乾隆帝《御制月令七十二候诗》诗注中的博物学考证

王钊（四川大学文化科技协同创新研发中心，成都，610015）

The Natural History in Annotations of Qianlong’s Seventy-two Pentads in Phenology of Poesy

WANG Zhao (Sichuan University, Chengdu 610015, China)

摘要： 乾隆帝一生都很关注月令物候方面的知识，他多次组织画家创作与月令相关的画作；同时，他在乾隆四十四年（1779）完成《御制月令七十二候诗》，这组诗成为乾隆御制诗中体量最大的一个诗组，而其中诗注对月令物候的考证就占了很大的分量。虽然这组诗诗意寡然，但其中的诗注直接反映了乾隆帝丰富的博物学知识和卓越的文献考据功底。这些博物学考证大致可以分为三类，其一是对物种的辨识，其二是对讹传物候现象的否定，其三是对前人错误思想观点的反驳。《御制月令七十二候诗》是乾隆帝接受当时汉学考据传统，注重实际观察和实事求是精神的一次全面学术成果展示。

关键词： 物候现象，博物学，诗注，宫廷艺术

Abatract: The Emperor Qianlong paid attention to the phenology throughout his life. He not only appointed the court painters to produce many artworks which are connected with the phenology, but also wrote in 1779 a set of poems named Seventy-two Pentads in Phenology of Poesy , the largest set in his poetry anthology, in which the annotations account for a large proportion and conveyed the author’s research for phenology. Although these poems is not excellent, the annotations directly reflect the Qianlong’s extensive knowledge of natural history and remarkable capability of textual criticism. These annotations can be divided into three categories: the identification of species, the rejection of misrepresented phenomena, and the refutation of the erroneous ideas of previous generations. These poems demonstrate Qianlong’s concentration on practical observations and the spirit of seeking truth from facts which he received from the textual research of Han school.

Key Words: phenology, natural history, annotations, court art

月令七十二候是将二十四节气中的每一个节气分为三候，每候五天，依据每候对应的一个物候现象创作的一种历法。七十二候中记录的物候现象早在《夏小正》中就已经出现，但此时的物候记录并不完整，直到《逸周书·时训解》七十二候对应的物候现象才逐渐被整理完善，在北魏时月令七十二候被收入历书，沿用至今。（宛敏渭，1935：125）实际上七十二候中每一候对应的单一物候现象在中国多样化的区域环境中并没有现实的指导意义，但其作为一种从古至今在传统历书中保存下来的物候文化还是赢得了人们的重视，这些物候现象仍旧以各种形式出现在人们的文化生活中。（唐维泽，2015：26）

历书自古就是古代王权的象征，具有政治时间的意味，只有统御天下的君王才具有为万民授时颁历的权力，因此历代帝王很重视这种具有政事意义的活动，修订月令则可以体现“ 帝王之大司备矣，天下之能事毕矣 ”。（司马彪，1965：3057）月令的颁布也有着一定的行政意义，乾隆的帝师朱轼就指出：“ 《月令》所谓养幼小、存诸孤、命有司省囹圄之类是也 ”，（杭世骏，光绪三十年：卷五五）他这种帝学思想可能很早就灌输给了乾隆帝。乾隆帝一生都很关注月令物候方面的知识，他多次组织画家创作与月令相关的绘画，最著名的即《墨妙珠林》书画集册中张若霭所画的《二十四气图》册（图1—2）和余省的《二十四番花信风图》册。（图3—4）乾隆帝自己也身体力行地创作月令主题的诗词，晚年命四库馆臣在《四库全书》集部中检索有关月令七十二候的文学作品时，他认为从唐至明代，除了清初顾德基写过一个文辞粗陋的作品外，几乎再无同类作品。这种状况自然激发了乾隆帝的创作欲望，首先这浩大的七十二首诗歌能够完成，本身就是一件令人赞叹的事情。作为一个喜欢创造历史的皇帝，他自然不会错过这个机会。乾隆帝在四十四年（1779）完成《御制月令七十二候诗》，这组诗成为乾隆御制诗中体量最大的一个诗组，篇幅占据了《清高宗御制诗四集》的一整卷，而其中诗注对月令物候的考证就占了很大的分量。