五、清式门窗格子

经过康熙、雍正近百年的振兴，江南社会和经济进入新的繁荣时期。经济的繁荣激发了文化艺术领域中的创新精神，瓷器工艺的风格从康熙时期的古朴厚重转变成雍正时期的精巧雅美，家具制作的理念也由以古为雅、推崇朴实逐渐演变成追求绚丽华美。古代工匠多以家门为脉络世代传承，其工艺手法和技巧不轻易改变，对于时尚没有太多的敏感，但经过清初近百年的演变，门窗格子和其他工艺门类一样，无论是有意还是无意，也不管是愿意还是不愿意，风格逐渐发生变化，开始进入了清式风格时期。

乾隆开始，江南建筑已无明代和康熙时代的气势，精巧雅美之风开始盛行。盛清之物，一床一桌一几都以雅为美，一箱一桶一盘都精工细作。门窗格子的制作更是小木作工匠显示技艺能力的领域，为一角一线穷工不舍，着意追求精致而不惜工本。这一时期，人们的艺术鉴赏水平普遍高于明末和清末，技艺普通的工匠很难谋生，激烈的竞争迫使工匠们不断提高技艺。因为门窗格子在建筑中的点睛作用，匠人多倾力设计，用心施艺。在乾隆时期的半个多世纪中，清式门窗格子形成了独特的风格特征。明式门窗格子的风格渐渐淡出，很少能发现江南地区明式门窗的式样在嘉道或同光时代被仿制，清式门窗格子的时代特征已经呈现。

在理念上，清式门窗格子一改明式门窗格子所推崇的古雅朴素的审美观念，开创了清秀隽永的新风尚；在构图上，摒弃了规整统一的图案化处理，打破了明式门窗对称的构图和形式，也放弃了明式门窗格子着色涂彩的装饰，强调灵活变化和充满动感的艺术效果；在装饰手法上，更注重木材纹理的天然效果，同时运用往木格子中嵌入木雕结子的方式，使用人物、花鸟等图案，改变了以往门窗格子含蓄写意的审美意趣，门窗格子开始有了直接表达历史故事、民间传说和喜庆吉祥寓意的主题。

清式门窗格子的图案结构更复杂，装饰内容更丰富。

经典的清式门窗格子装饰，清净中见秀丽，灵妙中见雅美。如中堂常见的由一条迂回复转的榫卯线条构成的“一根藤”堂门格，流畅的榫卯结合的线条由内角和外角俱圆的转角形成，飞走迂回，或畅展或跳跃，或钩回或结聚，构成一幅线条流动的图画，弯曲自如，引人入胜。有诗云，长条钩转复短藤，飞行交合走从容。一线迂回无头绪，放逸清雅胜梦境。

粗壮而大雅的大栲格子，线条粗犷，榫卯痕迹明显，有很强的视觉冲击力；而那些镶嵌在大栲格中的精巧细致的木雕结子，则与粗犷的格子线条形成强烈反差，从而使大栲格子窗显得更大气，在大气中又显示出精美细腻。

外方内圆的和合窗，是一种由两片推窗左右相开相合而成的窗格，这种格子窗象征天圆地方、刚柔相济、阴阳相合，直接体现男女和谐、幸福美满的寓意。

和一根藤阴柔的弧线条截然不同，冰梅格子窗，所展示的是最阳刚的直线条。在冰裂纹中嵌以梅花小结子，寓梅落冰雪不染尘污之意，体现了传统士大夫对高洁品质的追求。

龟背纹格子窗，是清式门窗格子中做工最难的，六榫攒合的结构由六个榫头和卯眼结合而成，每个榫卯只有一根小木条六分之一的尺寸，一旦损坏，修复也异常艰难，是榫卯格子中最复杂的结构。

清式门窗格子有一种在窗的上下左右固定窗格子，中间另设二扇或推启或摇转的窗中窗。窗中窗常见于闺房或内房南窗上。试想年轻的江南女子立于窗中窗前，纤纤的双手轻轻推开，露出姣好的容颜，是一种怎样的美好，而窗内闺阁的隐私生活也足够让你想象。

还有清式小姐床和婚床上的一种床窗格子，用朱砂涂色，黄金点染，以绚丽的朱金色彩，衬托出一种喜庆、祥和、欢乐的气氛，也展示了清代富贵人家精致的生活。

嘉庆、道光年间，清式门窗格子依然保持乾隆遗风，清秀雅美，追求精致，不惜工本。

清中期以后，随着建筑式样的创新，建筑风格呈现多样性，江南门窗格子也不断追求品种创新。从堂门、屏门上可见二扇、四扇和六扇一套的不同排列，窗的形式上可见暖窗和推窗同时使用，暖窗厚重，用摇杆开关，夜间关闭白天开启；推窗糊纸白天可以采光，又能美化建筑。

清代晚期，门窗格子整板透雕的形式开始普遍出现。整板透雕的门窗格子在选料上有特殊的要求，由于木材有纹理，直纹的较结实，横纹的易碎易断，一般选用楠木和樟木，这二种木料易于透雕而不易横断。整板透雕的门窗格子无法做到像榫卯结构的门窗格子那样疏朗空灵，但可以在格子中雕刻许多门窗雕芯和嵌结。镶嵌在格子中的装饰俗称为“结子”。结子用木头雕刻成人物、花鸟虫鱼，是通过雕刀在木板上雕刻出来的艺术之作。出自民间工匠之手的这些精美的雕刻品，是绘画和雕刻的完美结合。工匠以刀代笔，既能勾勒出人物神韵，又能表现山水景物的诗情画意，那些行云流水般的刀法功力让今人叹为观止。门窗雕芯和嵌结采用喜庆吉祥的人物或象征美好寓意的鸟兽和花草，丰富了门窗格子的题材，使门窗格子的精雅华美达到了前所未有的程度。

清代晚期，人们开始把目光转移到门窗华美的装饰上，繁雕缛饰。“尝有穷工极巧以求尽善，乃不逾时而失头堕趾，反类画虎未成者”（《闲情偶寄》），李渔所担心的门窗格子装饰风格上的问题在时尚的推动下发生了。但是李渔也没有想到，清式门窗格子并非是“失头堕趾”，而也呈现了另一种时代风格，不同形式的精雅都可以达到艺术的高峰。当然，李渔生活在以简约为美的时代，但一百多年后的清代晚期的新的审美却是另一种风格。从历史发展观来看人类的文明形式，很难说明简约和华丽的是是非非，只要能把一种艺术形式表现到极致，便是精彩。

鸦片战争以后，江南地区虽然在经济上依然一枝独秀，但审美情趣已今非昔比。无论是门窗格子的构图还是制作手法，大多存其形而无其神，门窗格子已少见优秀的创新品种，就连仿制前人之作也错误百出，有偷工减料的原因，更因为不知其美而失误。

值得一提的是，1842年五口通商之后，地处江南的上海和宁波城里，出现了欧洲的门窗格子的图案，以传统的榫卯结构技法制作，背后用欧洲进口的手工平压的彩色玻璃，色彩斑斓，成为当时时尚的建筑形式和门窗格子风格。

从存世的门窗看，典型的清式门窗应是从乾隆时期开始形成，在嘉道近百年间发展、完善并在以后的岁月中迅速衰落。

明清二式的建筑门窗格子，在风格特征和图案结构上有明显的不同，鉴赏古代门窗格子时还要强调在质地上古旧程度的不同：明式门窗格子最迟的也经历了二百多年的岁月，无法避免空气的侵蚀而变成深木色，质地松，甚至色彩剥落，古味扑鼻而来。清式门窗格子成品后经历时间相对短，木质明显坚实，二者有一定的年代差别，木材纤维因时间长短而发生的变化完全不同。 DpecFurBBXYN6jJ28p+H8CEABeB14xI7DWWwgPZjvh/kI5pk1wXWvIDYoN/HpgE+