明，比如会在剧中突然插入资讯节目风格的环节（“穆情报”），还会突然唱起乡裕美与树木希林合唱的插曲《苹果杀人事件》。

[14] ——久世光彦
戏剧与电视导演、制片人。1935年生于东京。从东京大学文学部毕业后入职东京广播电台。1965年执导向田邦子的电视剧出道作《七个孙子》。后制作了《时间到啦》《寺内贯太郎一家》《穆》《穆一族》等名留电视史的经典电视剧。1979年离职后，创办制作公司KANOX。代表作有《长眠的酒杯》《夜半蔷薇》《女人的食指》《时间又到啦》《讨厌的家伙们》《明天吹起我的风》《小石川的家》《旋律》《老师的提包》《向田邦子的情书》《夏目家的餐桌》等。自1987年推出《昭和幻灯馆》后，开始创作小说、评论与散文，留下大量著作。2006年去世。

[15] ——绝交
1979年1月，树木希林在《穆一族》的庆功宴上发言时揭露制片人久世光彦出轨饰演“劲松屋的智子”一角的野口智子，且女方已有八个月身孕。久世承认了此事，并在本剧的工作结束后离开TBS，正式离婚，与野口再婚。此后树木与久世绝交多年，直到1996年播出的电视剧《小少爷》才再次合作。

[16] ——《小少爷》
1996年于TBS播出的电视剧。原作为夏目漱石的《少爷》，改编为平成世代的人情喜剧。久世光彦导演，乡裕美饰演少爷，树木希林饰演阿清和小黑。

[17] ——内田裕也
音乐人、演员。树木希林的丈夫。1939年生于兵库县。1959年通过“日剧西方嘉年华”正式出道。后担任“内田裕也与THE FLOWERS”主唱，从七十年代后期开始出演影视作品。担任电影《不要滑稽杂志！》《鱼来二噁英》的编剧及主演。2018年去世。

[18] ——《东京塔》特辑
2007年3月20日发行的 SWITCH 卷首特辑“小田切让《东京塔九故事》”。

[19] ——澡堂杂工
树木希林在电视剧《时间到啦》中扮演的角色。

[20] ——绫濑遥
演员、歌手。1985年生于广岛县。2001年通过电视剧《金田一少年事件簿》出道。代表作有《在世界中心呼唤爱》《萤之光》《仁医》《八重樱》《精灵守护者》《韦驮天：东京奥运故事》等。主演电影《我的机器人女友》《女座头市》《巨乳排球》《弃宝之岛：遥与魔法镜》《万能鉴定师Q：蒙娜丽莎之瞳》《高台家的人们》《本能寺酒店》《今夜在浪漫剧场》等。

[21] ——服部晴治
电视导演。1940年生。入职TBS后，担任1980年播出的连续剧《恋人们》的导演。1982年与该片主演大竹忍结婚，育有一子。1987年因癌症去世。

[22] ——千本福子
影视导演。1928年生于大连。1953年入职日本电视台。1959年至1962年凭借“爱之剧场”系列受到关注。1988年离职前的最后一部作品为《明日：1945年8月8日，长崎》。代表作有《缘》《天佃天》《时髦阿鲤》《为母如地狱》《奔走山间的女人》等。2006年的《红鲸与白蛇》是其首次执导的电影。

[23] ——铃木清顺
电影导演、演员。1923年生于东京。1948年通过松竹大船摄影所的第一届副导演考试，成为副导演。1954年转至日活。1956年凭《临港举杯：胜券在握》作为导演出道。1977年转至松竹。代表作有《肉体之门》《杀手烙印》《流浪者之歌》《阳炎座》《梦二》《手枪歌剧》《狸御殿》等。2017年去世。

[24] ——《明日：1945年8月8日，长崎》
1988年8月9日于日本电视台播出的电视剧。原作为井上光晴的同名小说。大竹忍分饰妓女和临盆在即的长女二角。获艺术节电视剧部门作品奖。

[25] ——市川森一
编剧、剧作家、小说家。1941年生于长崎县。1966年为儿童向特摄节目《快兽布斯卡》第四集撰写剧本，以编剧身份出道。参与《赛文奥特曼》《杰克奥特曼》《彗星公主》等儿童节目的制作后，将重心转移至电视剧。1974年凭萩原健一与水谷丰主演的《伤痕累累的天使》崭露头角。代表作有电视剧《露玉的项链》《亲戚们》《幽婚》等，电影《幽异仲夏》《长崎漫步曲》、 TAJOMARU 等。2011年去世。

[26] ——田中裕子
演员。1955年生于大阪府。就读大学期间加入文学座。1979年凭借NHK晨间剧《阿玛姐姐》出道。代表作有电视剧“向田邦子新春系列”、《母亲》《女人》，电影《二十四只眼睛》《大阪物语》《火火》《最初的路》等。

[27] ——山田太一
编剧、小说家。1934年生于东京。自早稻田大学教育学部毕业后入职松竹，师从木下惠介导演。1965年离职，成为自由编剧。1968年执笔“木下惠介时间”的《三口之家》，获高收视率。代表作有《男人们的旅途》《岸边相册》《回忆制造》《早春写生簿》《长不齐的苹果们》《蒂罗尔的挽歌》《山丘上的向日葵》《拼布之家》等。

[28] ——笠智众三部曲
山田太一编剧、笠智众主演的三部佳作《如果继续活着》《准备过冬》《今朝之秋》。

[29] ——《今朝之秋》
1987年于NHK播出的电视剧（共六集）。通过描写一位老人照顾时日无多的儿子，以犀利的视角剖析了生与死、人的罪孽。

[30] ——笠智众
演员。1904年生于熊本县。1925年入职松竹。跑了十余年龙套后被小津导演相中，在《大学是个好地方》出演配角。之后参演《父亲在世时》《晚春》《东京物语》《秋刀鱼之味》等电影，成为小津作品不可或缺的演员。1993年去世。

[31] ——杉浦直树
演员。1931年生于爱知县。凭1958年上映的电影《生锈的刀》受到瞩目。离开松竹后成为自由演员，出演向田邦子创作的《父亲的道歉信》《阿吽》、山田太一创作的《岸边相册》等众多名作。2011年去世。

[32] ——杉村春子
演员。1906年生于广岛县。1937年加入新创办的剧团文学座。在1940年的 Funny 中饰演女主角，成为文学座的头牌女演员。同年上映的《奥村五百子》则是她首次主演的电影。得到黑泽明、木下惠介、小津安二郎、成濑巳喜男、沟口健二等大师级导演的高度评价，参演作品超过一百四十部。代表作有舞台剧《女人的一生》《欲望号街车》《华冈青洲之妻》《花护佳人袖不沾雨》《华丽家族》等，电影《我对青春无悔》《晚春》《麦秋》《饭》《东京物语》《流浪记》《浮草》《秋刀鱼之味》《红胡子》《墨东绮谭》《午后的遗书》等。1997年去世。

[33] ——倍赏美津子
演员。1946年生于茨城县。1967年凭借电影《纯情二重奏》出道，与现实中的姐姐倍赏千惠子饰演同父异母的姐妹。代表作有《人斩》《复仇在我》《及时行乐死了拉倒党宣言》《恋文》《熟女杀人事件》等。同时也活跃在电视荧幕上：在2007年播出的电视剧《东京塔：老妈和我，有时还有老爸》中饰演“老妈”，广受好评；此后饰演主人公母亲或祖母的机会增加。

[34] ——山茶花究
演员、艺人。1914年生于大阪府。曾是小剧团Casino Folies的歌手和浅草歌剧座的演员，1937年加入东宝的绿波一座，结识森繁久弥。作为喜剧演员活跃在戏剧界与电影界时，受森繁邀请参演1955年上映的电影《夫妇善哉》。之后也参演了森繁主演的“社长”“站前”系列，并受到黑泽明、川岛雄三等导演的赏识。1971年去世。

[35] ——《我想成为贝壳》
1958年于东京广播电台（今天的TBS）的“三洋电视剧场”播出。主演为弗兰克·堺。根据原陆军中尉加藤哲太郎的狱中手记《疯狂的战犯死囚》的遗书部分改编的虚构作品。讲述了二战期间被征召入伍的理发店主因刺杀俘虏被捕，最后被处以死刑的故事。在1959年与2008年被翻拍成电影，1994年翻拍成电视剧。

[36] ——石川甫
电视导演。入职东京广播电台（今天的TBS）后，担任1961年至1967年推出的“近铁周五剧场”的制片人。导演代表作有《鹿鸣馆》《天天姑娘》《庞然巨塔》等。在长篇纪录片《日本残酷物语》中负责统筹工作。

[37] ——文学座
1937年由岸田国士、久保田万太郎、岩田丰雄发起而结成的剧团。1949年与芥川比吕志、加藤道夫、加藤治子等人组成的麦之会合并。从三位创始人开始，将森本薰、加藤道夫、三岛由纪夫、有吉佐和子等人的作品改编成同时代剧本搬上舞台。同时积极排演莎士比亚、契诃夫、田纳西·威廉斯、桑顿·怀尔德的翻译剧。1963年，包括芥川比吕志、高桥昌也、加藤和夫、小池朝雄、岸田今日子、加藤治子在内的二十九名团员离开剧团，与福田恒存创立当代戏剧协会“剧团云”。1966年，岸田森、悠木千帆（日后的树木希林）、草野大悟也选择退团，创立剧团“六月剧场”。

[38] ——新剧
不同于旧剧（指歌舞伎，又称“旧派”）和新派（始于明治时代的“壮士戏”“书生戏”等戏剧改编而成的同时代剧）的概念，是追求欧式的、具有现代性与艺术导向性的戏剧。新剧运动的确立可追溯至关东大地震后创立的剧团“筑地小剧场”，文学座（成立于1937年）、俳优座（成立于1944年）沿续了这一路线。

[39] ——小津安二郎
电影导演、编剧。1903年生于东京。1927年凭时代剧《忏悔之刃》作为导演出道，留下多部名作，其独特的影像世界被称为“小津调”。代表作有《晚春》《麦秋》《东京物语》《早安》《秋刀鱼之味》等。1963年去世。

[40] ——黑泽明
电影导演。1910年生于东京。1936年入职P. C. L. 电影制作所（后与东宝合并），担任副导演。1943年执导处女作《姿三四郎》。凭动感十足的影像呈现与贯彻人文主义的创作风格被誉为“世界的黑泽”。代表作有《罗生门》《生之欲》《七武士》《用心棒》《天国与地狱》《红胡子》《乱》等。1998年去世。

[41] ——《秋刀鱼之味》
小津安二郎的遗作，1962年上映。主题虽是女儿出嫁后父亲的衰老与孤独，但笠智众饰演的父亲与朋友们的对话为影片增添了几分喜剧色彩。参演者包括岩下志麻、佐田启二、冈田茉莉子等。

[42] ——《樱之歌》
1976年于TBS“周三剧场”播出。在东京藏前经营一家小型正骨院的男子（若山富三郎饰）和妻子（加藤治子饰）为了怀上男友孩子却不登记结婚的大女儿（悠木千帆饰）、爱上已婚男人的小女儿（桃井薰饰）头疼不已……共二十六集，其中包括头尾两集在内的九集由制片人久世光彦执导。

[43] ——《晚春》
1949年上映，小津安二郎执导的首部“围绕女儿结婚展开的家庭片”。原节子在本片和《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）中饰演的女主角都叫“纪子”，因此这三部作品又合称“纪子三部曲”。参演者包括笠智众、原节子、月丘梦路、杉村春子等。

[44] ——《恋爱季节》
Pinky & Killers的出道单曲，1968年发行。获第十届唱片大奖新人奖，售出二百七十万张。Pinky指歌手今阳子，Killers指四名男乐手组成的伴奏乐队。

[45] ——《后知后觉：大遗言书》
2004年由新潮社出版，是《周刊新潮》连载文章集结成的单行本。该系列共有四册，其余三册分别为《大遗言书》（2003）、《正因为活着》（2005）、《永别了：大遗言书》（2006）。

[46] ——山藤章二
讽刺漫画家、插画家。1937年生于东京。从武藏野美术大学设计科毕业后，于1960年入职National宣传研究所。获数项设计奖，1964年自立门户。1976年开始在《周刊朝日》杂志连载“山藤章二的Black Angle”。演艺人士、话题人物与当代世态融合的作品风格是其特征。

[47] ——堺正章
喜剧人、歌手、演员、主持人。1946年生于东京都。1962年，十六岁时加入The Spiders乐队，担任主唱。出演1970年开播的电视剧《时间到啦》后，与树木希林一同人气大涨。

[48] ——向田邦子新春系列
向田邦子去世后，久世光彦在1985年至2001年导演的电视剧系列。

[49] ——TV MAN UNION
1970年，从TBS离职的荻元晴彦、村木良彦、今野勉等导演牵头创办的日本首家独立电视节目制作公司。是枝裕和在1987年加入，2014年独立，与电影导演西川美和、砂田麻美等人设立了创作者团体“分福”。

[50] —— NONFIX
1989年于富士电视台开播的纪实节目，目前在关东本地电视台不定期播出。培养了森达也、濑濑敬久等众多影视导演。是枝裕和也为这档节目制作了《但是……在这个扔弃福祉的时代》《另一种教育：伊那小学春组的记录》《公害何处去……》《没有他的八月天》《宪法系列：第九条·放弃战争〈忘却〉》等作品。

[51] ——小池光
歌人。1947年生于宫城县。在东北大学研究生院理学研究科完成硕士学业。1972年加入短歌社团“短歌人”。1975年至2006年从事理科老师的工作。1978年出版首部歌集《轻木之翼》，获当代歌人协会奖。2001年出版第五部歌集《静物》，获艺术选奖新人奖（文学部门）。2016年出版第九部歌集《思川岸边》，获读卖文学奖。

[52] ——《昭和幻灯馆》
1987年由晶文社出版。1992年由中公文库再版，书名相同。

[53] ——回顾日本电视综艺史的节目
指2010年3月27日于富士电视台“∑频道”播出的《都是萩本钦一的错》。

[54] ——《时间到啦》
1970年至1973年于TBS播出三季的家庭题材电视剧（共九十五集）。故事围绕在东京五反田经营澡堂“松之汤”的松野家展开，由森光子主演。在描写松野家继承人问题的同时，各季的海选新人（依次为川口晶、西真澄、浅田美代子）与堺正章、悠木千帆饰演的员工组成的“澡堂三人组”插科打诨，深受广大观众喜爱。

[55] ——《敏子阿姨》
TBS于1966年播出的电视剧。树木希林在《七个孙子》中扮演的保姆（敏子阿姨）广受好评，因此制作本片时保留了该角色的设定。

[56] ——桥田寿贺子
编剧、剧作家。1925年生于京城府。1949年入职松竹，为松竹首位女员工，分配至剧本部。1959年自立门户。1964年凭《要是上交了荷包》作为编剧出道。同年推出《凝视爱与死》，引发热议。代表作有《蒲公英》《心》《阿信》《春日局》《冷暖人间》等。以台词极长，且不容许导演和演员更改台词而闻名。

[57] ——《制作〈时间到啦〉的男人——久世光彦的电视剧世界》
2007年由双叶社出版。通过长达六年的访谈，挖掘传奇之作的幕后故事。

[58] ——冈本信人
演员。1948年生于山口县。1962年参演NHK电视剧《福泽谕吉》，作为儿童演员出道。参演《大胆妈妈》后渐成TBS家庭剧名配角，常出现在石井福子制作的节目中。由于石井多次与桥田寿贺子合作，也参演了大量桥田编剧的作品。代表作有电视剧“谢谢”系列、《冷暖人间》，电影《恶魔的手球歌》《少爷》等。

[59] ——泽田雅美
演员。1949年生于神奈川县。1964年通过参演电视剧《目前11人》出道。代表作有电视剧《渥美清的不能哭》《大胆妈妈》《谢谢》《冷暖人间》《岸边相册》等，舞台剧《女人的家》等。

[60] ——《大胆妈妈》
1968年至1972年于TBS播出三季的电视剧（共一百一十七集）。石井福子导演，平岩弓枝编剧。收视率高达30%左右，是超人气家庭剧的先驱，日后的《谢谢》《冷暖人间》与之一脉相承。参演者包括京塚昌子、山口崇、长山蓝子、泽田雅美等。

[61] ——《冷暖人间》
1990年至2011年于TBS周四晚九点档播出的电视剧（共五百一十集）。参演者包括泉品子、长山蓝子、中田喜子、藤冈琢也、山冈久乃等。

[62] ——《家之味，城之音——遥想尚有矮桌时》
2001年由主妇之友社出版，是久世光彦受敬爱的山本夏彦所托，将在杂志《室内》连载的文章集结而成的单行本。2006年更名为《遥想尚有矮桌时》，由筑摩文库再版。

[63] ——森光子
演员。1920年生于京都府。1935年凭借电影《业平小僧：春霞八百八町》出道。1961年被选为舞台剧《放浪记》主演。1966年起参演《天国的父亲，你好》《时间到啦》等众多电视剧，赢得不可撼动的人气。2012年去世。

[64] ——访谈专栏
指2014年2月15日《朝日新闻》刊登的《现在更该谈政治：二分法的世界观》。文中提到的贵乃花与武藏丸的比赛指2001年“五月场所”最后一日的决赛。

[65] ——贵乃花
退役大相扑力士（第六十五代横纲），电视艺人。1972年生于东京都，本名花田光司。出身相扑名门，其父为贵之花利彰，伯父为初代若乃花。1990年晋升为幕内力士。与哥哥若乃花掀起“若贵狂潮”。1994年晋升为横纲。2003年“一月场所”的第九日宣布退役（当时三十岁）。退役后担任贵乃花部屋师匠。2010年就任日本相扑协会理事。2018年辞去相扑协会的职务。

[66] ——武藏丸
退役大相扑力士（第六十七代横纲），电视艺人。1971年生于夏威夷州欧胡岛，原名菲亚麻鲁·佩尼塔尼。因经济原因放弃大学升学，受邀入门武藏川部屋。艺名“武藏丸”取自武藏川部屋与本名“菲亚麻鲁”。1991年晋升为幕内力士。2003年“十一月场所”的第八日宣布退役。退役后就任武藏川部屋亲方，指导后辈力士。目前在开展演艺活动的同时担任相扑协会的监察委员。

[67] ——小泉纯一郎
政要。1942年生于神奈川县。2001年至2006年担任第八十七至八十九任首相。

[68] ——《美空云雀物语》
1989年于TBS播出，片中穿插纪实录像，还原了真实的人物形象。岸本加世子饰演美空云雀。

[69] ——美空云雀
歌手、演员。1937年生于神奈川县。十二岁主演电影《悲伤的口哨》，反响热烈，同名主题歌也售出四十五万张（刷新了当时的最高销量纪录），一跃成为国民歌手。1960年凭借《哀愁的码头》获日本唱片大奖歌唱奖，人称“歌谣界的女王”。代表作有《东京KID》《苹果追分》《是码头哟，父亲》《港町十三番地》《柔》《悲酒》《鲜红的太阳》《陋巷同酒馆》《乱发》《川流不息》等。1989年去世。

[70] ——《烈驹》
1986年播出的NHK晨间剧（第三十六部）。主演为当时的人气偶像齐藤由贵，描写了活跃在明治至大正时期一名女记者的半生。树木希林饰演主角四十三岁的母亲，表现出色，翌年获第三十七届艺术选奖文部大臣奖，与获文部大臣新人奖的齐藤成就“母女齐获奖”的佳话。

[71] ——艺术选奖
文化厅领导的艺术家表彰制度。1950年启动。每年度向在各个艺术领域取得出色成绩的人物颁发“文部科学大臣奖”，别开生面者则颁发“文部科学大臣新人奖”。是枝裕和获得了第六十四届“文部科学大臣奖”。

[72] ——桥爪功
演员。1941年生于大阪府。1961年通过考试，成为文学座附属戏剧研究所第一期生。1975年参与创立“戏剧团体圆”，现为该团体代表。活跃于舞台剧、电影与电视剧，从喜剧到正剧变换自如。代表作有电影《节哀顺变》《东京家族》、“家族之苦”系列等。参演的是枝作品有《奇迹》《比海更深》《第三度嫌疑人》。 eWl3NUhQcDFmdzJia1jYHQgJWFFOmypjT/X7PKFEnLSX6vyxd6fifsBrwVQzkaZe